笑中带泪的喜剧好不好？

笑中带泪的喜剧好不好？我提这个问题，是因为刚看完了《一年一度喜剧大赛》的总决赛，其中有一个喜剧小品（Sketch)，《再见老张》，把我看哭了。

 

我的泪点较低，看电影哭得不算少。即便如此，看十几分钟短剧哭的体验好像没有。而看一个喜剧，十几分钟内从哈哈大笑到热泪盈眶到泣不成声的体验，更是绝无仅有。本来想要写篇博客推荐这个作品及其主创表演团队“某某某”（张维伊，左凌峰，刘同的三人组合），没想到，网上看到有人骂娘，说是看个喜剧看得嚎啕大哭，纯属添堵，说这玩意儿和其他纯粹搞笑作品没法比。那就码几个字来探讨这个问题。

 

虽是一个问题，其实有两个层次：笑中带泪好不好？笑中带泪的喜剧好不好？我先说比较简单的第一个问题。

我没学过戏剧理论。在我眼里，戏无非三种：正剧，悲剧，喜剧。正剧最多，宣传片，悬疑片，超级英雄片，武打片，伦理片，色情片，恐怖片，在我眼里都装这个筐。 正剧，如果能让人得到悲伤和快乐之外的某种生命体验（比如恐惧，激动，思考，等等），感到满足，就算成功。悲剧，如果能让人悲伤，即便是廉价的悲伤，也算成功；喜剧，如果能让人发笑，即使是低级趣味的发笑，也算成功。之所以不想区分廉价深沉低级高级，是因为对美的感受，如同价值观一样，在我看来是没有统一标准的，追随自己的心就可以了。

看笑中带泪的戏，在我看来，就是花一张门票看两部成功的戏，一部悲剧，一部喜剧。喜剧让你笑了，是成功的喜剧，悲剧让你哭了，是成功的悲剧。我比较庸俗，想不出花一张门票的钱看两部成功的戏有啥不好。估计《你好李焕英》的票房成功，也体现了花一张票看两种戏的功效。所以，笑中带泪的戏是好戏，在我是毋庸置疑的。

 

那么进一步的问题来了：笑中带泪的喜剧好不好？毕竟，我花门票看喜剧是买笑，却哭得稀里哗啦，这不和买笑去行云雨之事却听妹子痛说家史一样吗？我难道不能骂娘？

 

骂娘当然可以，但道理还是要讲一下。喜剧必须让人发笑，但喜剧也是一个筐，能装很多东西。周星驰的无厘头是喜剧的一种，憨豆的肢体喜剧是一种，甚至成龙的功夫喜剧也是一种。而喜剧大师卓别林那些或笑中带泪，或引人深思，或让人激情澎湃的戏，更是喜剧。中国的有些年轻观众，似乎只认周星驰的无厘头，不认其他。这对周星驰来说是喜剧，对喜剧来说却是悲剧。

 

我也理解，之所以造成这种现象，很大一部分是中共宣传机构的功劳。曾几何时，中共发明了主旋律式喜剧，并以近年央视春晚小品形式大规模推销。其主要特色，就是以宣传中共政策或其认同的价值观为中心，生编故事，盲目煽情，再塞几个或好或坏的笑点。笑点塞好了，算相对成功；笑点塞得不好，只能纯恶心人。

 

由此产生的副作用，就是很多年轻人对任何有价值观甚至任何有煽情作用的喜剧都反感。逆向心理下，纯逗笑就成了首选。当然为了表示有点层次，逗笑中带点玄而又玄说不清道不明的哲理也很合口味。

 

所以我理解为什么有人对笑中带泪反感，以为那是春晚模式。但因此而局限喜剧的范畴就有些矫枉过正了。在我看来，喜剧是有包容的，在让人发笑之外，是可以装入其他元素的，悬疑，哲理，人生观，悲情，都可以。关键就是必须要让人发笑,而其它元素加的合理自然。所以，喜剧的好坏不在于是否装了其他元素，而是看这种元素是怎么装进去的，装得好不好。

 

就我个人爱好，我更喜欢喜剧在发笑之外加入其他元素。大概还是因为我庸俗，喜欢买一送一或买一送几。《再见老张》，在我看来就是完美的加入其它元素，在开怀大笑之余，还能落泪，还能检讨自己的人生。

 

因为我认为这是非常值得读者诸君观看的一个短剧，我就不剧透了。我只想说，这个作品，非常巧妙的制造了许多笑点，又天衣无缝的插入了悲剧元素和人生感受，加上演员恰如其份的表演（不仅包括三位“某某某“成员的表演，还包括其他多位助阵嘉宾的表演），是我最近多年看过的最完美的中国喜剧小品。如果再考虑最近中国疫情对老年人带来的冲击的时代背景，我甚至愿意称它为神作。

 

而这神作的创作表演者，三位在《一年一度喜剧大赛》前没有演过喜剧的学院派话剧演员，也以他们在此大赛中每个作品都不掉链子的神奇表现（他们演了五六个小品），让我记住了他们的名字：张维伊，左凌峰，刘同。对我来说，他们不再只是“某某某”，而是三位对喜剧精雕细琢的年轻艺术家。

 

但我对他们的未来非常不看好：中国社会大环境，中国演艺圈中环境，中国喜剧小环境，哪一个对他们的艺途都是致命的障碍。所以这次《一年一度喜剧大赛》应该就是他们的高光时刻。因为这个缘故，如果诸君还没有看过他们的表演，我隆重推荐各位观看“某某某”喜剧小队在《一年一度喜剧大赛》中的每一个小品；当然如果你只有十五分钟时间，那就去看笑中带泪的喜剧极品，《再见老张》。

 

2022年十二月27日