苦酒微甘
唯读书与写字不可辜负
四月的读书小结因为偷懒，没有及时记录，现在连同五月的一齐补上。
四月：
1. 《潦草》贾行家
太丧了。全书黑暗系，看不到一点光。读得很难受，几乎想放下书。
2. 《宫本武藏：剑与禅》吉川英治
相当啰嗦。阿通和武藏的恋情，大概就是山本常朝所谓的武士的“忍恋”吧。沢庵、阿杉婆、又八，都是很有意思的人物。
3. 《樱花与武士：那些决定日本的细节》孔祥旭
西方文明征服自然，中华文明与自然和谐共处；日本则顺从自然。武士道的两个方面，一方面讲究一刀毙命的迅急；一方面讲究长久刻苦地忍耐。
4. 《烈火平原》胡安·鲁尔福
篇幅都很短小，叙述也很简洁，但简单几笔的勾勒，远胜啰嗦的哭诉。不要议论，只要陈述，陈述。 如何书写悲惨与苦痛，鲁尔福是大师，不过，感觉这种写法已不适合现在。我最喜欢的三篇：《都是由于我们穷》、《塔尔巴》和《卢维那》。
5. 《人间食粮》纪德
同黑塞的书一样，这是一本年轻时读的书，我读得太晚了。纪德是个幸福的人。“但愿本书教你关注你自身超过这本书，进而关注一切事物超过你自身。”
6. 《爱你就像爱生命》王小波
4月11日，是王小波去世24年的纪念日。所以，四月份读一次他。
他说：“自由这件事，真是无与伦比的好。”他还说：“告诉你，我是最容易灰心的了，一点小事情会使我三个月什么也不写，只在心里反复地说：'我是个普通人，傻瓜！'"
7. 《田园交响曲》纪德
纪德的小说篇幅都不长，这本书有三个中篇或说小长篇novella：《帕吕德》、《田园交响曲》和《忒修斯》。这三篇小说都与”看“有关，也许它们代表了纪德的心路历程，年轻时他通过《帕吕德》向内看；《田园交响曲》则是向外看，”你们若是盲人，就没有罪了？“看清世人的虚伪，看清世间的罪恶；而老年时的作品《忒修斯》则再度回归到向内看，审视自己的一生，所谓“黑暗为我豁然洞开，射出照亮灵魂世界的超自然的光明。”
8. 《准风月谈》鲁迅
这是第15本鲁迅。我有点厌倦于他的吵架了。有时候看他锱铢必较，任性使气，觉得真没必要。有时也觉得他的对手说得并不无道理。他也是几乎跟当时所有文人都吵过嘴。。。
9. 《傲慢与偏见》简·奥斯汀
按年初的计划，每个月重读一本经典，这个月本应读《约翰·克利斯朵夫》，鉴于买的书还在路上，改成读《傲慢与偏见》。
如果检验一本小说好坏与否的标准，是有没有人重读，有多少人重读，以及重读带来的乐趣的话，那么《傲慢与偏见》绝对是一部好小说。不愧是喜剧，对话很耐嚼。
10. 《聊斋新义》汪曾祺
与蒲松龄的原作对照着读的。汪曾祺说自己改写《聊斋》故事，原则是：“小改而大动”，尽量保存传统作品的情节，而在关键的地方加以变动，志在注入现代意识。改写时忌意思浅露、少蕴藉。其中《瑞云》、《黄英》、《石清虚》、《双灯》、《捕快张三》注入了现代意识，也有几篇似未有所改动。《黄英》一文改得比太宰治的要好，翻出了新意。
11. 《背德者》纪德
纪德是迷人，值得一读。他在书中提出一个有趣的命题：阻止幸福的，莫过于对幸福的回忆。
五月
1.《理智与情感》简·奥斯汀
读完《傲慢与偏见》后，意犹未尽，写了几篇文章，然后又找出这本来读。没有上一本好的阅读快感了。喜欢奥斯汀的文字，觉得是温和版的钱钟书，不那么刻薄，仍不失尖刻、讽刺，是学习写对话的好教材。
2. 《世说新语》刘义庆
本来这个月的经典重读应该是《聊斋志异》的，但想到还从未读过此书，实在不甘心，收集了很多个注释本，作为入门，本月读的是沈海波、朱碧莲的注本。希望今后还能再读余嘉锡和徐震堮的两个版本。
后人往往说喜欢唐、宋两个朝代，我看魏晋南北朝名士的放诞也不错。
3. 《唐诗三百首》蘅塘退士选，赵昌平注
此书从去年年底读起，读到现在才算全部读完。注、评都非常好，许多关于诗人如何写诗的评论用于如何写小说也一样有用。此书有两点可惜之处：
其一，于蘅塘退士的评语不提一句。这本是他的选本，可是赵昌平评诗时列举了各家学说评论，却于蘅塘退士本人的评语不着一词，真是有点奇怪。当然，蘅塘退士的评语本来少而又少，多数只是单字点评，如指出这里是“闻”那里是“见”，这里是“高处”那里是“低处”，或两句多少层意思，但也不乏精到点评，蘅塘说杜甫的《江南逢李龟年》这一诗是“世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中，少陵七绝，此为压笔。
