尹思泉－香谷先生

学者,诗人，书画家，一级美术师。职业认证网球教练。现任“北美中红书院”主席，”中华文化交流大使“等职。号白水道人，老泉，画泉（多用于画款），西邑翁...

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童衍方｜来楚生先生的艺风简析及给我们的启示

(2020-01-20 06:42:10) 下一个

来楚生(1903-1975)号然犀,浙江萧山人。诗书画印四绝。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

在现代艺林中，来楚生先生是一位艺术风格鲜明，身兼书、画、印三绝的艺术家。来先生逝世已近二十五年了（编者注：原文作于1999年，而今应为“四十五年”），但他的艺术没有随岁月流逝而淡却，反而为更多人所接受，来先生的作品有传统功力，更有新意，有现代感，这是他艺术魅力所在。

来楚生先生在书法艺术上是一位多能高手，就书体而言，正草、隶、篆皆工，尤以草、隶冠绝一时，由于时间关系，我着重谈谈先生的篆刻艺术。

来楚生先生的篆刻也和他的书画艺术一样，汲汲追求自己独特的风貌和意境，来先生独特的篆刻风格，得力于秦汉古玺的古朴苍秀；汉将军印的酣畅纵逸；吴让之、吴昌硕的流利、浑厚。但他能入古而出新，自成一格。来先生的篆刻在吴让之、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸大家林立之际能另辟新径，自成面目，这是最难能可贵的。来楚生先生的篆刻布局极具轻重疏密之意，参差有致，奇趣扑人，刀法纵恣，英迈爽利，他的篆刻有几个重要的创新特点，简析如下:

一、以隶入印

来先生常以书画的格局入印。汉隶的结体特征，就是表现在横向上的舒展和纵向上的紧凑，笔势向两侧伸展。如他的自用印“西河同乡”，不但“河”、“乡”两字上提，下面留红；“西”、“同”的字形也紧凑而上提，两字下的留红及“河”字的末笔都具隶书意趣，这样鲜见的布局，实为先生独创。至于“楚生一字初生，又字初升”一印，则更是来先生学习木简的滥觞。

西河同乡

楚生一字初生，又字初升

二、以草入款

来先生的印章边款，正草隶篆均佳，但以草书款最为独特，由于先生草书已达炉火纯青之境，加上刀法纯熟，施之于石，更能平中求奇，时出新意。观其草书款，利畅爽利，宛若手书，结体常欹侧取势，抑左扬右，但稳重自然，转折则圆润爽利、奇趣盎然，他的草书款是继吴让之后最具特色的。

肖形印八仙图之蓝采和

三、肖形印章

来先生的肖形印是印林中一枝瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广，除生肖、佛像，还有花卉，草虫及故事、成语等，均笔简意赅，神态毕具。又能以汉画像之法作新民歌刻，旧瓶新酒，极富时代气息，来先生的肖形印比之古肖形印，无论在形式、内容、数量上都有所发展，有所创造。

肖形印

佛像印

四、朱文向线冲刀

来先生刻朱文印和肖形印时，常采用向线冲刀法，这是他的首创，也常为后学者采用，一般我们刻朱文线条时，将刀锋背着线条刻，以便把线条留下，但朱文向线冲刀却把刀锋向着朱文线条冲刻下去，用这种刀法刻出的线条厚利而有自然的爆裂，灵动而有苍莽感。来楚生先生有不少自用是他艺术准则的表白如"大处落墨"、"大刀阔斧"、"跳步便出"等，诸多“大”字表明，来先生的篆刻艺术善于在大处着眼，有大家气魄。而“少则得”、“宁少许许”、“诸墨如金”则体现了他宁简勿繁，宁少勿多的艺术主张。

大处落墨

来楚生先生在艺术园地里耕耘一生，不仅留下了众多书画篆刻珍品，也给我们众多启示，简言之，有如下几点。

勤奋踏实、刻苦磨砺

来楚生先生的艺术成就，是从刻苦磨砺中得来，先生晚年，虽重病缠身，还遍临《张迁》、《礼器》、《衡方》、《曹全》《石门颂》等东汉名碑，不下数十通，先生坚信艺术的真谛是要通过不断实践出体验的。

重视传统，锐意创新

来先生的艺术风格是在长期探索中形成的。他主张要大胆创新，却又最反对率尔操觚，徒求速效，行不由径的做法，强调一步一个脚印，在传统上狠下功夫。他的书法篆刻作品有很强的现代意识，有装饰性，这是他创新的特色，他又能巧妙地掌握通感，将绘画、书法、篆刻三者糅合在一起，这也是他创新的基础。他的创新意识贯穿一生，一九七五年元旦，此时距他逝世只有十五天了，仍作诗日“元旦值生辰，顾名日间新，奈花花草草，宿墨中推陈”，创新誓言，仍铮铮有声！

四灵印

自爱不自贵

“自爱不自贵”是来楚生先生的常用印。同一内容，他多次镌刻。可以说“自爱不自贵”是来先生的为人准则，也是他磊落胸襟的表露，来先生珍爱自己的艺术作品，但从不把作品视为私有，无偿地将大部分作品馈赠给艺友学生，以供观摩学习。他待人诚挚，不慕荣利，对后辈的提携帮助不遗余力，在艺术上虚怀若谷，不拘囿门户之见。潘天寿先生说过“艺术性之高度，是建立在艺人品德上、天才上、学养上，而非建立在艺人题材之对象上。”在此，也可以移来作为对来先生的赞语。