《黄雀》：智慧博弈，扒手与反扒的巅峰对决

最近，我一直在追这部新播出的电视剧《黄雀》。起初，我以为它是一部谍战片，没想到竟是讲述警方反扒工作的故事。然而，真正引人入胜的地方并不是警察如何抓捕扒手，而是扒手们在新时代展现出的超高偷盗智谋和精湛技艺。

这部剧的一个独特之处在于，警察看起来更像小偷，而小偷反而显得正派。例如，警察郭鹏飞、李唐、队长李爱玲和警察李红旗的装扮随性，毫无警察气质，他们混迹在人群中，毫不显眼，甚至与街头小偷无异。而那些真正的扒手头目，如秦岚饰演的黎小莲、祖峰饰演的佛爷，以及老一辈扒手首领广叔，却一个个衣着得体、气质不凡，完全不像传统认知中的窃贼。

这种角色反转正是该剧颠覆正邪二元对立的匠心所在。剧中并未着力渲染警方如何扫黑除恶，而是通过展现盗贼的组织方式和内部规则，描绘他们的生活与奋斗。偷盗更像一种特殊职业，需要从业者的技能和想象力。这些人并非天生邪恶，许多人只是身不由己才走上这条道路。他们的世界里也有亲情与爱情，他们的行窃手法更是经过精密策划，而非传统印象中那些随意出手、被抓后关几天便继续行窃的小混混。尤其是佛爷领导的团队，以高超技艺戏弄警方，展现出超乎寻常的智慧。

这让我想起Netflix热播的西班牙剧《纸钞屋》（Money Heist）。剧中，一群盗贼在“教授”的精心策划下，多次成功劫掠戒备森严的国家银行。观众对这些盗贼不仅不反感，反而深感同情与喜爱。当角色Tokyo被击毙出局时，许多观众都为之心疼。

《黄雀》似乎借鉴了类似的道德框架，通过导演的镜头语言，逐步让观众对这些盗贼产生偏爱与认同，甚至希望他们不被抓住，并期待他们施展更高明的盗窃技艺。这或许正是该剧热播的原因之一，它的目的不是反扒，而是娱乐，而是展现另一类人生。

前几年，郭京飞主演的电视剧《对手》也带来过类似的观感。在那部剧中，他饰演一名潜伏大陆的国民党特务，生活中同样经历着酸甜苦辣。剧终时，观众竟有错觉：特务无处不在，形形色色。同样，《黄雀》让人看了之后（尽管我还未追完），不禁觉得小偷无处不在，令人防不胜防。

但现实中的中国却截然不同。我常对美国学生说，中国是世界上最安全的地方之一。午夜时分，一个女孩独自在大城市街头行走通常没有问题。而在美国，即便是普通城市，夜晚出门都存在极大风险。这里的问题不仅是偷窃，更涉及抢劫和暴力犯罪。在我工作的大学附近，天黑后几乎没人敢独自行走。相比之下，中国的治安要好得多。

说到盗贼，欧洲或许更凶险一些，更像《黄雀》展现的场景。几年前在巴黎乘坐地铁时，我曾亲身经历一次盗窃企图。当时，站台上人很多，我们一行四人挤进车厢。站在我前面的是一名四十多岁的女子，始终对我微笑，并未向车厢内部移动。我正想让她往里退几步，突然察觉腰间被她的围巾盖住。警觉之下，我迅速掀开围巾，发现她的手已将我的小包拉链拉开。我狠狠瞪了她一眼，而她仍然面带微笑，若无其事地在下一站下车，随行的还有三人。无论是巴黎、罗马、米兰还是巴塞罗那，小偷无处不在，警方似乎也无意过多干预，仿佛扒手行业已成这些旅游城市GDP的重要组成部分。

近来的电视剧似乎都在高级化犯罪技能的描写。例如，在《大河之水》中，冯大凯和赵明达的骗税逃税手法设计精妙，赵明达的犯罪行为甚至引发观众的同情与敬佩。他们在剧终前的形象甚至有点大义凛然，而非十恶不赦。在另一部《燃罪》中，我们同样看到了复杂精密的纵火犯罪设计。《黄雀》则在盗贼题材上开辟新局，让观众对扒手的世界大开眼界。尽管现实中盗贼远没有剧中那么猖獗，但该剧并未将他们作为单纯的“贼”来看待，而是赋予他们人性化的特征，甚至有意模糊扫黑除恶的边界。

在《黄雀》中，盗贼是人，警察也是人，他们只是职业不同，都需要技能、智慧和想象力。正如反扒警察郭鹏飞对盗贼团伙女首领黎小莲所言：“有些能力很强的人，无论做这个工作或者那个工作，都可以做得出类拔萃。”言外之意，一个聪明的人，若入行做贼，定会成为一流的盗贼；若成为警察，也会是优秀的警探。换言之，郭鹏飞和黎小莲并无本质区别，区别只是职业的不同。

这部剧的独特之处在于，它不再强调“谁是好人，谁是坏人”，而是传达“任何人都有可能成为好人或坏人”的观念。只要能力足够强，无论选择何种道路，都可以做到极致，成为行业翘楚。

期待这部剧的后续发展。目前来看，郭鹏飞的妻子似乎也是个直销诈骗分子。尽管她的形象被塑造得光鲜亮丽，但考虑到该剧的主题，她极可能在做着看似正义、实则不法的勾当。而她的存在，也将进一步增强该剧不问正义与邪恶，只关注戏剧冲突和观众的兴趣的主题导向。

这是一部可以追的电视剧，很有娱乐效果。

2025.3.24 于美国佛州