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《富春山居图》是“元四家”之首黄公望水墨山水的扛鼎之作，是被称为中国十大传世名画之一，有“画中之兰亭”之称。然而愈是珍贵，愈是坎坷，自其问世以来六百多年间，《富春山居图》不断流转，经历了火灾幸而未毁，又曾有二百多年被当作赝品默默沉寂……
黄公望画像
耗时七年的心血之作
《富春山居图》是黄公望耗时七年为其师弟无用创作的。这幅纵33厘米，横636.9厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。
作为《富春山居图》的第一位拥有者无用死后其后代将之变卖。走入明代，《富春山居图》名气愈来愈大，历经多位大画家收藏，也从此开启世界绘画史上少见坎坷传奇的收藏故事。
被乾隆皇帝误认为真品的《富春山居图》“子明卷”
黄公望预卜此画命运 终难究其全貌
《富春山居图》从完成的一刻，精通卜卦的黄公望已预言此画未来命运将“巧取豪夺”。此预言不幸一语成谶。七百年里，这幅画牵动了太多人的悲欢。黄公望在公元1350年于画末落款题跋，“暇日于南楼援笔……兴之所至，无用过虑，有巧取豪夺者。俾先识卷末，庶使知其成就之难也……”落款那一年是庚寅年，从此有关此图的故事，不断于不同的庚寅年出现转折；而且凡想巧取或豪夺者，正如大痴预言，"终难究其全貌矣"。
《富春山居图》“子明卷”上乾隆皇帝的题跋
明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。
《富春山居图》“子明卷”上乾隆皇帝的题跋
焚画殉葬 稀世国宝一分为二
清顺治年间，《富春山居图》在吴家流传至第三代，碰到了痴画疯子吴问卿。其临终前竟遗言，将此画“火殉”。吴问卿生前爱此画，除为其打造一间“富春轩”特别供奉外，据传睡觉抱着它，饮食望着它。枕旁桌边，一幅高僧本无痕、无用、无求的巨作，从此走上爱执癫痴的悲剧命运。根据记载，吴问卿在明代覆亡之际，还曾光着脚带着这张手卷躲入山中避难。
《富春山居图》剩山图卷
就在稀世珍品即将付之一炬的危急时刻，识货的侄子从火中把富春长卷抢救出来。当时文坛已将黄公望的《富春山居图》与王羲之的《兰亭》相提并论，所谓国之二宝。历史巨作虽未烧成劫灰，却从此一分为二，一大一小。前段较小，称“剩山图卷”；后段画幅较长，称“无用师卷”。
《富春山居图》无用师卷
乾隆富春疑案
《富春山居图》的最后一个传奇，在清乾隆年间进入高峰。酷爱藏画收画的皇帝，下召臣子，普寻《富春山居图》。了不起的黄公望冥冥之中，闹了皇帝一个大笑话。公元1745年，等了十年的乾隆拿到了一幅伪作，大乐不已，上下盖满了皇上的章及密密麻麻的题跋。但在隔年又一幅《富春山居图》进入清宫。后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真。
不过这一回被错认成赝品，倒使真迹因祸得福。“子明卷”因被认为是真迹，为乾隆一再把玩，六下江南也带在身边。这位喜好题跋盖印犹如收发室老大爷的皇帝在上面的御题、御跋、御记、御识多达五十五处，密密麻麻满布山巅树梢，把个画卷弄得“满目疮痍，体无完肤”。后来实在无从下笔了，才恋恋不舍地题上“以后展玩亦不复题识矣”。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。
合并后的《富春山居图》
跨越360余年的再聚首
时代变迁，几经辗转，《富春山居图》无用师卷真迹在清宫里静静安放了187年。直到1933年，日军攻占了山海关。故宫博物院决定将馆藏精品转移，以避战火浩劫。自此之后的15年中，《富春山居图》与近百万件故宫文物一起，历尽艰辛坎坷，行程数万公里，由北京经南京辗转运抵四川、贵州，至抗战结束后，陆续运回南京。又于1948年底，被运至台湾；而重新装裱后的《剩山图》，在康熙八年（1669年）让与王廷宾，后来就辗转于诸收藏家之手，长期湮没无闻。至抗日战争时期，为近代画家吴湖帆所得，并最终于1956年成为浙江博物馆“镇馆之宝”。
合并后的《富春山居图》在台北展出
直至2010年温家宝拍板浙江博物馆所藏《剩山图》无条件与台北故宫后八分之七《无用师卷》合璧，至此距离上一次聚首已有三百六十余年。分分合合，《富春山居图》诞生以来的近700年间，其背后离奇曲折的故事，也让这件稀世珍品更加神秘传奇，也成就了一段段艺术佳话。
来源：画籍（art_hj）
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