唐宋韵
唐宋韵
《蝶恋花(1)·送春》
朱淑真
楼外垂杨千万缕。欲系青春(2)，少住(3)春还去。
犹自(4)风前飘柳絮。随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇(5)。便做(6)无情，莫也(7)愁人苦。
把酒(8)送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
1. 蝶恋花：词牌名。又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。双调60字，上下片各四仄韵。
2. 青春：大好春光。
3. 少住：短暂停留。
4. 犹自：依然。
5. 杜宇：杜鹃鸟。
6. 便作：即使。
7. 莫也：岂不也是。
8. 把酒：举或持酒杯。
朱淑真（约1135 — 约1180年），号幽栖居士，南宋著名女词人，一说是浙江钱塘（今杭州）人，祖籍歙州（治今安徽歙县）。朱淑真生于仕宦之家。自幼聪颖，通音律，善绘画。但一生爱情不幸。丈夫是小吏，因志趣不同，夫妻不和睦。朱淑真最终因抑郁而早逝。享年不到50岁。葬于杭州青之坞。
朱淑真诗词双修。其作品多抒发个人感情，文词清婉，情致缠绵，后期作品愁郁清冷，多有幽怨之音。朱淑真感物精深，用笔深刻，虽格局小，却表现不凡的才华。清代词评家陈廷焯说“朱淑真词，风致之佳，词情之妙，真不亚于易安（李清照）。”
传朱淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。南宋淳熙九年（1182），一位名叫魏仲恭的地方官员景仰朱淑真的才华且同情其不幸，尽力收集朱淑真的作品编辑成《断肠集》10卷，录诗370首诗，现存310多首。同时编辑《断肠词》8卷，录词200余首，现存1卷共32首。
诗词作品影响力总体评分： 2
宋雨：朱淑真是两宋时期对诗词贡献仅次于李清照的女性。目前一般认为她是南宋人，生活于宋高宗年间（约1135—约1180年）。关于朱淑真的籍贯与身世，历来说法不一。但据史料推测，朱淑真出生于官宦家庭，其父亲在浙江做官，家境殷实。有人还进一步推出朱淑真父亲的名字，入仕的时间和官位，这些太具体的内容其可信度恐怕就不高了。
唐风：许多细节其实已经不可考了。但朱淑真诗词数量多、质量较高，必然受过良好的教育。在那个时代，那样的教育程度不是一般女子可以得到的。而且，她的诗词中提到她的居住环境优美、多亭台楼阁。另外，她的诗还显示她像李清照那样也爱喝酒。显然她身处富裕之家，衣食无忧。
宋雨：她的家中应该还有浓厚的书香气息。朱淑真不仅善诗词，而且书画造诣也相当高，尤善画梅竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“……诚闺中之秀，女流之杰者也。”现今仍有极少量朱淑真绘画真迹存世。如2007年朱淑真《璇玑图》手卷曾被拍卖。
唐风：朱淑真少女时期的诗歌同李清照一样，也是明快、爽朗的。你看这首《春景》诗：“斗草寻花正及时，不为容易见芳菲。谁能更觑闲针线，且滞春光伴酒卮。”说的是她要趁春光旖旎，去与女伴们去斗草游玩。她不肯在闺中学什么女红，而是要举起酒杯，让春光停留下来与自己相伴。“酒卮(zhi1)”是一种古代的盛酒器皿。
宋雨：朱淑真人生的转折点，似乎发生于她的婚姻。从她的诗词和她的诗词集《断肠集》的记述中，我们得知她“父母失审，不能择伉俪”，“乃下配一庸夫”，夫妻俩在精神上没有共鸣，于是这位才女非常苦恼，最后抑郁而终。其实，朱淑真的生平有许多空白，比如她的丈夫究竟是一个什么样的人，我们并不知道。很多网上文章把朱淑真的生活说得很具体，其实那是在讲杜撰的故事。
唐风：据说她死后，父母把她是诗稿付之一炬，可能是由于婚前有自由恋爱或婚后有情人，因此她被男权社会视为“不贞”，为那个时代所不能接受。她的父母在社会压力下，也为她深感耻辱。然而，朱淑真有约300首诗和24首词存世，是古代存诗最多的女诗人。能够做到这一点，要完全感谢她去世多年后的一位苏州地方官魏仲恭。
宋雨：魏仲恭是南宋孝宗时期的官员，任平江府（苏州地区）通判，也是范成大的朋友。他算是名门之后。祖父、父亲都是高官。父亲魏良臣官至参知政事（副宰相）。魏仲恭有一次在杭州时，听到人们带着惋惜之情提起朱淑真，发现她的不少诗词被人们传诵。魏仲恭作为读书人，深感朱淑真的作品在女诗人中出类拔萃，便刻意收集，最后辑得其遗作三百余篇编成《断肠集》。
唐风：魏仲恭为朱淑真编辑《断肠集》，完全出于爱才和同情。他在序中说：“比在武陵，见旅邸中好事者往往传颂朱淑真词，每茄听之，清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛所能及？未尝不一唱而三叹也！”正是由于魏仲恭的努力，朱淑真的诗词才得以流传至今。
