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十三、化物为事我在“化实像为抽象”一章里讲到,因为任何一个实像,从诗的角度来看都具有多重特征可被诗化,而我们在升华它的时候,往往只需要它的其中一个特征,这就使得用某个抽象的概念来具化出它的某个特征变得有所必要。出于同样的道理,有时候,我们的叙述对象本身也是一个实像,在具化它的时候,我们会把这个实像转换成一件事,化物为事,为作品[阅读全文]
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十二、化此像为彼像有时候,我们选择的叙述对象本身也是实像,但我们仍然需要把它转换成另一种实像才能进行升华,个中因为,正如我在“化实像为抽象”里所讲的那样,任何一个实像,从诗的角度来看,都会具有多重特征可被诗化,而我们在升华它的时候,往往只需要它的其中一个特征。这就是为什么,有时候,虽然我们的叙述对象本身就是一个实像我们仍然需要[阅读全文]
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十一、化实像为抽象 我在“化抽象为实像”一章里讲到,因为诗是用形象来表述的,所以,假如我们在进行三行诗创作的时候选择了某个抽象的概念作为诗的叙述对象,那么,我们常会把这个抽象的概念转换成实像再行叙述。有时候,我们也会反其道而行之,化实像为抽象,把实际物体转换成抽象的概念,以揭示它的某个具体特征。 我们需要进行化实像为抽[阅读全文]
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十、化抽象为实像  化抽象为实像,就是在三行诗创作中,当你所选择的叙述对象为抽象概念时,你先把这个抽象的概念转换成某种实际形象,然后具化它,也就是具体描写它,最后再升华它以完成你的创作意图。  化抽象为实像,是中国三行诗创作中的一个重要技法。中国三行诗,可以书写万事万物,可以写物,也可以写事;可以写实像,也可以写抽象。在遇到作品的[阅读全文]
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九、三行诗创作应该注意哪些问题   本章将讨论下面七个问题   一、诗的体积   二、文字密度   三、言外之意   四、成语是非   五、词语异化   六、比喻辨析   七、拟人辨析 一、诗的体积   世界上有多种诗型可供选用,那么,我们为什么还要花时间写三行诗呢?这是因为,不同诗型有不同的特点、不同的表现力、不[阅读全文]
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八、什么是优秀的三行诗   达到下列标准的任何一条,都是优秀的三行诗。 一、意象生动、喻意新颖   世上的物,用在诗里叫物象;世上的事,用在诗里叫事象;赋予事象或物象以意义,它们就叫意象。   世上万事万物,皆可入诗,本不存在哪些生动哪些不生动。物象与事象是否生动,关键在于赋予它们的喻意。喻意恰到它们的好处,突出了它们[阅读全文]
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七、中国三行诗与汉俳的区别   我们在前一章讨论了“中国三行诗与日本俳句的区别”,其中已经从比较的角度对中国三行诗进行了比较详细的探讨,为避免赘述,在这里,未免会多着力于对汉俳的讨论。了解了什么是汉俳,大家自然也就知道了中国三行诗与汉俳之间的区别。另外,由于汉俳来自日本俳句,所以,在讨论汉俳的过程中,难免首先需要说明汉俳与日[阅读全文]
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六、中国三行诗与日本俳句的区别   绝大多数中国三行诗诗人、三行诗爱好者,都不熟悉日本俳句,但日本俳句在外貌上,是与中国三行诗“长”得最像的一种诗型。为此,在把这两种诗型进行比较前,我们先来熟悉一下它们各自的“长相”。   日本俳句: 古池塘 青蛙跃入 水声响。 (松尾芭蕉) 故乡呀 挨着碰着 都是带刺的花 [阅读全文]
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五、三行诗的表现力   我们知道,写成三行的诗主要有西语三行诗、日本俳句,中国汉俳。西语三行诗讲究尾韵,日本俳句专注大自然的瞬间感动,汉俳喜好格律。虽然这些偏爱构成了它们各自的特点,它们各自的表现力也因此或多或少地受到某种程度的限制是不争的事实。而中国三行诗,除为谋求诗歌形态上的小巧精湛而设限三行三十字左右的规定以外,没有任何其[阅读全文]
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四、三行诗的属性  有人把新诗创作中,诗的长度落在一至四行的定为微诗,意思是,如需写微诗或者投稿微诗的时候,只要是四行以下,都符合行数要求。这无可非议。但是,我们在创作微诗的时候,写着写着,就自然而然地把绝大多数作品写成了三行。这是为什么呢?难道是巧合,还是因为“三”这个数字有着什么奥妙之处?――是的,“三”是个极其玄妙[阅读全文]
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