辛泰浩
海纳百川，取他人长高求成长；刚自无欲，走自已道尔符正道。
知之者不如好之者；好之者不如乐之者。
三柳千古奇才
在中国文学史上，唐宋诗词最为繁盛。而在唐宋两代浩如烟海的诗词名家、文学大家中，出现了三位姓柳的千古奇才，他们便是生活于唐代的柳宗元、柳公权和成名于北宋的柳永。
柳宗元一生留下诗文作品600余篇，所写骈文有近百篇。后人评价柳宗元文章的成就大于诗作，他的散文笔锋犀利，讽刺辛辣，论说性强。柳宗元写游记可谓一绝，文中写景状物妙笔生花，寄情山水曲抒胸臆，被后世文学界尊为“游记之祖”。
柳宗元的散文与韩愈齐名，他的《永州八记》成为山水游记散文的典范之作，《江雪》、《渔翁》、《溪居》等诗多为传世之作，寓言故事《黔之驴》、《永某氏之鼠》等成为古代寓言名篇，“黔驴技穷”的成语更是人尽皆知。
柳宗元是唐代杰出的文学家、哲学家、散文家和思想家。他与韩愈并称为“韩柳”，共同倡导古文运动，还与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。韩愈、柳宗元与宋代的欧阳修、苏洵、苏辙、苏轼、王安石、曾巩等文坛大家并称为“唐宋八大家”。
柳公权，字诚悬，京兆华原（今陕西省铜川市耀州区）人。他出生于公元778年，比柳宗元小了5岁，公元865年去世，在世87年。柳公权在唐宪宗元和三年（808年）中状元入仕，先后历仕七朝，累官太子少师，封河东郡公，世称“柳少师”。他晚年以太子太保退休，离世后获赠太子太师。柳公权在仕途上顺风顺水，不像柳宗元那样坎坷，他的官职也比柳宗元做得大。
虽然柳公权工于辞赋，也是唐代一位诗人，他的诗也有被收录进《全唐诗》和《全唐诗外编》，但他的诗作不是那么出名，在文学上的成就远没有他的书法造诣大。
柳公权擅长书法，也因其高超的书法造诣成名于世。他练字初学王羲之，然后博采众长，吸取了颜真卿、欧阳询等书法名家的精髓并加以创新，使得“柳体”独树一帜流传千古。
柳公权的字以骨力劲健见长，与早他60年成名的唐代书法家颜真卿齐名，世人称之为“颜柳”，更是有“颜筋柳骨”的美誉。柳公权的书法以楷书著称，与唐代的欧阳询、颜真卿及宋元时期的赵孟頫并称“楷书四大家”。柳公权的《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》《冯宿碑》等碑刻，《伏审帖》、《十六日帖》《辱向帖》等书法名帖，以及墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》等名作，至今还是人们练习书法临摹的典范。
一心求上进、奋斗了半辈子才及第入仕当了官的柳永。公元984年，柳永出生于崇安（今福建省武夷山市）。他原名三变，字景庄。后来嫌自己的名字不够风雅，入仕之初改名永，字耆卿。柳永在家中排行老七，所以又称作“柳七”。
柳永出身在官宦世家，受家庭熏陶，他年少时就刻苦学习，立志要在朝廷当官。可是，柳永从北宋大中祥符元年（公元1008年）进京参加科举名落孙山之后，25年间屡试不中，直到景祐元年（公元1034年），50岁的柳永才在科举考试中中选，之后历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职务，最后在屯田员外郎职位退休，所以世人称呼他为“柳屯田”。
由于柳永仕途不顺，宏图未展，他自称为“白衣卿相”，坎坷的人生经历却成就了一位饱读诗书、颠簸流离、阅历丰富、情感细腻、文风婉约的“浪子才人”。他一生专意于词的创作，在形式和内容上打破传统屡有创新。柳永改变五代及宋初词多以小令为主的模式，创作出了含有新意的长调，而且拓展了词的内容，南宋婉约派代表词人、“千古第一才女”李清照称他“变旧声作新声”。
作为北宋著名的婉约派代表人物，柳永留下了不少传世名作，其中《雨霖铃·寒蝉凄切》、《望海潮.东南形胜》、《蝶恋花.伫倚危楼风细细》是其典范之作。
“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
这些脍炙人口的名句流传千古久唱不衰。
柳永是中国词史上第一位用笔描述平民女子的内心世界，诉说她们心中苦闷忧怨的词人，也是最接地气儿的一代文学家。
综合对比柳宗元、柳公权和柳永三人的人生经历和成就不难看出，在仕途上，柳公权最为成功，而且他的书法造诣也比柳宗元和柳永名气大。但在文学方面，柳公权大大逊色，柳宗元和柳永则是各有所长平分秋色。
李商隐的柳
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
全诗句句写柳，却不着一个“柳”字。句句写景，又句句抒情。（曾经追逐东风，犹如舞女在宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。）
对比手法 1.写的是写秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为柳枝，意境是何等的优美！而眼前的秋柳，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。
白居易《杨柳枝词》：
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。
这首诗借物抒情，反映了社会排挤埋没人才的现象，描写细腻，柳树在荒芜的角落里被冷落，象征着被边缘化的人才。
杨万里《新柳》：
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
这首诗用拟人手法描写新柳和它的倒影，生动形象地表现了柳条轻拂水面的情景。
杜甫《绝句漫兴九首·其九》：
隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。
这首诗通过描写杨柳的柔美，抒发了作者自己的壮志难酬之情。
杨巨源《折杨柳》：
水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。
这首诗借折柳赠别的风俗，巧妙地比喻送者和行者的关系，新颖别致。
苏轼《洞仙歌·咏柳》：
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。
这首词描绘了柳树的纤细柔美，表达了作者对美好事物的赞美。
