许许定财心
许许定财心 - 财自在心自由
书写是觉知的捷径：疗愈与被疗愈，照见与被照见
如果有机会穿越时空，我想去看的地方，不是什么历史大事的现场，而是一张小小的木桌——简·奥斯汀坐在那写作的桌子。也想去密西西比河边，看看马克·吐温小时候长大的小镇。汤姆·索亚历险记曾是我小时候最喜欢的书之一，那个男孩的自由和调皮，是我童年幻想中从未拥有过的冒险。
童年的阅读，是一种梦。有些书，年纪一过再读，就没那么有意思了，比如《吹牛大王历险记》。但也有些书，是“相逢永不恨晚”的。比如《长袜子皮皮》。当然，能在小时候读到，可能是更幸运的。
但是，大约在三十岁出头的时候，我读到了皮皮背后那位作者阿斯特丽德·林格伦的真实故事。
她16岁在报社做实习记者，被49岁的已婚主编看中，怀孕、去往哥本哈根生子，产后几天就把孩子托付他人，自己孤身回到瑞典谋生。那时她才19岁，经历了孤独、贫穷、耻辱与绝望。她后来回忆，那是她“想自杀的日子”。
她曾说：“如果没有这件事，我大概也会成为作家，但不会这么出色。”
原来，我小时候所敬仰的“力大无比的皮皮”，她背后的创造者，也曾经历过生命中最黑暗的深渊。她不是“天生强悍”，而是在被现实打到谷底后，靠能力勉力爬了上来——并且选择用投射生发升华。
写作，是对自己最深的观察
好的作家都有抽离的能力，对世人，也对自己。她们有时也会织一段梦，给浮世苍凉留一点缝隙。张爱玲曾说自己“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”，她比谁都清醒，却也能用文字给娇蕊一个家。萧红在兵荒马乱中写生死场，《呼兰河传》，写童年、写乡愁、写麻木人性，也写短暂但珍贵的亲情。
这些作家身上有一个共同的特质：敏感与伤痛共生，抽离与反思同在。她们写，是把天赋充分的打磨，最终不单可以赖以谋生，也在其中照见与疗愈自我。又有多少人，被她们的文字照见，与疗愈。
书写，不在于单纯说出“我是谁”，而在于通过写作，发现“我是什么”。
当你落笔，你就站在了那个观察自我的位置上。你的觉知开始放大，——你开始感知四时风雨，感受“我”只是宇宙流动中的一粒沙。而这粒沙，是独一无二的。
写作，是让你在混沌中停下来，给自己一个角度，慢慢看清楚那些纷乱的念头和情绪。它让你一边消融于天地，一边用文字刻画自己和周遭。在有我，与无我境中往来，升扬，沉降，反复。这才是writing的妙处。
而那些一张口发言就是我我我，毫无抽离之意的，网络之大，竟也榨不出皮囊下的小你。
书写，是觉知的捷径
写作不是炫耀，也不是证明，而是一条回到真实自我的路。它让你在无数碎片化信息和情绪中，找到自己的节奏和方向。它让你学会在生活的喧嚣里，静静地“有我”和“无我”来回穿梭。
林格伦用写作，将自己那些伤痛和挣扎，化作了皮皮那个明亮、调皮、大力的小女孩。我猜想，也许是她作为母亲的经历，赋予了她足够的坚韧，得以与内在的小女孩建立起连接。
写，是一条捷径，如果你敢于踏上那条看似荒芜的小径，并与内在的凌乱相遇。
