俞频
无知亦无得
其七
昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。
織女機絲虛月夜，石鯨鱗甲動秋風。
波漂菰米沈雲黑，露冷蓮房墜粉紅。
關塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。
第六首末句“秦中自古帝王州”可视作本诗的引子，为子美思绪之延续，组诗衔接之巧妙。全诗围绕长安昆明池叙述而展开。首联回想汉武帝为征讨南夷昆明国而在昆明池操练水军，以汉时昆明池之恢弘气象暗喻盛唐开元之辉煌，此为历代注家主流之说，兹不赘述。笔者认为此处暗指“一明一暗”两场战事，“明”为汉武帝讨南夷昆明国，“暗”为唐玄宗于天宝十年讨伐南诏。《钱注杜诗》引《后汉书 西南夷传》：“越嶲（guī）昆明国有滇池，方三百里，汉使求通身毒国，为昆明所闭。欲伐之。”文中“身毒国”即为印度，“身毒”念 (yuān dú) ，为汉代对印度的波斯语译音，唐代还有另一译音“天竺”，唐高僧玄奘归唐后，著《大唐西域记》：“详夫天竺之称，异议纠纷，旧云身毒，或曰贤豆，今从正音，宜云印度。”“印度”以梵语 Indu 音译沿用至今。汉武帝平定昆明国乃一场胜仗，而暗喻的唐玄宗在昆明池操练水军，两伐南诏，却损兵近二十万，直接削弱国力而难抵后来发生的安史之乱。此事在《资治通鉴》，《旧唐书 南诏传》，《新唐书 南蛮传》均有记载。
汉武帝伐南夷虽未完成开通与印度商贸，“凿空西南”之初衷，但设立益州郡，将西南部落纳入中原王朝，为南方丝绸之路成型埋下伏笔。而反观玄宗南诏失败，虽杜诗在此未提一字，然本诗为《秋兴八首》组诗之一而非纯粹“汉功怀古诗”，这“一明一暗”，“一胜一败”，对完整理解杜诗真意，以及避免颈联处出现误读而意义深远，关于颈联的解读，笔者在下文详述。
颔联存在文本争议，《钱注杜诗》在“ 織女機絲虛月夜”之“虛月夜”后注有“一作夜月”。笔者查阅多种文本，在唐宋善本及后世主流版本中，如宋蜀刻本《杜工部集》、清代仇兆鳌的《杜诗详注》等，多作“虛月夜”，而清代出现“虛夜月”刻本。“織女機絲虛月夜”与“織女機絲虛夜月”均符合“平仄平平平仄仄”格律。以版本年代分析，“虛夜月”显然不符合杜诗原意，而两者在修辞上有何不同？“月夜”为有月之夜，“虛月夜”意为“在月夜里空虚”，侧重点为“虛”，将“虚”之状态弥漫于整个“月夜”之中突显空间感与画面感：整个夜晚，织女之石像在月光下显得空寂，徒劳。而“夜月”一词，月出于夜本是常理，如此组合在修辞上略显滞重，意蕴稍逊，“虛夜月”意为“空对夜晚之月亮”，侧重点在宾语的“夜月”，强调于“虚对”这一动作，对“虛”与“月”直白表达，意境的深远和含蓄稍逊于“虛月夜”。“虛月夜”含蓄蕴藉，将情感与景物融为一体，更符合子美晚年诗歌沉郁顿挫、意蕴深厚之特点。渲染整个月夜之凄凉氛围下織女石像之空寂方为杜诗之原意。
