中日表达的习惯不一样。
日本人说灾区灾民如“阿鼻叫唤”……。
首先从对灾区人和灾情的语言表达看中日在语言情调细微区别。人类除了战争的毁灭性打击以外,遭遇自然灾害的打击是毁灭的重要原因。天灾人祸是人类社会的“天敌”。其中天灾又是各种各样。如∶震灾,火灾,水灾,淹溺,风灾,风水灾,冷冻灾,干旱,病虫灾害,烟灾,盐灾,公害......等等。
在这些灾难面前人们经常是手足无措的,在天灾面前人们的力量显得是那样的渺小。对这次汶川大地震,日本的周刊杂志和媒体也大量报导。经常跃入人们眼里的一个词是灾区的:“阿鼻叫唤”。
看到这些报导心里很不是滋味!日本人以此成语来形容地震后的惨状。如果从褒义的角度直接翻译过来就是:“如地狱惨不忍睹的悲哀景象”!从贬义的角度来翻译就是
“鬼哭狼豪般的地狱惨状”。
面对灾区的屋坍桥倒公路寸断, 人埋瓦砾的灾情,中国人涌出的只是同情、设身处地的关爱,他们的慰问之情溢于言表,担心,对惊心动魂的惨状是难以言尽的悲痛!相比之下日本人很冷漠地称之为“阿鼻地狱”,
如果没有“幸灾乐祸”的意识,起码有一些隔岸观火的“Onlooker"的冷澈感。不由得让人称这种人为“野次马”或“弥次马”(Yajiuma∶旁观者,看热闹者)!
中国人和日本人对于在民的感情不一样当然使用的语言也不一样。日本人对于日语里“阿鼻地狱”的意思似乎是很不“经心”的。这个“叫唤地狱”和“阿鼻地狱”经常用来表现灾后的惨状,其出处不是“褒义”的。
日本人对于汉语成语的使用有的时候不怕“大词小用”或“小词大用”,只要沾得上边的就可以使用。
如果中国人了解这个词肯定不会使用在中国人震灾的惨状上。阿鼻叫唤,人间地狱,阿鼻地狱,叫唤地狱......是来自佛教的用语。译自梵语Avicinaraka,意为永受痛苦无有间断的地狱,指八大地狱中的第八狱。佛教认为,人在生前做了坏事,死后要堕入地狱,其中造
“十不善业”重罪者,要在阿鼻地狱永受苦难,常用来比喻黑暗的社会和严酷的牢狱。Avicinaraka又比喻无法摆脱的极其痛苦的境地。换句话说:地狱里的人都是一些生前犯罪的坏人,和十恶不赦的罪人!
唐·道世《诸经要集》卷十八谓: “彼处恒受苦受,无喜乐间,故名无间。”阿鼻地狱在地狱中品位最下、受苦最惨而没有间歇。阿鼻地狱的大苦果是由“五逆”、“十恶”等大恶业所感召的。
当然也有不讲究的。《续高僧传》卷八载,周武帝“灭佛”时,唯有慧远抗声谓:
“陛下今持王力自在,破灭三宝,是邪见人。阿鼻地狱不拣贵贱,
陛下安得不怖!”后亦用以形容极端困苦的处境。如宋·司马光《禅门六偈》一:“愤怒如烈火,利欲如铦锋;终朝长戚戚,是名阿鼻狱。” 在遭遇灾难等的时候,人们呼天嚎地的状态,在地狱里遭到各种刑罚是嚎哭泣的状态。翻译成英语是∶shrieking in agony。
如“The scene of the accident was simply hell.”灾后的景象简直就是
“阿鼻地狱”。
如果知道了“阿鼻叫唤”的本来意思,我想任何人都不会以这个词来形容地震灾区情景或描述灾民的景象!当然对某些语言日本人和中国人的感觉就是有差别的!
中日之间的习惯,情感的区别细微而巨大啊!
