独白与呐喊
没人看时，就算独白；有人来访，便成呐喊
蓝天野老人最近去世了。我对他话剧艺术的成就没有评价的基础 - 我只看过他一场话剧演出。那是八十年代后期或九十年代初，北京人艺难得来上海演出，我看了两三场，包括于是之，郑榕，蓝天野等主演的“茶馆”。演的一定是极好的；说一定，是因为我不是带着平常心去看的，而是带着观看一代话剧天骄绝唱的心情去看的。所以进场带着崇敬，观看带着崇敬，离场带着崇敬。究竟这份好是现场的真实感受还是这份崇敬之情的延申，其实我也不清楚，应该是兼而有之吧。
但对蓝先生的电视表演艺术成就，也就是他的“触电”经历，我还有基础说两句。因为我带着平常心看过他两部剧，而他总共大概也没演过几部吧。
这两部，一部是“渴望”，一部是“封神榜”，出品年代应该差得不太远，十年之内，但我对他的表演的观感大为不同。
“渴望”里他演王沪生的父亲，据说是他首次“触电”。我必须向他老人家承认一件大不敬的事：他第一次出场，我就出戏，甚至笑出声来。因为他一亮相，那身形，那表情，戏剧腔太浓了。其后的表演，始终没有彻底摆脱戏剧腔，在表演生活气息浓郁的李雪健身边自然是大为逊色，甚至还不及刘慧芳，王沪生的表演者 - 他们至少带来一定程度的真实感。
“封神榜”里他演姜子牙就不同了，仙风道骨，很符合我对这位几千年前老年政治家的期待。很多人至今也很欣赏他的表演。
为什么他两次触电效果在我眼里大为不同？我以为，不是他演技有了突破 - 演了一辈子话剧，老年才首次触电，话剧腔不是那么容易改的。所以效果不同，更多是人们对角色的认识和期待不同。王父是现代干部知识分子，观众在生活中都有过或远或近的接触，对表演是否符合生活的真实会有很直观的判断，戏剧腔一眼就能识破。姜子牙是古代干部知识分子，现代观众毫无直接经验，只从京剧和其他戏曲里取得过些间接经验，戏剧腔的表演反而符合观众预期。
我这样的评论当然对刚刚去世的蓝先生有些不恭，但电视只是蓝先生晚年“玩票”的经历，他真正的成就荣耀，是在话剧表演导演，绘画以及做优秀共产党员方面，所以希望蓝先生在天上原谅后生小子的贫嘴。 更何况，话剧演员演电影电视容易带戏剧腔并非单一事件。
当然，有不少话剧演员演电影电视演技炸裂，生活气息浓郁，很多所谓的演技派影视演员都其实是或曾经是专业话剧演员，上面说到的李雪健是一个，北京人艺的何冰，吴刚等也都是。对此我有个理论 - 话剧演员必须在年轻时代就演些影视剧，才能较成功的在影视剧中摆脱戏剧腔。
可以和蓝天野直接类比的是上海的话剧皇帝焦晃， 他晚年出演的康熙皇帝虽然占了历史人物的便宜，但确实不是戏剧腔十足。究其原因，我以为和他年青时就开始演电影有关 - 他在“难忘的年代”中出演刘副区长的精彩演技，至今令我难忘。
那时的我，现在的这位“大兴“（沪语，类三脚猫）“影视评论家”，还没有上小学。。。
2022年六月16日晨
