孔球闲话(17）(“处女球场”) 格律诗禁忌出律

      对于素不相识的人见面约会谁都会有忐忑不安而又激动
的心情。
      这次经历过尚未开业而试打的新球场打球,其心情想来也
是(只是想像而已)和初次与对方见面的心情一样。
      对方是一个还为见过世面、正“待字闺中”正在学习准备
做“新娘”的“处女”。
　　得到允许高高兴兴去与之“约会“(见面了)心情十分激动,
头天晚上就已经准备好了“工具”,并告诉自己一定别忘记
戴上帽子,和套子(手套),而且在“酣战”后的饮料也必须带上。
第一次嘛,总是充满激动和待感的。
　　从市内坐车据说是半个小时的路程,结果司机从没有去过
开了一个多小时车。也罢,“好酒不怕巷子深”!
　　来到这里一看真是别有“洞天”。兴奋之余却才发现,忘记
了带鞋子,不过鞋子可以租用.有发现忘了带“套子” (手套)这下心里就很不舒服了。
　　问问小卖店的手套要至少要150元一只,又觉得不太合算。于是乎就决定不带套(赤手)战斗。
　　打完球才回味这个美丽漂亮的球场给人的感觉:
就是三个字:“过瘾!”(!也是一个字)。
　　这里还是看看他们的广告牌吧。
　　 1,来到麓山进入高尔夫世界
　　Welcome to Luxehills ,come to the World．
　　2,麓山别墅,--西南别墅住去的领跑者.
　　Luxehills villa—leader of villa house in south west of China.
　　3,因为3万精英将汇集在这里,所以是麓山.收藏世界的精华.
　　30,000 Elites will gather here,that makes real Luxehills．
　　Select the distillate of the whole World. 
　　4,对高尔夫球人来说,最好的运动就是高尔夫.
　　The best of exercise for golfer is golfing.
　　5,高尔夫,一天１８洞已经满足了.
　　Not too much, 18 holes a day is satisfied.
　　麓山球场今后肯定是西南各地精英云集的地方,我有这样的预感。
　　附录:本技术篇是为了让你少打五杆的基本功
　　1,夏天的草坪长的快,长草区就更为“茂密”了。
如果球落在深草里。 “找呀找呀找朋友,找到一
个好朋友,点过头来行过礼”的心情,终于 看到
了那躲藏“深处”的“白蛋”(不是坏蛋)! 除了
埋怨上一杆没有打好之外,就是认真将这杆打
好∶
　　慢慢地,起杆上杆拉大弧度,(注意提高杆头速度
不是用力猛打),对准目标方向好象由高处向低
处落下一样地击出。 一定注意:起杆上杆弧度
大不是猛抽球
　　2,如果前面是很宽又长的果岭边,需要让球
“滚远点!”的时候,很多人 “打青蛙”,“刨地瓜
”地“纹丝小动”。这时的有效方法是∶ 将杆
面对着目标,保持姿势不动,击球的顶部。 注意
和上面的情形相反:短握铁杆, 和上面动作一样
慢慢挥杆。
　　3,沙坑球∶眼睛看目标(和一般情况下看球不一样),
空挥杆一二次。 记住到目标的距离后,慢慢地、
高高地上杆，打击地点在球的 5英寸之前的地方
(不是击球)。 4,推杆是讲究杆面和球的Touch,
接触，像男女之间的接触一样一定要有 感觉,
如果没有感觉或感情 (feeling)那就只能是“碰撞”
了。接触要慢慢地来,不能着急. “慢慢地、
实实在在地”就是推杆的信条。

　　格律诗首要的、最大的禁忌就是出律。
　　出律
　　“失替”、“失对”、“失粘”，律诗颈联不对仗，押韵出现问题，这些都是创作格律诗的大忌，属于不可改变的铁律。
　　一旦出现，就剥夺这首作品的近体诗身份，成为古体诗。
　　并不是说哪一种诗更好，只不过这些原则是近体诗和古体诗的区分标准。
　　要写近体诗，就得必须遵守这些标准：平仄相替、相粘、相对，颈联对仗，押韵严格统一。
　　除了这些影响格律诗认定的规则之外，另外还有两个大忌。
　　大诗病
　　一是“三平尾”，二是“孤平”。
　　这两个问题是诗病中最严重的，严重到什么地步呢？
　　只要出现，有很多朋友就会将整首诗视为出律，也就是将这两个问题看成和原则一样的性质。
　　但实际上这其中是可以商榷的，也正因为如此，这两个问题就排在禁忌的第二层。
首先是“三平尾”，这种现象普遍认为是大病，需要修改。但是从格律诗原理上来说，它并不一定会违反“相替、相对、相粘”的原则。比如“平平仄仄仄平平”的平起平收律句格式，当第五字变为平声的时候，就是“平平仄仄平平平”，形成了三平尾。但是在“一三五不论”的规则下，这并不失替，二四六位置的平仄还是分明的，交替的。
实际上这种情况下，“一三五不论”是不允许的，就是为了避免出现三平尾。
　　前人的三平尾虽然不多见，但是确实存在。比如杜甫的“渥洼汗血种，天上麒麟儿”，就是五言律诗中的三平尾，不过他这里的“麒麟儿”属于成典，情有可原。
　　因此这固然是大诗病，却不能算不能犯的禁忌。
　　至于“孤平”，遇到了是要拗救的。但是孤平在今天也有两种观点，即王力版启功版，具体的内容就不在这里啰嗦，以往文章写过。
　　既然连定义没有确切的说法，按照个人习惯去判定诗病，虽然问题大，需要拗救，但是也不能算是禁忌。
　　除了失替、失对、失粘、落韵、三平尾、孤平这些格律诗创作的大问题之外，另外在合律的基础上还有不少小诗病是需要我们注意的。
　　这些问题虽然不会导致近体诗出律，但是会破坏诗歌的流畅性，降低诗歌的美感，算得上写格律诗的小禁忌。
　　小诗病
　　这些小诗病是指：撞韵、踩脚、四平头、上尾。
　　撞韵就是指格律诗的单数句用的仄声韵和整首诗的韵脚只是平仄之分，发音是一样的。
　　如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韵了：
　　京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
　　第三句“岸”字和整首诗的十五删部平声韵脚撞韵了。
　　虽然问题不大，但是多吟诵几次，就能感觉出来撞韵对诗歌流畅性的影响。
　　踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字即“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。
　　其实这种现象也可以归到原则中去，格律诗出现踩脚，就是出律了。
　　四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，比如陆游的《雪中二首其二》：
　　春昼雪如筛，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手敛残棋。
　　其中颌联、颈联的起头两字“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。
　　这并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。
　　上尾又称“鹤膝”，是指诗中单数句仄收都发“上”声，就是我们今天说的第三声。这个问题并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免就好了。比如：
拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。
　　“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。
　　严格来说，除了导致出律的问题我们能称之为禁忌之外，其他的都是小毛病，即使是大诗人，偶尔不注意的时候也会犯，算不得什么大不了的事情。
　　不过如果能够都遵守的话，自然就能写出非常合格的近体诗，成为游走在格律之上的近体诗高手。