法国是一个浪漫的国家，绘画是一件浪漫的事情，但19世纪的法国出了一个最不浪漫，还最爱较劲的画家：库尔贝（Gustave Courbet, 1819-1877）：
1848的自画像和1860年的照片：
之前人们画画都是为了美，经常画些裸体神话人物，加上小孩模样的丘比特表示爱，省得有人胡思乱想，还有扑腾翅膀的小天使飞来飞去，多有意境，充满浪漫情调。可是库尔贝不高兴，他说，”我从未见过长翅膀的人类”。他要画就画眼睛看见的东西，甭管好看不好看（可能他觉得那些浪漫的画都太矫情），美其名曰：现实主义（Realism），还是现实主义运动的头，和之前的浪漫主义仇大了。
库尔贝也画裸女，但画的一点不修饰，没法夸，往好了说是“丰满”，往不好了说，就是没法看。好比现在照相，要赶上他那样“现实主义”的摄影师，你算倒了邪霉了。他那是成心和传统作对。库尔贝还画一些尺度大胆的“激情”画，包括女同性恋，不过他画这些画时，挑的模特身材都不错。
睡觉（Sleep,1866）
他是坚决不画天使般的美女，要画就画床上的女性，那叫一个“现实主义”，绝对是一点儿浪漫都不能有。有些画尺度大到都省得胡思乱想了，比如那幅“世界之源”（The Origin of the World, 1866）。
年轻的库尔贝没遵照父亲的愿望去学法律，而是到巴黎学画。四年后23岁的他的一幅画入选Salon。那幅画画的是他和他的狗，人看着很酷很自信，的确是杰作。
和狗在一起的自画像(Self-portrait with Black Dog, 1842)
早那几年之前他画了一幅受了伤身上有血靠着大树睡觉的自画像“受伤的男人”（The Wounded Man），手上拿着枪，身边还有一把剑。那时他刚出道，不知是否反映了他准备争斗的心态。
The Wounded Man, 1848-1854
七年后，由于另一幅画“奥尔南晚餐后”（After Dinner at Ornans,1849）画得与众不同，得到好评，之后他的画可以不经评选直接参展。奥尔南是他的家乡，家乡为他的成功而自豪。
奥尔南晚餐后（After Dinner at Ornans,1849）
随后，他还画了一幅最著名的大幅画“奥尔南的葬礼”（A Burial at Omans,1849），当时受到批评，后来被认为是颠覆传统的名作（画耶稣的下葬还让人感受到虔诚，画一大帮在葬礼上的人，又不说谁下葬，色调阴暗，我看着不好看，至少不能当装饰画）。库尔贝的大部分画都是在那之后画的。
奥尔南的葬礼（A Burial at Omans,1849）
和后来的印象派画家反官方Salon不一样，库尔贝的反传统是不反Salon的。人家印象派与传统合不来就自己单练一摊儿画展，库尔贝倒好，与人不和但就是不走。他画了一幅他最大的寓意画“画室”（The Artist's Studio, 1855）：
他在中间作画，右边是支持他的人，包括赞助人什么的，左边是一帮被他说成是“活死人”的人和尸体头骨什么的。不知他什么时候开始把周围的人分为来两拨，那是幅最没人看得懂的画。
库尔贝和稍晚一点的雷诺阿完全相反，雷是画画要让人感觉幸福，库是画画就是要挑战别人。德嘉有着毒蛇嘴，但从他的画上绝对看不出来，他的画都很好看很阳光。还很少有画家在画上和人较劲（还有较劲的就是Klimt的那幅“贝多芬”）。
1855年的巴黎世博会邀请一些绘画大师展示自己的画，库尔贝那两幅大画都没被选上。一气之下，他在世博会外自建展厅开个展。还在介绍中说，我要创造活的艺术，那意思是说，你们的艺术都是死的。有一个我小时候喜欢看的一个动画片：“没头脑与不高兴”：
库尔贝让我想起那个可爱的“不高兴”。无论如何，库尔的叛逆还是推动了绘画向前发展，尤其是年轻画家喜欢他，估计是库尔贝让年轻人骨子里的叛逆起了共振。库尔贝的画在法国以外很受好评（墙内开花墙外香）。
这是他51岁时入选沙龙的画(他的主要的几幅画都在巴黎的奥赛"Musee d’Orsay"博物馆)“La mer orageuse”(嘛意思?)，心中还是那么不忿，
要是不找点能较劲的东西，库尔贝就觉得缺了点什么。在普法战争期间，人家印象派（那时还没办画展，尚未被称为印象派）的好几个小伙子都上前线了，巴齐耶还牺牲在敌人的炮火下。库尔贝50多了，年龄较大，不上战场就算了，没事和巴黎的那个什么纪念拿破仑胜利的柱子"Vendôme Column”较上了劲，认为那根柱子缺乏艺术价值，上书政府 要求把那柱子拆了。国家那时仗都快打败了，那会有人搭理他去操心那根柱子。
就因为他不帮着打仗还没事多嘴多舌给国家添乱，结果法国打败了。法国赔款普鲁士，结果就是“巴黎公社”的 革命（一打败仗就革命，前一个世纪的巴黎大革命就是因为和英国打的太艰苦）。库尔贝也搅和进去，还特活跃，被委任为艺术家联盟的头，后来还被选为巴黎某个 区的代表，就算是巴黎公社中高层了吧。又成为教育委员会的委员，反正是不嫌头衔多。召开艺术家联盟大会，他是主席，画家、雕塑家、建筑家都来开会，油漆匠 和糊裱匠也来开会，都归他管。人家马奈很聪明，离开巴黎不掺合。
库尔贝还念念不忘那根柱 子，让会议通过了拆柱子的决定。在后来的会议上他还督促拆柱子，没完没了。那柱子总算终于被拆毁了（破坏也是一种有主义的艺术：最早是宗教的，后来也有政治的文化的，各国都有，中国尤其领先，能拆就拆，和人家的主义不一样，中国是拆完了再恢复，讲究轮回，旧的不去新的不来）。
“库尔贝推柱图“和Vendôme Column 1882年的照片：
Vendôme Column （现在）
天性和人唱反调的库尔贝，很快就和公社委员会其他人有矛盾了，还干涉人家的决定。好在很快巴黎大革命就被镇压下去了，要不他早晚也被革了命。
巴黎公社失败后，库尔贝被判了六个月（够轻了），之后人虽放了，事还没完。法国要重建那根柱子，要库尔贝掏钱，他就自我流放躲到瑞士去了。但还是没跑了，人家还是找到了他，告诉他重建柱子的钱32万多法郎，有整有零，精确到一生丁（就是一分钱），不冤他。知道他没钱，还给他一个Option：每年一万，33年， 到他91岁生日就清账了，还便宜他利息了呢。结果，在第一笔分期付款的due day前一天，库尔贝因为酗酒导致的肝病去世，一了百了。不知道他准备没准备第二天要交的钱，也不知他有没有画可以用来抵债。
这库某没事和一根柱子较的哪门子劲？又没挡在他家门口。真是性格决定了命运。
这里是之前在“世界风情“坛发贴的链接，
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