当我在卡城中央图书馆五楼外国语言图书处发现萧耳的这本《继续向左》时，那个激动啊！脸红没红不知道，心脏肯定是跳了。（假设以前跳得不是很好，比方说一直窦性心动过缓的话。）
倒不是迷信纸质媒体。鉴于目前文化事业空前繁荣的事实，我断定出书的搞不好比看书的还多。所以本人一向对于现在的出版，发表，作家或编辑的敬意怎么仰也到不了仰脖的份。不能怪我，出书实在太杂了，有人拿身体，有人借名声，有人拼金钱，剩下的那些人，才是用才情。别急，我会及时和适时的加上这句：剩下的，是大多数。
我的激动来自于，萧耳，终究是亲切。取下她的书，那感觉，就好比灵魂相遇过的人，突然之间，肉体也相遇了。并且，还能被我握在手里，躺在床上，偎在灯下，细细的翻读上一晚。最好窗外再下点雪，不要太大，封门就可以。当然这是最理想的情况。实际的情况是，在这个炸冷不冷的炸落不落的冬日暖阳照拂下的懒懒周末，天还未黑，我就从头读到了尾。
我惊讶的第二层意思来自于，尽管神交已久，却从不知道这本《继续向左》。她的小说，我只知道一个《红拂夜奔》，而且至今还不知道她为什么取了一个根王小波作品相同的名字。你看，有人就是这么低调。写了小说要么不说，要么就不轻不重的说一个跟别人重名的。
我跟萧耳的确有个约会。不过，一个女人跟一个女人的约会到底没有什么太大的悬念，所以先扯一点别的，我尽量扯的有意思一点。
刚才提到身体写作，就先说说这个。我本身是女人，性取向正常，所以对单纯以女人身体为写作目的的著作，一律都不太感兴趣。宝贝界啊，中国卡夫卡啊，解开胸衣写作的新人类啊，统统没关注过。倒是出于对中国女留学生这个题材的特殊关怀，看过九丹的《乌鸦》。我记得她说了三句让我瞠目结舌的话，第一句，有人说，爱，是做的事，为什么总是要说？而我这种人，就是喜欢也做也说。第二句，对眼睛，是我看故我在，对耳朵，是我听故我在，对嘴巴，是我吃故我在，对性器官，应也同理可证。第三句，她定义身体写作，她说那不是指跟男人睡觉之后把跟男人睡觉的事情写出来，而是写出来之后，又通过跟另外一些叫做编辑的男人睡觉的方式把它发表出来。
虽然九丹热爱写也热爱做，她说的更多的却是关于男人的一些很刻薄的话，印象深的也有三句。第一句，当一个男人需要你时，爱就是温存就是责任，不需要时，爱就是已经洗过澡的一盆水，该把它倒了。第二句，你们男人没有情人也会找妓女，但当一个女人天天跟你在一起时，你们就要说，做爱伤身体了。第三句，有些事情对有些男人，不存在不会发生。而是它在什么时候将发生，或者有没有条件发生。在男人身上，往往有多少情感，也就有多少残忍。最后这句，我虽然抵制了很久，本着尊重事实的严谨科学的态度，还是勉为其难的赞同了。
换个健康的话题扯。说说自然界到人类再到社会的平衡规律。比如，经济一衰退，文化就繁荣。具体到我个人的观察或体验，看到了两个表现：一是纵老和小天又重新掀开了博客的春天，那喜人的一篇一篇频繁更新俨然就是一根一根雨后的春笋，引起我们小白兔们一片又一片的暴啃。另一个现象是，有三个作家朋友要出书。当然这没什么值得大惊的，让人不免小怪的是三位互不相干的朋友同时表明了一个相同的意思---让我写序。这事有点玄，我是说，常出书的人找一个不出书的人作序。有名的人找一个无名的，甚至可以说，名声不太好的人写序。算了，不虚伪了，不习惯。总之就是不行。（这事的最后结果是我写了一个。）