(待续)
西方国家崇尚直白,中国崇尚含蓄,这在诗词文学上体现的更为明显。中国文人、历代诗评论家,一向视含蓄为诗词正宗,自古以来苦苦追求含蓄的表达方式,创造出无数精品。
苏东坡曾说过“言有尽而意无穷者,天下至言也。句中有余味,篇中有余意,善之善者也。”
宋代诗评论家魏庆之在《诗人玉屑》中写道“诗文要含蓄不露,便是好处。古人说雄深雅健,此便是含蓄不露也。”
元代诗评论家范德机在《木天禁语》中写道“辞简意味长,言语不可明白说尽,含糊则有余味。”
为什么含蓄如此重要?因为含蓄能让读者有想象的空间,读者能从弦外之音听出作者的心声,感受到真性实情。
含蓄的诗作能让读者浮想联翩,欲罢不能。其实诗的意境很大程度来自于含蓄,如果诗太直白了,言已尽而意境无。
一个例子,思念一个人,写一首诗赠他,不要直接写“日夜思君千百遍”、“我好想你”等等,而要写“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,腰带为什么越来越松了?这就是含蓄。
李商隐的绝句《龙池》有两句诗“夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒”,堪称含蓄诗作之典范。
夜已深,宫中唐玄宗赐宴罢,众皇子归来,薛王大醉沉睡不醒,而寿王李瑁却独自清醒无比,为什么?
因为寿王李瑁15岁的时候娶了16岁的杨玉环为妻,小两口恩爱无比。后来唐玄宗李隆基看上了自己的这个儿媳妇,就设了一条妙计,把儿媳妇抢了过来,成为自己的贵妃,即史上著名的杨贵妃。
御宴归来,自己曾经恩爱的媳妇现在躺在自己父亲身边,你说寿王他能睡得着吗?他是一种什么心情?真佩服李商隐,无一讥笑讽刺之字,而讥讽之情溢出满纸。你说含蓄的威力大不大?
含蓄诗句例子太多了,像我们耳熟能详的“朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”并无直说世事变迁,兴衰之无常,但字里行间透出的全是兴衰变迁之意,真乃浅处见深,笔意无限。
不光诗句,中华民族处处崇尚含蓄,比如作画。画“深山藏古寺”,怎么画?深山中一个小和尚正挑水,远胜画寺之一角。
画“踏花归去马蹄香”时,画马蹄跟着的几只蜜蜂,远胜画千朵万朵花,这就是含蓄的魅力。在作诗的时候,也要尽量追求含蓄,这样诗作才能更令人回味无穷,要避免将诗写成白开水。
周朝統治八百载,最长久。八百年里,周天子这个天下共主,实际上多数时候只能算是名义上的。历数周朝历代天子,似乎只有周文王,周武王,周公,周幽王,周厉王几人在历史上出名,其他都名声不显。相反,春秋五霸时期,历史名人多如过江之鲫,周天子的存在感就更加低了。很多人都不知道周朝到底是如何灭亡,也不知道最后一位周天子是谁。那么我们今天就来说说这最后的周天子,周赧王。周赧王五十六年,秦军围攻赵国国都邯郸,吞并六国之心已经昭然若揭。六国恐慌,楚王派人请求周赧王以天下共主的名义联合六国一起攻打秦国。周赧王得知后,心思难平,他已经窝囊了七十多年了,在生命的最后时刻,他决定赌一把。于是他发出合纵联军的号令,自己组建了一支五千多人的部队。但是由于没有钱粮,只能向国内的富人借钱,说只要打赢了就奉还。八十高龄的周赧王是羞愤难当,悔恨不已,他没有脸面对臣民,为了躲避这些债主,堂堂的天子居然被迫躲到了一个高台上暗自垂泪!“债台高筑”这个成语也就是出自这里,不久之后秦军大举进攻,西周君出降,周赧王也于同年去世!