”其二，读到最后我突然发现，蘅塘退士的这个选本居然一首李贺的诗都没有选！虽说这是童蒙读本，还是颇为遗憾，美中不足。
4. 《How to Read a Poem Like a Professor》by Thomas Foster
这是儿子送的母亲节礼物。读来像读者就在你身边娓娓而谈，讲得比较浅，但我反正也不写诗，只是偶尔读读，挺适合我读。
5. 《小径分岔的花园》博尔赫斯
名气太大。
镜子、迷宫或时间（不确定性）、图书馆（书），这是博尔赫斯小说的几个重要元素。这到底是不是小说呢，读完让我对什么是小说起了怀疑，我想要去查证小说的定义。他在《赫伯特·奎因作品分析》一文中说：“在文学所能提供的种种幸福感中间，最高级的是创新。”这大概能作为此书的注脚，或者博尔赫斯的注脚？或者二十世纪整个南美文学的注脚？母题只有那几个，各种情节都已写完，各种意义都已讨论殆尽，内容已无法创新，只有从形式上突破，这就南美文学给我的印象。新则新已，初读确实让人惊艳，如科塔萨斯，但是不够持久，轻飘飘，二十一世纪的小说该怎么写？
6. 《鱼肠剑》阿袁
语言是这本书的一个特点，也是弱点，通篇的古诗文，有点审美疲劳。小说结尾，明显是模仿《围城》的结尾。视角变动切换过多，也显出小说的结构问题，重点不明，好像谁都是配角，没有主角。也许这正是作者的意图呢？
7. 《杂纂七种》李义山等
只读了其中李义山、苏东坡写的。重新认识义山与东坡，原来你们还是这样的。发现两人竟有相似处，比如义山说：枉屈——有钱不会使；东坡说：悔不得——见好物不曾买。还有些不解，比如，为什么义山觉得牛背上吹笛是很寒酸的一件事呢？牧童吹笛，我们现在看来不是很诗意很自然的一景吗？
义山的杂纂应该比《枕草子》要早吧。
8. 《青鸟故事集》李敬泽
初读第一、二篇时，有种惊艳的感觉，可是越往后读越没感觉，觉得作者是就掉书袋与考证了。
作者有才。所谓才子，不过是博闻强记罢了，比如钱钟书。可是现在有互联网，什么都可以放狗搜索，就不出奇了。
9. 《花边文学》鲁迅
一月一本鲁迅。
这是鲁迅先生1934年所写文章的合集。这一年，他与林语堂、刘半农交恶了，分别走上了不同的道路，尤其是后者，死后鲁迅还在写文批驳之争斗之；对林语堂也是各种讥讽。还记得在《华盖集续编》里，那是1925年，他为刘半农的《何典》作序，跟林是厦门大学的同事，还说，”语堂是除办事教书之外，还要防暗算，我看他在不相干的事情上，弄得力尽神疲，真是冤枉之至。”十年间，朋友们变化好大。到底是谁变了？
10. 《后来的事》夏目漱石
这两个月看了无数日本电影，尤其是上个世纪六、七十年代的日本黑白电影，时代剧、剑戟片。
看这本书是受日本电影的影响。我看了一部老电影《其后》，导演森田芳光，演员：松田优作（出演过《追捕》）。这部电影拍得真是唯美啊，静默、迷离、哀伤、克制、隐忍。。。
一周内看了两遍，还不甘心，找来原著读，就是这一部书了。夏目漱石的爱情三部曲之二。但读来，跟电影不太一样。
11. 《一弹解千愁》尤瑟纳尔
这名字真美，但在未读之前，我以为“弹”是动词，是弹琴的意思。但我错了，这个字在这里是名词，是子弹的意思，是一颗由爱人射出、打烂自己的脸的子弹，也是一颗复仇的子弹，将让爱人在余生里永远懊悔。 其实，它的法文标题应该是“慈悲的一击”，却被译成了美丽的中文：一弹解千愁。
12. 《伪币制造者》纪德
小说的内容就是小说的形式，任何拒绝承认制作虚构性的人都是伪币制造者。
书的主题：现实所提供的事实与理想的现实这两者间的一种斗争。
一会儿第三人称全能视角，一会儿爱德华的日记第一人称出场，一会儿作者亲自出面分析各人物，一会儿小说里的人物与天使斗，人物几十个，线索十几条，却没有明晰的主线。。。如果你读来觉得乱七八糟，你的感觉没错。纪德特意这样的，说他开启了后现代主义文学是不错的。
13. 《Jane Austen's Pride And Prejudice 》(Bloom's Modern Critical Interpretations)
这是为了写总结而读的。
四月11本，五月13本。
