徐英才新作《中国三行诗理论与技巧》技巧篇 ——— 十四、化事为物

十四、化事为物

 

如果我们把某个实像描绘成某件事情，那是化物为事；反之，如果我们把某件事情描绘成某个实像，那就是化事为物。有时候，我们的叙述对象是一件事，由于诗是用形象来表述的，我们在具象化它的时候，就会把它描述成一个实像，以实像的特征来升华它。事，一般不具备形象，一旦被化成了实像，就具备了形象。所以，化事为物的作品，肯定要比直接用事情来表述更为形象生动。

 

例1.  

 

春运

 

铁道一双筷子

把乡愁

挟来　挟去

(残文)

 

这首三行诗的叙述对象是“春运”。“春运”是一件事，而不是一件物品，也就是说，它不是实像。这首诗，先把“春运”这件事转换成“铁道一双筷子”这个实像，然后以筷子这个实像的特征来升华它，说它“把乡愁/挟来，挟去”。如此，这首作品就生动形象了起来，喻意也就丰满深刻了起来：春运不但繁忙，而且还有一个像在筷子的调动下那样忙而不乱的含义。

 

例2.  

 

吻別

 

封冻一个吻

从此

记住那场风雪

(曼无)

 

这首三行诗的叙述对象是“吻别”。“吻别”是一件事，作品开篇即把这件事转换成一个实像：说它是被封冻的一个“吻”。正因为有了这个化事为物的转换，有了“吻”这个实像的特征，作品才得以把它升华成“从此/记住那场风雪”，喻意哪个“吻”是最后的道别，它像冰封，从此再难解开。

 

例3.  

 

春天来信了

 

二月

握一杆梅花笔

狂草她在丛中笑

(郑军科)

 

这首三行诗的叙述对象是“春天来信了”。“春天来信了”是一件事，作品开篇即用拟人手法把这件事转换成一个物品，或者说实像，那就是二月握着的“一杆梅花笔”。然后携着这个化事为物的能量升华它，说“狂草她在丛中笑”，从而生动地描写了二月早春那幅盎然春意图。

 

思考题：

 

阅读下列三行诗，指出诗内哪个部分采用了化事为物的创作手法：

 

1. 表白

 

一个躺在心房的名词

当它站起来的时候

我希望 成为你的宾语

(沈竞雄)                                  答案：_______________________                 

 

2. 喝茶

 

夭折的嫩绿

在清澈里复活

我若有所思 静看你的沉浮

(沈竞雄)                                  答案：_______________________                 

 

3. 撞响秋天

 

在火热与苍凉的罅隙

一片黄叶

正吹亮生命的颤音

(王传顺)                                  答案：_______________________                 

 

4. 绘画

 

蘸华夏之墨

描一湾

宋词光波

(张永新)                                  答案：_______________________