走路和看景
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正文
---------------- 镌刻好 每道眉间心上 画间透过思量 沾染了 墨色淌 千家文 都 （尽）泛黄 评：“都”换成尽，更有文言特点和诗歌韵味，如”层林尽染“，但在歌曲里听起来字音不够铿锵。 夜静谧 窗纱微微亮 拂袖起舞于梦中徘徊 （妩媚） 评：败笔。徘徊是个动作，一种动态，妩媚是个很烂俗的形容词，毫无力度。 相思蔓上心扉。 她 （犹）眷恋 梨花泪 评：原词点出是她，整个歌词是第三人称的叙事，在歌者和她之间有一个距离和观察的角度。去掉主语以后指向不明。 静画红妆等谁归 空留伊人徐徐憔悴 啊 胭脂香味 卷珠帘 是为谁 卷珠帘 语出杜牧 “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。” 啊 不见高轩 （高轩雾退） 注：败笔。不见的意思是本来该有，但没有看见，这才是怅惘的根源，雾退就看清了。不仅歪曲了原意，也把虚变为实，让内心的情绪荡然无存。中国古典文艺的精髓在虚，一实就俗了。 夜月明 此时难为情 （袖掩暗垂泪） 注： 还是败笔。“难为情”语出李白”此时此刻难为情“，另，陆游有“人言悲秋难为情，我喜枕上闻秋声”句，说难受的情绪到达高潮难自抑，全是内心戏。垂泪则又完全写实，一实就俗。 细雨落入初春的清晨 （细雨酥润见烟外绿杨） 注：以原作者功力，不可能凑不出几句半文不白的词。之所以突然用现代诗的文法，肯定有考量，就是要以现代诗的方式来重新诠释古人的情感。另外，从夜月到清晨，有时间跨度。 悄悄唤醒枝芽 （倦起愁对春伤）
注：细雨唤醒枝芽是很美的意境，而且仿佛镜头从人转到了景！刘欢却还在倦啊愁地拼凑字数。另外，原文里，这个女子可能通宵未眠，这一改成了她睡一觉起来了。
听微风 耳畔响 （残烛化 晓风凉）
注：原文从视觉转向听觉，改成了视觉和触觉，但原文里这三句是非常连贯的。而且听觉在歌词中这是唯一一处出现，给老刘改掉了。
叹流水兮落花伤 （归雁过处留声怅）
注：落花有意，流水无情，落花才很受伤！ 本来就有寓意，改它干嘛？
谁在烟云处琴声长 （天水间谁抚琴断肠）
注：什么断肠完全是陈词滥调。
结论： 才华和年龄无关，90后妹子完胜刘欢。霍尊应该拒绝这种乱改。
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