徐英才新作《中国三行诗理论与技巧》技巧篇 ——— 四十、连缀

四十、连缀

 

　　连缀，是一种结构上的技法。它不同于递进法，递进是从一个意象递进到另一个意象，它改变了意象的内涵，叠加了前后两个意象的含义，但没有结构上的要求，因此属于意义上的技法。而连缀，并不改变前后两个意象的概念或者含义。连缀只是为了叙述的流畅，从一个物象连接到下一个意象，再从下一个意象连接到再下一个意象，使诗歌的行文一环紧扣一环。使用连缀的目的，是悄无声息地推动作品里场景的位移。连缀用得好，给人一种结构严密、节奏流畅、诗意攀升的感觉。

 

例1.

 

小巷

 

月   注视着老井

老井摇起一串记忆

记忆中走失的乡音  随了流云

(郑军科)

 

这首三行诗，采用了连缀的创作手法。作品开篇第一行说“月，注视着老井”；接着从“老井”引出第二行“老井摇起一串记忆”；接着再从“记忆”引出第三行“记忆中走失的乡音，随了流云(而去)”，从而取得了连续不断的效果：由“月”连到“老井”再从“老井”连到“记忆”再从“记忆” 连到“乡音”。这个连缀的创作手法，使作品中由天到地，由地到脑海的场景位移出现得十分自然流畅，因此整个作品给人一种稳定幽静的感觉。

 

例2.

 

那晚

 

月在云里走

云在湖中游

湖在你我心窗里涟漪

(徐英才)

 

这首三行诗，也采用了连缀的创作手法。开篇第一行采用白描手法说“月在云里走”；接着从“云”引出第二行“云在湖中游”；接着又从“湖”引出第三行“湖在你我心窗里涟漪”，从而取得了连缀的效果：由“月”连到“云”，再从“云” 连到“湖”，再从“湖” 连到“心窗”。这个连缀的创作手法，使作品中由“天”到“湖”，由“湖”到“心窗”的场景位移显得十分自然流畅。连缀手法，通常会使作品的行文节奏显得平稳，而平稳的行文节奏又会使作品呈现一种悠然的感觉。但这首作品的巧妙之处却在于，采用的是平稳的连缀手法而给出的则是反结构的效果：它静中有动，稳定中有不稳定，在作品结尾处，巧妙地给出一种心灵的波动：在这片平静悠谧的天地中，“湖在你我心窗里涟漪”，为什么涟漪？是因为这对恋人的心里泛着意味深长的波动。

 

 

思考题：

 

阅读下列三行诗，指出诗内哪个部分采用了连缀的创作手法：

 

1. 合众的力量

 

风掀起一个大浪

浪撞上一块礁石

礁石送出无数水花

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

2. 心思

 

溪水跑进河水

河水跑进海水

海水才能掀起大浪

(徐英才)                                  答案：_______________________