没女人帮，中国的文学，书法，一锅粥，还不知道熬到哪年才成“名粥”。

没女人帮，中国的文学，书法，一锅粥，还不知道熬到哪年才成“名粥”。

 

 

篆隶变成行楷，老成变成了妍妩。汉字，变得女气了。不是吗？

 

二王之书，何其女孩兮兮！王羲之尚有端俨，而王献之，则笔底生花，写出一派“春日游，杏花吹满头”。

 

这是书法走得准准的一步：走向便捷，舒宜且时尚。这不是历代女人追求的美感吗？而王義之的书法老师是铄茂猗即卫夫人。这就对上了。

 

打开中国书法史，全是大老爷们儿在写在说，其中，几乎没个成形成样女人的身影。毛笔那么敏感，纤细的灵性之物，胡子拉碴的，怎么可能心领神会昵？

 

自己见到的清以前女人写的字当作书法的，只有赵孟頫夫人管道升的小楷。评论说“不输赵书”。仔细看，功夫不及赵深，但笔头的细节，小感受和女性才有的华美感，为赵书所无。

 

中国有两误，一是文学由男人来做。二是书法也是男人在做。均属张冠李戴。

 

“想不到长得这么粗的爷们儿，写得一笔秀丽的字！”这是夸？还是骂？

 

宋徽宗写瘦金体，说他什么好呢？

 

扬州八怪，都是男不扶犁，偏去绣花。郑板桥的老婆不写，但枕头边说与丈夫：按自己的风格去写。于是….. 怀素得到指引的是颜真卿，写出一副耍酷样的狂草。如果听昕哪个夫人的话，怎么会去步张旭癫书的后尘？

 

中国的文学，是个小笨笨。在蔡文姬那儿，露了一下真容。直到李清照，才完成了文学在中国的成人礼。后来，到了张爱玲，才把文学和世界文学接轨。而中国的书法，没有蔡文姬李清照张爱玲，全是偷懒饭后不刷碗，怕干农活的傢伙在摆弄。事n倍，功一丢丢。两千年的功夫搭上去，几个写得像样的？两只手数会有节余。

 

书法的法，是孙晓云女士说清的。从她这儿，书法的笔法由秘方变成教程。她的《书法有法》，太学男人讲理叙事。仅管如此，在说如何“悟”转笔上，仍见到男人没有的细致和敏感。

 

没女人帮，中国的文学，书法，一锅粥，还不知道熬到哪年才成“名粥”。

 

 

二

 

书法鉴赏。

 

最不要听的：龙飞凤舞，遒劲，飘逸，豪放，一股仙气，神品，神韵，惊为天人，神来之笔。这些都是男人话。大到无边，空到啥也找不到。

 

“这字写得好有故事！”“看上去挺适宜”“你要长得有一点点像你写的字的秀气，就好了。”孙晓云母亲看孙晓云写字，说“我父亲，叔舅写字不像你们这样。毛笔都只蘸前面小半的墨，后半都是白的”。这些个话，听得不肯丢一个字。

 

有道“书法是“线条的艺术”，所谓“最高的抽象”。这是男人垃圾话。

 

林散之写的字，“像我家院子里秋天快完时的瓜藤”；谁的字，“写得像堆乱稻草”；“笔划都写在窝窝里”。这才是要听的艺术评论。

 

有个发现：评论书法的，多是男人。而说来说去，也不知道说个什么。

 

偶然路过的女人，瞥上一两眼，丢下一句半句，那个好听！

 

书法的至美处，总以为女的才能看到。字前，如果女人一句话也没有，这字够呛！

 

江青平素写硬笔字，挺好看，偏学毛字，写得男不男，女不女。

 

“写尽三缸水，一点像羲之”，这眼神，非女人莫属。

 

“红袖添香”，如果只是添完香就走人，公子的字，写不写都那样。

 

中国书法有个大问题：一概的男相，要不然也是“不爱红装爱武装”。

 

鉴赏书法，最好去找女作者的去看，或者听女人怎么说。以前看的全是男的写的，现在，是改正的时候了。

 

几乎可以这样说，书法，其实就是为了得到女人赞写的。她们看得到书法美在哪儿。男人的赞，做不得数，他们天生看不准美在哪儿。

 

总之，书法美是感性的。女人踩在点上，不难。男人，踩不准。