宋雨：今天我们赏析的这首《蝶恋花》，有《送春》为标题，而不像大多数宋词那样无题。阴历三月末是春天将尽的日子，古人有把酒送春的习俗。文人墨客也经常诵咏“送春”、“春归”、“春去”等诗句，如“春归何处，寂寞无行路。”（黄庭坚《清平乐·春归何处》），“流水落花春去也，天上人间！”（李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》），等等。你考虑过没有，古人对春天的离去为什么那样在意呢？
唐风：古人与大自然的距离可能比我们现代人更近一些。春天本是美好的季节，但又是一个短暂的季节。看着柳絮纷飞、花瓣飘尽，人们不禁会想到人生的短暂和韶华的易逝。更令人无奈的是，美丽的春花来年的春天还会再开，但人的生命却是单向的，逝去的永远不会再来。
宋雨：是的，这是古诗词中“送春”的基本意向。有时候，这种意向在作品中会有一些转化，比如借春的离去抒发自己的政治情怀，以及对仕途失意的不平。这种情况在唐宋士大夫中比比皆是。但仔细想想，这种意向根本上还是出自对生命短暂的伤感。假如生命和王朝都可以永恒，士大夫的政治失意的感受就不会那样痛彻了。
唐风：首句“楼外垂杨千万缕”，词人首先描述了户外垂柳的柔美。然而这一句与贺知章《咏柳》中“万条垂下绿丝绦”又有些不同的。因为紧接着词人写道“欲系青春，少住春还去。”“少住”即停留了很短的时间。在词人的心中，希望垂杨能够像绳子那样，将流逝的春光系住，让它驻步。
宋雨：在唐宋时代，“青春”一词除了像今天这样指人的年轻时代外，更多指季节的春天、春光，如“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”（杜甫《闻官军收河南河北》）。本词中，“青春”字面上是指春光，但实际上暗示人的青春年华。当然，词人的愿望是达不到的。春天经过短暂的逗留，还是离去了。
唐风：下两句，词人再进一层：“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。”“犹自”是依然、还是的意思。飞絮寓意同落花类似，与残春联系在一起，也有青春流逝的意向，如“飞絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）等。
宋雨：既然柳絮随春风飘去，那么就且让它打探一下春风究竟吹到了哪里吧。这样不也就知晓春天的去处了吗？前人黄庭坚请求“若有人知春去处，唤取归来同住。”（《清平乐·春归何处》）这或许能回答他的问题呢。春虽留不住，但词人此处的言辞并不伤感，倒是颇有意趣和自由的思绪。
唐风：词的下阙基本上承接上阕，但更突出内心的感受。过片“绿满山川闻杜宇”是说山间杜鹃鸟的鸣叫声一声声传来。古诗词中“杜宇”、“杜鹃”、“子规”是同一个意思。它们的鸣叫未必与送春相联系，但具有哀怨的意向。传说蜀王杜宇（即望帝）死后化为杜鹃，叫声凄切。故李商隐有“望帝春心托杜鹃。”（《锦瑟》）
宋雨：紧接着词人说“便做无情，莫也愁人苦。” — 即便鸟鸣不是故意、不带有感情，它那凄厉的叫声岂不也在为人愁苦？这一句暗示了作者的情绪基调。在这絮飞花落的暮春时节，虽然自己在尽力排遣，也难掩心中的愁苦。
唐风：本词的歇拍“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，可能化用了北宋欧阳修的名篇《蝶恋花·庭院深深深几许》的歇拍“泪眼问花花不语”。既然留春不住，杜宇声声，词人郑重地举杯送春。然而春的态度似乎很暧昧，默默无语，到黄昏时分又下起雨来。以“潇潇”来形容雨，既可以是急雨，也可以是细雨。我认为在此理解为细雨比较合适，使得末句更耐人寻味。
宋雨：这首《蝶恋花》在史上受到不少好评。如明朝词评家沈际飞说它“满怀妙趣，成片里出。体物无间之言。淡情深感。”（《草堂诗余续集》）。它通过垂柳、飞絮、杜鹃、春雨等意向，把词人的心态表现得委婉细腻，意境悠长。如果我们将其与黄庭坚的《清平乐·春归何处》相比较，会发现《清平乐》写得比较轻灵、恬淡，而这首《蝶恋花》则写得比较深情而略带惆怅，这应该是与词人的表现手法相关的。
唐风：历史上以《送春》为标题的诗词有多首。比如王令的《送春》是七绝名篇；白居易至少写过两首《送春》。苏轼更是写过一首同调、小有名气的《蝶恋花·送春》，我们列出来供大家参考：“雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水，碧琼梳拥青螺髻。// 一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉，东风吹破千行泪。”
宋雨：这是一首思念故乡和亲人的词。北固山在润州（今江苏镇江）北部，位于长江边，词人后面以“青螺髻”一词来形容。“碧琼”是绿色的美玉，用以形容长江水。这是东坡早期的一首词。 宋神宗熙宁七年（1074）年春，他在杭州通判任上，受转运司之命赴常、润、苏、秀等州赈灾。当他在润州时，收到一封家乡来信后，思乡之情油然而生，便作了这首词。
