立的两维空间
我喜欢无聊的事情。而且，我只做我喜欢的事情。
正文
笔记里达·芬奇屡屡表达出对自己无法抑制的好奇心的痛苦。他被着好奇心所捕获、奴役，无法摆脱。他一天之中所做的所有的事情几乎都是这好奇驱动的，包括他的研究，思考，和性。他对自己变态的性欲的记录详尽，可以说是骇人听闻，令那些达·芬奇专家痛苦不已，有时也让人哭笑不得。出于对身体的好奇，达·芬奇曾多次在夜晚偷偷扒开刚被掩埋的，他曾在暗室中淫虐过的女人的尸体，当然，那都是一些被随便埋葬在荒坟堆的生活窘困的妓女或佛罗伦萨街头的流浪女。他将她们从地下扒出来，抗着这些带着泥土的新鲜尸体，回到他的暗室，把她们的皮剥开，然后，一层一层的剥出肌肉、筋膜、血管、骨骼，器官，瞪大眼睛，仔细观察，再准确描绘出来。这导致达·芬奇获得了远远超越他同时代学者对人体解剖学的认识。他是最早发现并描述血液循环的人。而且，曾经有一个女人的肚子里还怀着婴儿。达·芬奇将她的子宫剖开，画下了那幅著名的子宫胎儿的素描（图10.）。让专家们哭笑不得的是，在笔记中达·芬奇表示，他一直试图把脑袋伸进女人的阴道里探查一番。他曾转变佛罗伦萨的大街小巷，找到屁部最大的女人、骨盆最宽阔的女人、最肥胖的女人、和个头最大的女人，最后急眼了甚至连嘴巴最大的女人也找来了，用尽全力要把他的涂满了抹香鲸的鲸油的脑袋伸进女人们的阴道口里，但从没有成功。他只能扒开她们的阴道口向里面好奇地窥视。作为实验研究胎儿分娩出产道的过程，他曾向女性的阴道里塞过各种东西，最大的是一只青苹果，但塞进去后拿不出来了。第三天的早晨，那个女人的丈夫醒来掀开被子时惊奇地发现了一只苹果。他立刻相信这是上帝在向他显示神迹和人类的原罪。在当天的礼拜中，他把苹果交给了神父。神父将信将疑地接过苹果后，闻了闻，立刻相信了他的话。然后，把苹果传给众人。大家默默不语地传阅苹果，每个人都小心翼翼地接过来后，惊讶地观看，然后，久久地放在鼻下闻，最后才意味深长地传给正在注视中等待的下一个人。那天，去教堂的所有的人都感到了在伊甸园的清晨飘荡的雾霭中隐隐显现出的奇花异草的身影和令人恐惧的就要发生的原罪的气息，它就是那个苹果上的气息啊！达·芬奇亲口说，他曾经贿赂过行刑手，割下了一个健康的女性死刑犯的大腿，品尝人肉，并且把腿骨磨成粉冲服。这个记述让好几位学者呕吐了。（注30：但是服用人的骨头粉，甚至木乃伊的粉末，在欧洲历时悠久，直到18世纪，欧洲还有出售木乃伊粉的广告。）达·芬奇所有科学上的研究成果，在其生前从来没有公诸于世，死后又堙没很长一段时间，所以他对于科学技术的发展没有产生过任何影响。后世学者分析认为，这是因为他在当时已经深刻意识到了科学技术过度发展对人类带来的潜在威胁，但现在从这些笔记中，学者们才懂得，达·芬奇的身体里有着难以抑制的好奇心，他的性爱也只是一种研究探寻，和其科学实验一样，而他对于自己的这种好奇心又恐惧又痛苦，终其一生深受折磨。
达·芬奇的这种扭曲、变态的性心理，以及折磨他的内心的矛盾与挣扎，可能源于他的天才和童年经历。达·芬奇无疑是一个旷世天才，可能是人类历史上最聪明的智者。
比萨大学的安东尼奥（Antonio Gramsci）介绍说：
