书论精粹60条

 

 

 

 

 01、不会写字的写字，会写字的写人。眼高者手高，眼低者手低。

 02、作字先作人，人奇字自古。技巧是血肉，观念是灵魂。

 03、欲得妙于笔，当得妙于心。

 04、个性源于共性。

 05、精能一家，学遍百家，自成一家。

 06、正锋取劲，侧锋取妍。

 07、晋人尚韵，唐人尚法，今人尚形。

 08、楷书难于动，草书难于静。

 09、“四宁四毋”即：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。

 10、字要有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。

 11、小楷书法在古代被认为是书法家的基本功法，所谓工书者不精小楷，不能称其为书法家。

 12、书法四要素：笔法、结构、墨法、章法。

 13、真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

 14、笔要软，软则通；笔要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

 15、读帖以会其心，帖教人看，不教人摹。

 16、书法欣赏：远观形式，近看笔墨、形象、神采、意趣、情调等等。

 17、写字要有气，气须从熟得来，有气则有势。

 18、隶书秦汉，楷书晋唐。

 19、书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合，于无法处求法，于无书处求书，取法乎“无”可得乎上。

 20、形美而质朴，气畅而不浮，笔圆而见方。

 21、写大字要小字之精练，写小字如大字之磅礴。

 22、用笔虽细如纤发处也一丝不苟。

 23、临书易失古人位置，而多得古人笔意，摹书易得古人位置，而多失古人笔意，临书易进，摹书易忘。

 24、学书在玩味古人法帖，悉之其用笔之意，乃为有意。

 25、正以立骨，偏以取姿。

 26、起笔用逆锋，收笔用回锋。

 27、藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。

 28、转不欲带，滞则不遒。

 29、作行草最贵虚实并见。

 30、“劲”字则是“疾”的核心。“沉”字则是“涩”的根本。

 31、无垂不缩，无往不收。

 32、粗不为重，细不为轻。

 33、上上者得其上，学上者仅得其中，学中者得其下，学下者得其下下。

 34、机巧必须心悟，不可以目取也。

 35、字迹不宜太肥，太肥则俗，不应过瘦，过瘦则露骨，露骨则怒张。

 36、学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。

 37、能用拙，乃得巧，能用柔，乃及刚。

 38、劲如铁，软如棉，圆中规，方中矩。

 39、篆、隶、楷“法多于意，行草“意多于法”。

 40、篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而法。

 41、书法亦佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟。

 42、理性派尚法，感性派尚情。

 43、最大的技巧是无技巧。

 44、狂草不可临，书写者的情绪，情感你只可以感受，但却临不出来。

 45、草书真书有异，真则字终意终，草则行尽而势未尽。

 46、处处留得笔住，始免率直，转则暗过，........又要留处行，行处留，乃得真诀。

 47、空白少而神远，空多而神密。

 48、以动利取势，以虚和取秘。

 49、笔意贵淡不贵艳，贵畅不贵紧，贵涵不贵露。

 50、性情得于心而难名，形质当于目而有据。

 51、以神遇不以目视，字虽止而神自行。

 52、字无骨不能称之为书。

 53、善笔者多骨，不善笔者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者胜，无力无筋

者病。

 54、凡书之所贵，必贵其难，真书难于飘扬，草书难于严谨，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有余。

 55、作楷不以行、草之笔出之，则全无血脉，行草不作楷之笔出之则全无起讫，楷须融洽，行、草须分

明。

 56、右军作草如真，作真如草。

 57、欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草书法，草书不难工矣。

 58、精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化，由此而分。

 59、书法之妙，全在运笔。

 60、笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。

文章源于书法

 

 

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