【生日快乐之三】听歌读记之八

初美的确是十分特别的一个女子。精致也纯良。只是这两条也真是没有什么让人非爱
不可的。我以为爱不爱得上一个人，最关键的是两个人之间那种"缘分”，也就是日
出日落里CELION 所说的“connection"。书里没用太多的笔墨记述他们两个的过去
和现在。对永泽现时的浮华荒唐却着墨不少。我曾试着寻找初美热恋永泽的理由，
没有结果；我也曾试着寻找初美不肯放弃永泽的理由，依然没有结果。 永泽在初美
的眼里是一个什么形象，我说不好。也不能肯定。而初美在永泽眼里的形象，我能
猜出一二。永泽眼里的初美，就是一个格外硕大格外沉重的行李箱。就是生命之轻里，
Tereza 寄存在火车站的那种。只会是更大，更沉。Tereza 毕竟是小门小户小地方的人，
和初美的身家是不能相提并论的。

如果永泽眼里看到的只是一份重压， 那么不难想象，永泽和初美的关系就是一株重
压之下，早已扭曲凋零的玫瑰。 枯萎的过去，干瘪的现在，没有未来。

书里，永泽曾对初美反复强调渡边和他自己是一类人。他们两个的确有很多相似的地方，
但村上的用笔让我觉得他们两个至少有一个根本的区别，那就是渡边对於女性有一
种"知"。胡兰成在今生今世里用了这个知做成对自己情感生活的概括。他还是很能
说会道的。 这个知字，如果用张爱玲的话讲，就是"因为懂得，所以慈悲"。 张爱
玲的色戒，李安的色戒，通篇讲述的是这两句话。

懂得是为友为爱的一种上佳的境界。很暧昧的一种感觉。只可意会，不可言传。

电影Notting Hill里有一首歌叫When You Say Nothing At All， 原唱是Ronan Keating，
但我更偏爱乡村女歌手Allison Krauss的版本。也就是我贴在这里的这个版本。歌
中唱到：

It's amazing how you can speak right to my heart
Without saying a word you can light up the dark
Try as I may I could never explain
What I hear when you don't say a thing
Old Mr. Webster could never define
What's being said between your heart and mine
The touch of your hand says you'll catch me if ever I fall

诺丁山讲得不是一个关于暧昧的故事。色戒才是。

Allison Krauss对这首歌的演绎，妩媚，甜润，纯净。把暧昧这两个字，在这首歌
里更女性化地清清楚楚地唱了一遍。

妩媚, 绝对是女性的专用词，是女生区别于男生最重要的一点，也是对男性最具有吸
引力的气质。乾坤有定。记得李碧华在霸王别姬里曾这样描写蝶衣：

"小豆子呢，只三个月便顺利过了倒呛一关了。他一亮相，就是挑帘红，碰头彩。除
了甜润的歌喉、美丽的扮相、传神的做表、适度的身材、绰约的风姿，他还有一样，
人人妒恨的恩赐。就是"媚气"。

旦而不媚，非良才也。

求之亦不可得。"

这媚气也许正是精致的初美所缺少的。这媚气也许恰好就是Teresa吸引住Tomas的原
因。 人生如戏。每个女子都是一个旦角。

记到这里，不得不赞一下电影Unbearable Lightness of Being里选用Juliette Binoche
出演Teresa选得真的是好。妩媚，恬润，还有就是在当今女星身上罕见的那种婴儿般的纯净。
让人觉得她真是顺流而下竹篮里那个命运多宕的婴儿。让人暗自忖测那样一个鲜嫩的生命
如何在跌荡湍急的生活里存活。其他演员选得比较好的电影此刻能想到，一是色戒里的汤唯
和粱朝伟；一是走出非洲里的Bror, Karen的前夫，流畅！