“达·芬奇出生于1452年的4月15日。‘夜幕降临三个小时后’在芬奇的托斯卡纳小山镇（the Tuscan hill town of Vinci）阿尔诺河（Arno River）流过的山谷附近，当时这个地方是美第奇家族统治下的佛罗伦萨共和国的领地。达·芬奇的父亲叫瑟·皮耶罗·达·芬奇，是佛罗伦萨的法律公证员，十分富有。他的母亲卡泰丽娜是农妇。达·芬奇是他们的私生子。达·芬奇并没有一 个真正意义的姓，他的全名‘Lionardo di ser Piero da Vinci’意思是：‘芬奇镇梅瑟·皮耶罗之子——列奥纳多’。他名字中的‘ser’只表明他的父亲是一个绅士。
达·芬奇五岁前和母亲一起居住在芬奇附近的村镇，1457年以后他和他的父亲、祖父母居住在芬奇小镇。（注31：芬奇小镇与乔宫多童年时的家非常近。）他的父亲和一个名叫艾伯塔（Albiera）的十六岁女孩结了婚。她喜爱达·芬奇，但死得很早。达·芬奇十二岁时，他的父亲又和二十岁的弗朗西斯卡（Francesca Lanfredini）结婚，但直到他第四次结婚时才有了合法子嗣。当达·芬奇20岁时，父亲又娶了第五位妻子，十六岁的玛利亚（Novelli Maria）。”
“对于达·芬奇的童年，我们知道的并不多。”安东尼奥说：“可能他即受过一些女性的关爱，也受过一些人的虐待，性骚扰，甚至诱奸。而达·芬奇的这批隐秘笔记中透露了，他曾和父亲第五位妻子私通，并让玛利亚怀孕。因为那两年瑟·皮耶罗·达·芬奇一直不在佛罗伦萨，但回来时竟然赶上了玛利亚的生产。而具有讽刺意味的是，达·芬奇笔记中承认他的那幅现存最早的作品《受胎告知》（Annunciation）中的圣母玛利亚就是以他的继母玛利亚为原型，而这个这个玛利亚也被神奇地受孕了。达·芬奇没有记录，这件是最终是如何了解的。但据艾丽莎贝塔考证，有传说讲，当时玛利亚坚持说这就是皮耶罗的儿子，是皮耶罗在两年前临走前播下的种子，现在结果子啦。皮耶罗听了先大笑，然后痛苦地仰天呼唤上帝。但玛利亚却抱过来那个孩子给皮耶罗看，让他自己瞧瞧这孩子有多像他。令皮耶罗困惑的是这孩子的确像他，而且后来还越长越像他，像极了。（注32：《受胎告知》，又名天使报喜，或圣母领报，故事出自《圣经·新约》路加福音，天使告知玛利亚她将感受圣灵而生下耶稣。图11.）关于“受胎告知”这一题材，流传于世的绘画作品数以百计。这是达·芬奇现存的最早的一幅画作，以前已经有过很多研究。新发现的笔记不仅搞清楚了玛丽亚的真实身份，还让专家了解到达·芬奇就是在画这幅作品时，对皱褶产生了极大的兴趣。达·芬奇画过许多幅织物皱褶的专题素描。自此之后，它成为画家在画室内的一项必不可少的基本功课。但与所有画家不同的是，达·芬奇并不是在单纯地练习如何画好皱褶，他在研究皱褶的过程中，已经完全被皱褶迷住了。他在笔记中记下了大量的他的关于皱褶的思考，即深入，有时又玄妙难解，像呓语。他说：“皱褶是独立的，无中心的，皱褶就是皱褶，皱褶就是为了皱褶，它是自足的，以皱褶为目的，从一个皱褶可以离开一个世界，从一个皱褶也可以进入另一个世界。” 达·芬奇发现，皱褶充满了矛盾，是不断地处于一个个矛盾与调和的静态的转变之中的动态过程，皱褶具有种种神秘的特性，“它既是内在封闭的，又是外向开放的；既是紧张的，又是松弛的；既有压缩又有爆发；既有痉挛又有舒缓；既兴奋，又疲惫；既痛苦，又欢愉；既沉静，又活泼；既随意，又拘谨；既包藏，又展露。