萧耳的这部小说是李洱先生作的序，序里面有一句说，“她说取萧耳这个笔名，是因为喜欢李洱的小说。啊啊啊。我想，哪一天我见到了双耳垂肩正骑牛出关的老子，如果我说我取名李洱就是因为他，他会怎么样呢？”
我就因为这个啊啊啊也喜欢上了李洱。有时候我对一个作者的喜欢就是这么没道理。我看重的从来不是读了多少书或都是读了谁的，我在乎的是，哪怕读了作者一个字，他的那个字所带给你的感触。简单说，不在多在悟。这个看法未免很自我，不多说。
为了不至跑题跑太远，再说一遍，我和萧耳的确有个约会。令人不安的是，如果我嗅觉没问题，这个约会还隐隐散发着小资的味道。（当然我目前生活在一个危机最为四伏的资本主义社会，也就破罐破摔了。）西湖边啊咖啡馆啊下午的小雨和慢慢谈起来的人生啊，她是这么来勾引我的。更要命的是，虽然对于网友我有我的原则，但对萧耳，我是心甘情愿的上钩。
博上的她是活在阅读和撰写里的那一种女人。我以前用萧耳博文的题目评价过她的写过，说她的文字像极了某些时间里的歌声，而那些布满在她笔尖下的寂，爱，忧伤，作为阅读者的你我，则只能接近，不能抵达。
生活中的她有一个潜台词，那就是不断说着感谢感谢感谢，重复说老天待她不薄。感谢生活给她的一切。她让我实在觉得，如果我曾经对生活表示过不满，我现在必须羞愧，后悔，并无地自容。
女人和女人之间的距离，跟文字和文字的距离一样，你还没看到这个人的脸，你就开始觉得亲。
我们的约会定在了很冬的冬天。地点是杭州，或者上海，又或沪杭高速上。
最后，因为图书馆的书是按照作者名字拼音排序的，所以我同时还借了挨着萧耳的另外一本，萧蔓的，书名不太光彩，叫《勾引》。
这本是我用那天读书时光的后半场完成的，我理想的大雪封门的读书境况还是没发生，提到的那几样里，只是勉强用了用灯光。以下是引用：
“小时候，我以为可以永远不必去上学的办法，就是去上班。结果真正上了班，我才知道，除非再去上学，否则很难脱离上班的日子。这就好像勾引和被勾引，他们都不能解决什么生活中的困境，只不过，是为了摆脱一种旧的困境，为自己再加上一种新的困境。”
“身为一个演员，勾引绝对是宿命的困境。没了勾引，他对着观众，观众对着他，双方都非常孤独。”
“有人总在寻找陌生，对不可知充满激情；有人总在寻找熟悉，只对和自己相类似的感兴趣。欲望，本身有迹可循，只是一般人都喜欢停留在无知和无辜的状态。”
“1981年夏天，巴黎的地下铁出现巨幅海报，一个年轻美貌的模特穿着比基尼，插着腰，说，九月二号，我会脱掉上面。
到了九月二号，她真的脱掉了上面。尖挺完美的乳房，依然插着腰，说，九月四号，我会脱掉下面。
这时候，巴黎的男人都被她弄疯了。包括女人也都在等待着九月四号。甚至有人为了她，都不肯出城度假。
结果，到了九月4号，巴黎地下铁人头攒动。最后，海报出现了。她的确是全裸，却是背部对着大家。表明她勾引的真正意图：我们是广告专家！
这是我所见过的最成功也是最浪费的一次勾引。佩服它居然能在巴黎满街随手可得的色情海报，四处可见的春宫商店之中，仍然让人对一个女性裸体这么充满兴趣。悬疑，实在能引起很棒的勾引效果。”
为什么我不引也不说《继续向左》呢，因为我就是要造一个悬疑的效果。或者说，我拿着萧耳的文字，来勾引她的读者。
在这个过程中，我只是一个传说中的媒婆。
以下为萧耳看完此文之后的反应文章：
码字生涯
---萧耳
