独白与呐喊
没人看时，就算独白；有人来访，便成呐喊
我最近开始看一档湖南卫视的综艺《时光音乐会二》。最大的惊喜是田震是常驻嘉宾，我又听到她唱歌了。
我在人生不同阶段都喜欢听歌，但属于既一往情深，又见异思迁的听众。所以在不同的阶段，会有一位不同的华语歌手或乐队成为最爱，会疯狂的听他们的歌，并力争去现场听歌。世纪相交的那几年，田震是我的最爱，可惜我至今没有听过她的现场。
其实田震的名字在八十年代后期就如雷贯耳。那个时代，流行歌手虽然一统天下，但在中国大学校园里，摇滚明星也是小众天王。当时有个名号叫四大摇滚天王，具体是谁其实并没有完全统一。至少其中两位时常变动，孙国庆，王迪，常宽都上过榜，有人甚至把刘欢也算上，虽然他好像实在算不上摇滚歌手。不过我听到的四大，有两位必在榜上，一位是崔健，另一位就是田震。
说来有趣，田震名头虽大，却是这些天王里当时我唯一没听过其歌声的。更为可笑的，是因为天王的名头，我一直以为田震是男士。
和田震的声音初遇是在90年代的美国。好像是在一位刚从中国探亲回来的同学家里，听他播放带回来的录音带或CD。那是一种我很少在中国女歌手中听到的浑厚大气的女声，先是不疾不缓的诉说，“每个夜晚来临的时候，孤独总在我左右”，继而是激昂的高歌，”拥抱着你，oh, my baby。” 那一刻，我被震撼。这就是由我后来的一位最爱许巍创作，也是田震真正在大众流行歌坛的成名之作《执着》。
以后的数年里，我无数遍的听了田震演唱的很多名曲：《野花》，《干杯朋友》，《靠近我》，《千秋家国梦》，《好大一棵树》，《月牙泉》，《风雨彩虹，铿锵玫瑰》等。虽然对一个歌者的喜欢其实不需要理由，我还是给自己找了一些喜欢田震的原因。
她的嗓音肯定是一方面。女生浑厚的中低音似乎比嘹亮华丽的女高音对我更有吸引力，徐小凤，蔡琴都是我的菜。而喜欢摇滚的我，对烟嗓又情有别衷。所以，田震的女中低音烟嗓，对我有特别的吸引力。
她唱歌的节奏徐缓肯定也是一方面。她的歌往往娓娓道来，配上她的女中低音烟嗓，感觉像陈年老磨被时光牵动，自然流出岁月的沉淀。而有这样的节奏为铺垫，在她需要高昂激越之时，其反差便特别震撼人心。
她大女人的飒爽英姿也是一种魅力。我是喜欢羸弱娇艳的女性的，所以北京大飒或者假小子不会让我动心。这大概是中国几千年男权传统在我身上的反射。不过，我虽然是封建余孽，不会对她们动心，至少这不妨碍我对她们欣赏尊敬，也理解有些男性为什么对这类女性特别容易钟情。
不过如果田震只是个潇洒的女性歌者，我对她大概还不至于如此喜欢。这里就必须说到我最喜欢的田震的歌，由她作词的《野花》。我不知道她想表达什么，但在我耳里，从来没有一位中国歌者能把性的压抑到爆发体现的如此充分，能把对性的渴望如此完美干净的传达。而这样的表达由飒爽英姿有点假小子味道的田震传递，更能让人对自身的本能与局限有深刻的体会。
在世纪之交的那些年后，田震似乎渐渐淡出了。这大概有她和那英因为天后之争怒摔话筒事件的影响（顺便说一下，我对那英基本无感，虽然很钦佩她屹立歌坛数十年），更因为她血液疾病需要休息，但也和她比多数圈内人更淡泊潇洒有关。所以，江湖上多年没有她的踪影，偶尔露个面，也是当评委或主持之类；不过，江湖上时有她和制作人伴侣张卫东携手云游四海的传闻，还是令我颇为欣慰。
这些年里，我偶尔会重新听听田震的歌。虽然事迁时移，我不复当年的迷恋，但那些歌依然能给我带来愉悦的享受，也会带来对她复出的期待。
所以，在湖南卫视的节目里又见田震，我实在有些喜出望外。不知道她是否会由此重回歌坛。但即便这只是她偶一为之的怀念之旅，我想到能有十来期节目听她唱歌，见到她虽然老去，依旧潇洒的英姿，便依然感觉开心。
2023年一月20日
她们那一代歌手中唯一还活跃出现的就是那英了，也许跟心性有关吧，有些人是离不开人群的。