生命的痕迹（五）

    这任何事情，做过一次以后，总会有第二次，为人画遗像也不例外，在以后的日子里，村里死人了，要画像都不找孙老师了，找我。虽然我还是恐惧，并且我也一向不喜欢看死人的样子，死人时候的那种环境氛围是一种喧闹的沉闷，再加上那种很特别的气味，总让我觉得难受，但是又没有办法，我是很少拒绝别人的要求的，不管是谁，甚至连村长的大儿子，那经常往死里揍我的夏世勋。其实他好多年都不打我了，因为毕竟他20岁了，都已经娶了邻村村支书的女儿，几个村里少有漂亮的刘小兰为妻，因为读了高中，虽然那时候的高中更多的是一种形式，背毛主席语录和下田劳动的时间远比学文化知识的时间多得多，但为人竟也文质彬彬起来，又继承了他老爹的官样，方圆几个村里，也算是一个响当当的人物了，可惜我年纪尚小，还不知道发出沧海桑田，时光飞逝的感慨，但是当夏世勋找我的时候，我还是禁不住感慨起来，以前挨打的事情和现在他的样子对比起来，真是大不一样了。他对我说，强伢子，小花去了，你赶快去帮我给她画个像，他的嗓音是沙哑的，我也看到了他神情中的悲戚，我说中，拿起东西便跟着他去了……
小花是夏世勋的妹妹，16岁，本来是许配给了西村孙支书的大儿子的，他儿子24了，在威海当兵，头年相的亲，男方家下了聘礼，办了订婚酒，直等他儿子复员，就娶过门了，可偏偏这小花在有一次在村头看露天电影的时候，突然下起大雨来，没带伞，这夏天的雨，说下就下起来，人群便都急忙的朝边上人家的屋檐下跑着躲雨，小花跑的时候，因为眼睛不太灵光，一下踏到人家猪舍边上的粪池里，就在这危难时刻，她边上正好站着因偷窃而坐了一年牢，刚被放出来的西村的三赖子，这三赖子平时游手好闲，好吃懒做的，他拉了小花一把，还冒雨把小花送回了家，也因为这一拉，便拉近了小花和他的距离，以后他经常有事没事的想办法接近小花，和她说话，献殷情，大凡坏小子，必定能说会道，又由于经历的东西富于一点传奇色彩，所以便会有独特魅力，来来去去的几个回合下来，这小花就被他骗到手了，在一个月圆风轻之夜，欲望难奈的两个人，在一片麦地里完成了一番云雨……
村长也慢慢知道了自己女儿和三癞子的有那么点不正常，而西村孙支书也专门为这事情来了夏家两次，于是在七月十五，农历鬼节的时候，村长烧完纸钱，敬完祖宗，称全家都在，便和小花摊牌，约法三章，不准再接近三癞子，晚上不许出门，以后再看到与三癞子在一起就打断她的腿。这小花和大多数农村女孩一样都温驯柔弱，自然不敢违抗，只是每天闷闷不乐，总不能忘了那三癞子和那一夜激情，人也日渐消瘦憔悴起来，但是相反小腹却慢慢鼓了起来。两个月后村长老婆知道女儿怀孕了，气都背过去了，村长回来，便将这事告诉了他，村长听完，好长时间说不出话来，然后死劲一拍桌子，桌子应声倒下，吼到：“作孽啊，这该死的蓄牲，老子一拳要打死她”，便冲到小花房间，把门一关，揪住小花，往死里打起来，直打得小花口吐鲜血，小花娘哭哑了喉咙才停手，打完后夏世勋走到摊在地上的妹妹边上，狠狠的骂了一句，你这不知羞耻的东西，丢尽了我们夏家的脸，便愤愤的出去了，小花娘走到小花边上，早以哭干了眼泪的她，死死抱着小花，小花醒过神来，也抱紧她娘，放声痛苦起来，村长可能觉得这哭大声了让邻居听到不好，又同时满腔怒气又还没消，便对小花娘吼到：“都是你这个婆娘没管教好，你给老子出去！”然后有对小花：“你这个死家伙，你还不去死，你还在这里哭丧，你赶快给老子自行了断了”，说完，他把小花娘架了出去，重重的关上房门，还上了锁。
这小花，到了半夜，村长的咆哮，哥哥的怒骂，母亲绝望的眼神，让她突然绝望起来，于是扯了床单，挂上横梁，打了死结，踩着板凳将自己吊死了。第二天，都10点多了，小花房间里没动静，小花娘便敲门，没声响，便低声喊着，娃啊，你醒来了没有，不想还是被在后院磨麦子的村长听到了，他便吼到，你不要理那蓄牲，让她死了一了百了。这小花娘没有理会村长的囔囔，继续唤着，但一直没有声响，心里急了起来，便去找村长要钥匙开门，村长毕竟只有这样一个小女儿，平时捧为掌上明珠，这次实在气不过，虽然脸上还是凶神恶刹的样子，但毕竟心疼，竟给了钥匙，小花娘开了锁，推开一看，只听到嚎叫一声，便晕倒在地，村长听到这声音，知道出事了，便小跑过来，一看，小花儿白眼圆睁，舌头吐出老长，七窍流血，硬绑绑的悬挂着，他赶紧跑过去，将女儿从床单结上取了下来，但是断气已经好长时间了，不禁悲成中来，老泪直流……
当我走到村长家的时候，小花已经放到了棺材里，眼睛是闭上的，脸也被洗过了，苍白得吓人，可能是舌头是被人为强行塞回去的缘故，嘴巴里面鼓鼓的样子，头发也被梳理过了，她静静的躺在那里，道不尽的幽怨哀伤，我突然感觉到世事无常，前些日子还是鲜活的生命，现在竟直直的躺在这冰冷的棺材里，而她是这样的漂亮和年轻，我给她画像的时候没有一点点恐惧，满是同情和悲伤以及深深的怅惋，我看着她的脸，画笔却是随着我的情感我的心潮起伏而变划着，当我画完的时候，我看着纸上的像，竟然一点也不像小花的样子，然而当我细看着的时候，我仿佛看到了一个活着的小花，她柔弱，哀伤的神情，她的绝望，她的无助，所有一切鲜活的情感都掩藏在我画的那些线条里面，随时都可以抽象出来，在那一刹那间，我发现我找到了那困恼我好久的难题的突破，第一次，我的画，不再是对实体的简单复制，第一次我开始画实体外形掩藏下的内涵，情感的变动，生命的痕迹，我终于突破了，我因激动和悲戚竟然像疯了一样，发出一声凄厉的长吼，是为悼念这早逝的生命，也像婴儿的哭声，意味着我对美术这门艺术创作手法的新的发现……

