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(2024-05-16 16:30:52)
十、化抽象为实像 化抽象为实像，就是在三行诗创作中，当你所选择的叙述对象为抽象概念时，你先把这个抽象的概念转换成某种实际形象，然后具化它，也就是具体描写它，最后再升华它以完成你的创作意图。 化抽象为实像，是中国三行诗创作中的一个重要技法。中国三行诗，可以书写万事万物，可以写物，也可以写事；可以写实像，也可以写抽象。在遇到作品的[阅读全文]
(2024-02-13 11:47:43)
九、三行诗创作应该注意哪些问题
本章将讨论下面七个问题
一、诗的体积
二、文字密度
三、言外之意
四、成语是非
五、词语异化
六、比喻辨析
七、拟人辨析
一、诗的体积
世界上有多种诗型可供选用，那么，我们为什么还要花时间写三行诗呢？这是因为，不同诗型有不同的特点、不同的表现力、不[阅读全文]
(2024-01-26 18:40:45)
八、什么是优秀的三行诗
达到下列标准的任何一条，都是优秀的三行诗。
一、意象生动、喻意新颖
世上的物，用在诗里叫物象；世上的事，用在诗里叫事象；赋予事象或物象以意义，它们就叫意象。
世上万事万物，皆可入诗，本不存在哪些生动哪些不生动。物象与事象是否生动，关键在于赋予它们的喻意。喻意恰到它们的好处，突出了它们[阅读全文]
(2024-01-10 07:30:26)
七、中国三行诗与汉俳的区别
我们在前一章讨论了“中国三行诗与日本俳句的区别”，其中已经从比较的角度对中国三行诗进行了比较详细的探讨，为避免赘述，在这里，未免会多着力于对汉俳的讨论。了解了什么是汉俳，大家自然也就知道了中国三行诗与汉俳之间的区别。另外，由于汉俳来自日本俳句，所以，在讨论汉俳的过程中，难免首先需要说明汉俳与日[阅读全文]
(2023-12-29 12:51:01)
六、中国三行诗与日本俳句的区别
绝大多数中国三行诗诗人、三行诗爱好者，都不熟悉日本俳句，但日本俳句在外貌上，是与中国三行诗“长”得最像的一种诗型。为此，在把这两种诗型进行比较前，我们先来熟悉一下它们各自的“长相”。
日本俳句：
古池塘
青蛙跃入
水声响。
(松尾芭蕉)
故乡呀
挨着碰着
都是带刺的花
[阅读全文]
(2023-12-19 06:36:28)
五、三行诗的表现力
我们知道，写成三行的诗主要有西语三行诗、日本俳句，中国汉俳。西语三行诗讲究尾韵，日本俳句专注大自然的瞬间感动，汉俳喜好格律。虽然这些偏爱构成了它们各自的特点，它们各自的表现力也因此或多或少地受到某种程度的限制是不争的事实。而中国三行诗，除为谋求诗歌形态上的小巧精湛而设限三行三十字左右的规定以外，没有任何其[阅读全文]
(2023-12-12 17:23:20)
四、三行诗的属性 有人把新诗创作中，诗的长度落在一至四行的定为微诗，意思是，如需写微诗或者投稿微诗的时候，只要是四行以下，都符合行数要求。这无可非议。但是，我们在创作微诗的时候，写着写着，就自然而然地把绝大多数作品写成了三行。这是为什么呢？难道是巧合，还是因为“三”这个数字有着什么奥妙之处？――是的，“三”是个极其玄妙[阅读全文]
(2023-12-12 17:09:33)
三、三行诗内在结构之解析 我们从上一章了解到，从创作的角度来看，三行诗有一个叫三段法或者叫三步一曲的内在结构：呈现对象、具化对象、升华对象。三行诗的叙述对象，有时可能是一个物体，我们称之为物象；有时可能是一件事，我们称之为事象。选择并呈现出诗的叙述对象后，我们就会具化它，也就是描写它，或指出它所从事的活动，或说明它所承受的动作，[阅读全文]
(2023-12-02 08:13:32)
二、从内在结构看什么是三行诗
从创作层面来分析，很多固定诗型，除其外部形式外，还有内在结构。比如中国的绝句，除其外部的格律外，还有内在的起承转合之说；日本的传统俳句，除其十七音、季语、切字的外部形式外，还有两个基层一个刺点之说，等等。同理，中国三行诗，除其外部的标题加三行之形式外，还有内在的三段法。
三行诗的三段法是[阅读全文]
(2023-12-02 08:08:22)
一、从外部形式看什么是三行诗
中国三行诗，简称三行诗，指的是用汉语创作的行数为三行的诗。它不指汉俳，也不指用汉语仿写的西语三行诗或者日本俳句。它专指按照中国三行诗的要求写成的诗。
三行诗属于中国新诗范畴中的一种固定诗型。它虽然也属于汉语微型诗，但却不像其它汉语微型诗那样，虽然也被写成了某种行数，比如说一行、两行、四行等等，[阅读全文]