“織女機絲”与“石鯨鱗甲”指昆明池畔石像，传说昆明池东西两侧各有牛郎和织女的石像，杜诗只提到織女像，“虚”字亦表明织机空置，《诗经 小雅》曰“杼柚其空”，“杼柚”为织布机重要部件，暗喻国力空虚，民生凋敝。 昆明池中曾置有长三丈巨鲸石像，秋风吹过，水波拍打石鲸似鳞甲跃动，此处既写有秋风之劲疾亦渲染池水之荒凉，并以静物之“动”反衬整体之死寂，且对仗绝佳。若深入探究，颔联昆明池之織女巨鲸石像，或为子美曾亲眼目睹或是引经据典？这是留给后世读者与注家广阔的想象空间。《钱注杜诗》注此处为诗人引典，钱谦益先生认为，“今人论七言长句，推老杜昆明池水为冠，实不解此诗所以为佳。”古人写昆明池盛况的诗文，无一比得过班固，张衡。班固著《西都赋》曰：“集乎豫章之馆，临乎昆明之池，左牵牛而右织女，若云汉之无涯。” 张衡著《西京赋》曰：“豫章珍馆，揭焉中峙，牵牛立其左，织女处其右，日月于是乎出入，象扶桑与蒙汜。”钱先生认为“余谓班，张以汉人叙汉事，”“公以唐人叙汉事，”汉人铺陈名胜，所以有星空日月字句，杜身处唐代，只能摩挲陈迹，所以有月夜秋风之句，钱先生之意即为诗人描写的昆明池为汉代之昆明池，石像亦是汉代之織女巨鲸石像，此观点之支撑点即为上首末句“秦中自古帝王州”而连成一片。对此观点，笔者认为或有可商榷之处，若仅为切合“秋兴”主题而描摹汉代遗迹之秋色，似与班、张赋中铺陈盛景的笔法相去甚远，此解释未能充分说明杜诗之深层用意，而笔者的“明暗对比”之说或更能揭示其间之曲折，武帝与玄宗都为讨伐南夷在昆明池操练水军，然结局为汉军得胜而武帝巩固南疆，唐军惨败而玄宗皇朝丧失元气难抵禄山之乱，面对同为一方池水，同为一群石像，子美显然是明言汉功，暗叹唐衰。此真乃杜诗精湛绝妙之所在。
笔者认为若昆明池和石像即指汉时又指唐时，而颈联中昆明池中菰米和莲房两植物则仅指唐时。菰为古时水生农作物，结出黑色细长的菰米，曾长期用作主食，北宋东坡曾在西湖作《六月二十七望湖楼醉书》中提到青菰，宋以后水稻种植取代菰米，后世又由菰培育出如今流行于江南的茭白。菰米整片黑色，在池水中“ 波漂沈雲黑”。古代汉字“沈”与“沉”均写作“沈”。《西京赋》曰“昆明灵沼，黑水玄阯。”李善曰：“水色黑，故曰玄阯也。”“露冷”为秋季时令，秋日之后莲蓬成熟，韩昌黎《曲江荷花行》曰：“问言何处芙蓉多，撑舟昆明渡云锦。”昆明池周围四十里，芙蓉之盛如云锦。“蓮房墜粉紅”为莲房结子之后红色花蒂坠落。此处“粉”作名词指花，“红”才是色彩，其实颈联对仗极为工整。明代大学者杨慎注为“兵火残破，菰米漂沉不收。”这一观点影响后来注家成为现代主流。而《钱注杜诗》则主张承接“秦中自古帝王州”而申言之，“故时则曰汉，帝则曰武帝。织女石鲸，莲房菰米，金隄灵沼之遗迹，与戈船楼橹并在眼中。”
钱谦益先生以“自古帝王州并在眼中”，将“莲房菰米”归为汉时实乃牵强，笔者亦认为，不该因颈联“沈雲黑”“墜粉紅”来主观认为诗人暗喻战乱国衰，虽这是现代主流解读，而如此解读或有将杜诗格局视小之嫌。“沈”与“墜”为昆明池每逢秋季之普遍现象和自然场景，子美亦曾感叹过“国破残垣山河犹在，城荒春至草木自深。”以如朝之日出，夜之月升之最平常之景而感悟时过境迁，万物无常的哲理，这才是杜诗之高度。
尾联“唯鳥道”与“一渔翁”以地理绝境与个体渺小并置，子美在此用典隐蔽，将家国之悲推向极致，历代注家留有精彩解读，兹不赘述。全观第七篇“昆明池水”无论明喻暗引，格律对仗近乎鬼斧神工，胡应麟《诗薮》曰“杜律压卷之作”，清代诗评为“唐七言长句之冠”。
< 待 续 >