自从给小花画过像以后,又陆续画了几个人, 后来村里哪个人去了,一般都不叫我去了,他们还是找孙老师,因为他们认为,我受到他们的表扬以后开始有点骄傲了,一骄傲画的东西就不好了,有的时候就根本不像,邻居们也开始惋惜起来,哎,这孩子太骄傲了,给他一点颜色吧,他就开染坊了, 不会有大出息！而我终于可以告别这一苦差事了，晚上也少了一些噩梦，那时是很庆幸的，至于邻居们的对我的失望，其实对于他们的赞许和失望我都不怎么在乎的，因为大多多数时间我都生活在很自我的空间里，不愿不打扰。但现在想想正是因为画死人，特别是画小小花的那次，我都是在十分紧张，十分震撼的情况下画的，精神处于十分激动的状态，并且思维一直在跳跃着，思考着人性，死亡，生存，生活这样的概念，这些概念自然而然的融入到我的绘画之中，于是不经意间使得我终于突破了原来的框架，从而过渡到以思想而不是技巧去创作作品，我的绘画生涯能够延续下来，画那些死去的人的那段时间，应该是十分重要的一个转折。我不知道这是不是孙老师的刻意安排，但是不管如何，孙老师作为我那个阶段的老师，是非常成功的，在绘画方面，遇到他，是我一生的幸运，没有他，将永远只是那个在泥地里胡画的野孩子，人生的际遇实在是很巧合的事情，对于孙老师，我一生都怀念并敬重，他也应该为我而感到欣慰。只是我那些简单得可爱的邻居们，是他们给予了我艺术的萌芽，并且促使我成长的土壤，但是当我刚成长到一点点，就对他们没有任何价值了，一开始我还能为他们逝去的人画一下画，但当我自认为突破之后，对他们连画画的价值都没有了。很多人，像我一样，从简单朴素的农村走出，成为城市的一部分，反过来以城市的优势来折射农村的简单和贫瘠，如果我有孩子，孩子通过比较我和我的家乡，从而得到歧视农村的足够理由！那是一片绝对贫瘠土地，但是她给了我生命，给了我艺术的萌芽，抚育我成长，与她的贫瘠相比，我显然是奢华的，但是与她的付出相比，我的回报显然是贫瘠的。

就当我为我认为我在也不要为死人画画而庆幸的时候，我却又画了一次，这一次却不为别人，而是为自己，为我可怜的父亲多灾多难的悲剧一生作最后的总结！