徐英才新作《中国三行诗理论与技巧》技巧篇 ——— 二十三、以小呈大

二十三、以小呈大

 

　　以小呈大，就是作品需要写一个宏大的场面但不直接写这个场面的宏大，而是先写一个与其有关的纤小的物象，而后用这个纤小的物象作为支点，用它来呈现这个广大的物象。以小呈大的关键是所用的纤小物象必须与所写的宏大物象有密切关系，这个关系越是密切，作品就越有说服力。以小呈大的创作手法可以突出主题。

 

例1.

 

油菜花

 

牧童一横笛

就吹出

铺天盖地的金黄

(项美静)

 

这首三行诗写的是“油菜花”。作品采用了以小呈大的创作手法，先在具化叙述对象阶段指出“油菜花”由“牧童以横笛”吹出。“牧童横笛”短短一根竹子，这是小；然后在升华阶段指出这根横笛吹出了“铺天盖地的金黄”色的油菜花。油菜花铺天盖地，这是大。这首诗之所以给人深刻印象，是因为一小一大，以小呈大，才显得那么稀罕。如果这首作品直接了当地说油菜花铺天盖地，它就不会像现在这样给人深刻的印象。

 

例2.

 

驯马师

 

无需缰绳马鞭

两根银线　一束马尾

万马奔腾　排山倒海

(徐英才)

 

这首三行诗，写的是“二胡”。作品采用了以小呈大的创作手法，先在具化叙述对象“二胡”时指出“无需缰绳马鞭/两根银线，一束马尾”。“两根（纤细的）银线”和“一束（普通的）马尾”，是简单，是小；而后在升华时指出，“银线”虽细，马尾“虽普通”，却能使“万马奔腾，排山倒海”。诗人在这里用一个指代的修辞手法“万马奔腾，排山倒海”来指二胡气壮山河的演奏。这个“万马奔腾，排山倒海”是气势磅礴，是广，是大。这是以二胡琴弦和马尾的小来呈现音乐恢弘的大，是以小呈大。这首诗之所以给人深刻印象，就是因这个一小一大，以小呈大。

 

 

思考题：

 

阅读下列三行诗，指出诗内哪个部分采用了以小呈大的创作手法：

 

1. 露珠

 

一滴露，躺在草儿的怀里

撒娇

映出万千春梦

(蒋雯)                                     答案：_______________________

 

2. 网路

 

屏幕上环游

位移是零

却路过世界

(曼无)                                     答案：_______________________

 

3. 小鸟

 

心很小，翅膀上   

却驮着

无垠的天空

(张玉杰)                                 答案：_______________________

 

4. 二胡独奏

 

弦上

奔腾着

千军万马

(徐英才)                                 答案：_______________________

 

5. 油菜花开

 

霜雪溃退，天渐放蓝

纸鸢不时打探

我那后山屯守的金甲十万

(午后)                                      答案：_______________________