“债台高筑”原指周赧王欠债很多,无法偿还,被债主逼得躲在一座高台上,后形容欠下了许多债务。该成语在句中多作谓语、定语;多含贬义。公元前315年,周慎靓王驾崩。第二年,姬延继位,史称周赧王,即周朝的最后一位天子。
当时周天子直接管辖的领地已小得可怜,而且分为东周和西周两部分。东周即今河南巩县一带,西周在河南王城。东西周的实权又分别控制在东周公和西周公的手中。赧王居住在西周,寄人篱下,大小事情均不能做主,仅仅是个名义上的天子。赧王不满自己的处境,几次想重振周朝雄风,无奈手中无钱,身边无兵,一切无从下手,只能独自叹息。
公元前257年,秦昭襄王令大将蒙骜率秦军三十万伐赵。魏公子信陵君窃得兵符,引精悍魏军十万驰援邯郸。经过几番激战,秦军溃败。
楚考烈王十分仇视秦国,得到赵魏联军大败秦兵的消息分外振奋。他决心抓住良机,联合各诸侯国,由自己任主将,一举并吞秦国,为楚国报仇雪耻。他自知威望不足以号令诸侯,就派人请求周赧王以天子的名义命令各诸侯联合起来,由楚考烈王为主将讨伐秦国。
周赧王早就觉察到对天子宝座的最大威胁来自秦国,也想趁此良机重振天子权威,于是痛快地同意了楚国的请求,并决定集中周朝的军队,由西周公统领参与对秦作战。
周朝衰微,各诸侯国断绝对周天子的朝贡已有很长一段时间了,国库非常拮据。要调兵就需要大备粮秣,周赧王被迫无奈,便向豪门富户借债。富户们经过慎重协商,同意借钱给周赧王,但要求周赧王立下字据,保证在打败秦国之后,将本息一次性付清。周赧王同意了。
很快,周兵集结完毕,由西周公率领,浩浩荡荡从河南向陕西进发,准备沿途与各诸侯国的兵马会合。而最初主意是楚考烈王出的,楚国发兵自然很积极。燕国也很讲信义,派出了部队。待到三方部队会合在一起时,却不见其他国家的动静。他们只好将人马驻扎下来,一直等了三个月,还是不见其他国家的一兵一卒。
楚考烈王无计可施,只得下令撤兵,三方各归本土。周兵虽然没有打仗,但军费却用个精光。周赧王见周兵无功而返,心情十分沉重,不知再从何处筹措款项来还债。而当时借债给周赧王的富户见周兵回朝,便纷纷带上借据向周赧王讨债。
周赧王无钱可还,只得严令守宫的卫士将债主们一律挡在宫外。债主不甘心,在门外吵吵闹闹,声音传进深宫,弄得周赧王心神不定,寝食不安。后来,他只好躲进深宫的一座高台上,来躲避讨债声。
讨债的吵闹声惹烦了卫士,他们请求周赧王下令将债权人轰走。周赧王情绪低落地说:“欠钱不还已经很不好意思了,再不让人出出气也太霸道了,就让他们闹去吧。”
最后,事情就这样不了了之。
周赧王欠债很多,无法偿还,被债主逼得躲在一座台上,避债、躲债,从而酿造了“债台高筑”的结局。一个人在遇到危险时,绝对不可背过身去试图逃避。若是这样做,只会使危险加倍,但是如果立刻面对它毫不退缩,危险便会减半。
中国传统社会,人们耻于讨论金钱问题,有所谓“君子不言利”之说。但是,理财是现代人必须具备的一种能力。
债台高筑的发生,往往是计划不周或者投资失误造成的。俗话说“吃不穷穿不穷,算计不到就受穷”,算计,就是指对金钱的计划和管理。
经济上债台高筑不好,感情上如果债台高筑就更恶劣了。父母养育儿女,是责任和义务,但是子女一定要学会感恩。一是要提高自己立足社会的能力,成年之后,在经济上能够自立自强,不能当“啃老族”。二是要行孝道,敬养父母,回报他们的养育之恩。尽孝要赶早,因为人的生命有限,“子欲养而亲不待”,那就要悔恨终身了。