王佳芝这个角色都有什么人来竞争我知道的不多，只知道章子怡是其中的一个。如
果在张汤之间选去，我觉得李安是有眼光的。因为如果启用章子怡，那个王佳芝会
很风尘的。可以回想一下2046里的她就能得出这个结论了。 王佳芝，还有夜宴里的
皇后都不太适合章子怡。不过夜宴这个电影本身就有些不知所云的厉害。所以也无
所谓适不适合她了。冯小刚这次比较让人失望，和十面埋伏，满城尽带黄金甲的张
艺谋一样。想深刻又没有实料，全靠些新奇的场景、莫名其妙的对白，豪华的服装、
特技特效支撑。天呢，现在想想，葛优他们怎么都那样说话啊，比话剧还搞啊！ 弄
个中国版的哈姆雷特，有点装神弄鬼，故弄悬虚。 还有一处比较搞的就是夜宴的结
尾。偶想冯导是想超越张导。 张导的十面埋伏里，章子怡是一遍遍地死不了，真的
就很搞了，到了冯导这里，结尾更是希奇古怪，突然间一大段十三不靠的内心独白。
反悔？表白？解说？主题释疑？电影里人性的复杂和灰暗已经堕落到要用独白来说
明。偶们也不至于弱到那种地步吧。最值得一提的是皇后之死，干脆而且离奇。偶
瞪着那些美丽的绿绿的浮萍，等啊等，半天，最后想明白了，这世界上不仅是有些
人你永远不必等，嗯，有些事，你大概也永远不必等。暗想不知葛优有没有儿子，
夜宴，续集！(信马由缰地跑题跑远了，偶怎么就跑到夜宴里出不来了呢。倒！)在
偶看过的章子怡的电影里，只有十面埋伏和艺妓回忆录里她的角色比较有光彩了。
尖锋时刻里也还不错。最好的是艺妓回忆录。那部影片里的巩俐和杨紫琼实在让人
失望。没有特点，黯然无光。这两个人的角色让人觉得缺少那股骨子里的风尘气。
巩俐的野性和性感是一笔一画地写在她的眼睛和唇角上的，但是淳朴有余，浮艳不
足；而杨紫琼只是一本正经地委顿着，整个电影里都是面目模糊。只有章子怡，风
流而又张扬，眉梢眼角都是牙床红帐里荡起的艳香，扑面而来令人过目难忘。 而色
戒里的王佳芝是个学生，一个有些狂热缺乏亲情之爱的朴实文艺青年。汤唯的王佳
芝是有些憨憨的味道的，小家碧玉的娇情不乏纯真。这样的王佳芝才能让老奸巨滑
疑心颇重阅人无数的老易落入圈套。

色戒里我比较喜欢的场景有两个，第一个就是小说以外的他俩吃饭的情节。一男一
女的对白，从一开始就没有那种'隔"的感觉。每一句都是丝丝入扣，又很自然亲近
熨贴的感觉。喜欢王佳芝一语双关的这句"只赢到过你"，为结尾时她放走老易做足
了铺垫。另外的一个情景就是老易修改西装的场景，小说的纵深展开。这场对手戏
前后左右也是天衣无缝。这两场戏都是双方落水的前戏，让人觉得有些人之间命定
就是要纠缠不清的，老易的一句；"就穿着吧。"等于把王佳芝一下当众攫入怀中了。
不难想象男女之间是一种什么关系下，他才可以用那种口吻对她讲话呢。所有的暧
昧都是从称呼和言语开始的。就象胡兰成的一句"你怎么可以这么高？" 平平常常的
一句话，却是致命的暧昧。这种样子的调情，自然是连孤傲清高的张爱玲也无法抵
挡的。这种带有命令式的口吻，Tomas用在他的女伴也颇为有效。仿佛真的是妾本丝
萝，愿托乔木。

喜欢这两场戏因为一种暗藏的欢喜流动在情节和人物中间。

有些人，注定是要相遇的。一旦相遇，就一定会有一个开始，怎样的结局并不重要。其
实怎样的开始也不重要。因为最重要的东西在开始以前就开始了。而且有没有凄美动
人的故事也竟都无关紧要了，只是单单那相遇已经是最为惊天动地的一桩。

冤家路窄。狭路相逢。我想所有的刻骨铭心原本是这样定义的。

我想走回到过去
在那个定格的瞬间
重新开启主宰黑夜的密码
让没有时间等待的黄昏
止于清寂的幽明

如若，零八年八月二十日

http://talkskyland.com/dispbbs.asp?boardID=45&ID=73181&page=1

[山菊花]

若妹的影评书评洋洋洒洒~~~读着真过瘾!

这首歌听过，很甜美。的确把那种任何字典都无法定义的感觉演绎得很清楚又很朦胧~~~无法定义是因为这种感觉非常特别，只有当事者知道其滋味。而且因为特别，所以没有可比性。

还记得我以前戏作的‘暧昧新解’吗：

暧：有爱的日子；
昧：日子里的未知。

爱如阳光，未知的是风雨。一颗情种破土出芽，若得阳光充足，风调雨顺，自然茁壮生长开花结果~~~其实在阳光照不到的角落也一样的，无非花儿小些果实瘪些罢了。然后就是柴米油盐，居家过日子了。

永泽不是居家过日子的男人，初美则除了爱情这棵树再看不见人生的其它风景。所以最后只好把精致的自己挂在已经枯萎的树上做殉葬品了~~~

“有些人，注定是要相遇的。一旦相遇，就一定会有一个开始，怎样的结局并不重要。”

真是这样! 你看易先生和王小姐，若不是命运的一系列安排，如此不同的两个人，生命的轨迹怎能有机会交合到一起？在那样的年代，那样的背景~~~凡是能客观看问题的人都会承认，两人之间是动了‘不该动’的真情。这就是这首歌里唱的罢：

Old Mr. Webster could never define
What's being said between your heart and mine

我还是觉得，人生应该是一个看风景的过程。当然我们自己也是风景的一部分，被人看着。虽然时间的路是单向的，我们不能真的走回到过去。可别忘了我们有照相机录音机啊~~~闲遐时泡杯好茶，听听老歌，翻翻旧照片~~~你会觉得，花儿会凋，阳光却永不褪色：))

这也是一种刻骨铭心啊~~~就像那首歌里唱的：爱过，夫复何求。

Take care!