丹黎
拿得起，放得下。
30年前，人们写字要通过出版才能流传让较多人看到。出版作品是成名的路径。 而今网络平台给了每个人在公开场合写字发表的机会。 上个月网友 Super 写了一首《七律·咏麻雀》， 一时兴起去凑趣。 我没有他的诗才，也不甚懂平仄之道， 就让深度求索写了两首， 发在他的文章评论里了【*】。
Super 写过博文《AI作诗的事儿》，说“AI写的诗会越来越好，和高手比也是可能的，但和李杜比，我只有呵呵了”。 我同意他的观点。 因为写诗不是下棋，需有创造，而情感和经历是创作的源泉。AI 两者皆无，其诗何以出彩？
想起2月北京探亲时去香山，游人尚少，山路蜿蜒。湖水冰面如镜，溪流的岸边也挂着冰凌。走着走着，忽然香气袭来。 起初不过是一缕，待要细闻，却又消失。 疑惑间急步前行，那香气又浓烈起来， 看见不远处的团团行人。
在香气的裹挟中， 走到半坡的蜡梅林边。梅树不甚高，枝干暗黑如铁，扭曲着向上挣去。蜡梅花苞却密，黄得极正，不掺一点杂质。 远观像是谁把碎金撒在了枝头，近看花瓣薄得近乎透明，阳光反射，花朵幽香浮动。
当时就想到毛泽东的《卜算子·咏梅》。 毛主席的咏梅词是读陆游词有感而作。 我当年看到时，一下就把这两首词都记住了。不怕不识词，就怕词比词。把两首词写在下面。大家看了便知。
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
两首词在创作时间上相距近800年。 一首写出在荒僻的地点，孤寂的状态；对立的生存环境，悲壮的结局。 而另一首是在险峻而崇高的场景，风雪中的主动， 报而不争的引领， 最终融入集体的欣慰。 两首词在意境、情怀、格局上高低立见。
蜡梅花像蜡做的，花香与梅花的香气相似。但蜡梅是蜡梅科蜡梅属，而梅花是蔷薇科杏属，两者之间的 DNA 相差甚远。 蜡梅的叶对生，叶缘无齿，而梅的叶互生，叶缘有细锐锯齿。 蜡梅花色金黄，而梅花一般为红、白和粉红色。
我印象深的毛泽东诗词， 还有 《蝶恋花·答李淑一》。 李淑一出生书香门第。其父与杨开慧的父亲杨昌济是留日同学。杨昌济去世后，李父多处关照杨家，并帮助杨开慧入学长沙女中。 李淑一和杨住同一寝室成为朋友，并介绍毛的同志柳直荀与李淑一相恋。
柳直荀牺牲后，李淑一曾做《菩萨蛮·惊梦》词： “兰闺索寞翻身早，夜来触动愁多少。底事太难堪，惊侬晓梦残。 征人何处觅？六载无消息。醒忆别伊时，满衫清泪滋”。 1957年将词附在信中寄给毛泽东。
毛泽东以《蝶恋花·答李淑一》回赠：“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”。
蝶恋花的词牌就让人怦然心动、浮想联翩。 用两位爱人的姓氏巧妙开篇，缅怀烈士魂归九天。之后运用神话意象吴刚、桂花酒、嫦娥、献舞。让人间天上的穿越极其自然，充满了浪漫主义情怀，把思念和爱意扩展到天上及九洲。
我想如果让 AI 作词， 穷尽阅读世界之诗词精品，也写不过毛的这两首词。 堆砌的词藻必定输给人类真实的经历和情怀，更何况人间中少有这样的大气胸怀和眼光格局。不过据说这词被台湾的胡适大批，说韵脚不通。“不以词害意”是古诗词推崇的啊。读者可以试试AI， 找出可媲美的分享也好。
【*】https://blog.wenxuecity.com/myblog/75894/202503/23560.html
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完全赞同！写博确实是一个学习的过程，借助各种工具帮助我们学习和突破局限，特别是AI，不仅能答疑解惑，还能拓宽视野，提高效率。当然，保持谦虚很重要，不抄袭、不装大尾巴狼才是真正的提升。
《七律·长征》“红军不怕远征难，万水千山只等闲”。
《七绝·彭大将军》“山高路远坑深，大军纵横驰奔。谁敢横刀立马？唯我彭大将军。”
毛泽东的作品里，我也是喜欢他的词超过喜欢他的诗。我最欣赏的一首是《沁园春·长沙》。那时候，他还是一个年轻的小人物。“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。” 我脑子里能看到那个画面。
韵脚分析?原词韵脚：柳（liǔ）、九（jiǔ）、有（yǒu）、酒（jiǔ）、袖（xiù）、舞（wǔ）、虎（hǔ）、雨（yǔ）。胡适指出上阕"有"（属《词林正韵》第十二部）与下阕"舞/虎/雨"（属第四部）在传统词韵中确属不同韵部。
《蝶恋花》词牌确实要求一韵到底。