它包含了高与低，明与暗，内与外，是对力的阻逆与屈从。既是一种变化，又是一种重复，这一点非常重要，皱褶揭开了变化与重复的秘密。变化就是一种重复，变化产生于重复，在重复中深刻的巨变发生了。” 达·芬奇写道：“女性的阴唇分布着大量的神秘的皱褶，像是古老的文字。是什么把光滑干燥的皮肤折叠成了湿润复杂的皱褶？如此鲜明的反差。一道分界线，巨变突然降临。女人是从最隐秘的皱褶里展开的一块光洁的肉体，或者，是从华丽的肌肤中蜷缩进身体里的一堆皱褶？” 令达·芬奇更加惊讶地是在坚硬的头骨里的那颗大脑，那是一片白色的可怕的皱褶。“对的，所有的人都在渐渐变成一堆皱褶。大脑就是一堆皱褶。所以，皱褶是一种结构，也是一 种内容，皱褶就是梦，是梦境的结构，也是清醒，既是光明，也是黑暗，它既是记忆，也是遗忘， 是连接，也是分割，与记忆相对的，不是遗忘，而是死亡，因此皱褶，就是一道生与死的隐喻，是生与死的界限，而这条界限是连续不断衍化着的点的组成的线，是生与死的转化。生命始于皱褶，也终于皱褶。从皱褶中，我们看到的不仅是皱褶，还看到了某种无形的存在。”在笔记中，达·芬奇近乎迷乱地写道：“问题不是如何完成一个皱褶，而是如何使之持续不断，使之穿透极限，走向无限。这是因为皱褶不只表现所有物质，伴随层级、速度和不同向量，（山和水、纸、织物、活泼的组织、头脑），使之成为表现性物质，而且皱褶决定和产生形式，它使之成为一种表现形式。它是点的元素，或无限变化的线，无与伦比的变化的曲线。” 达·芬奇画的皱褶的素描却没有这么疯狂、混乱，在静穆中总有一种感人的力量。（注33：在绘画，衣服皱褶的下一次突破要等到200年后的让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres了。图12.）在笔记中达·芬奇还意外地谈到了中国画。他说，中国人的画里人物的衣服没有皱褶，像云一样的飘逸，但这些笑容奇怪外表谦恭的中国人竟然可怕地醉心于画石头的皱褶。他还说中国画里的女人的脸上有一种神秘的平静，中国的女人又一次让达·芬奇想到中国的丝绸。更让人不可思议的是达·芬奇在笔记中竟然提到了中国人的房中术，他对此神往之极，他说他想去中国。在笔记里他提到了中国人真伟大，是一个天才的国度，那里的男人功能强大，他们一会统治未来的整个宇宙。（注34：达·芬奇是最早谈到中国房中术的欧洲人。可能当年马可·波罗从中国秘密带回了关于房中术的资料或者仅仅是口头的传闻，只在秘密中小范围流行。）完成了《受胎告知》后，达·芬奇即投师委罗基奥门下学习绘画。（注35：安德烈·德尔·委罗基奥，是文艺复兴早期意大利画家及最著名的雕刻家之一，也是十五世纪下半叶最具影响力的艺术家之一。声名仅次于多纳太罗(Donatello，1386 –1466)。达·芬奇和波提切利等著名画家都是他的学生，据记载在学画时达·芬奇和芬奇和波提切利长期同住一室。韦罗基奥对米开朗基罗也有过很大的影响。达·芬奇在作坊学艺时 ，就表现出非凡的绘画天才。约1470年他在协助委罗基奥绘制《基督受洗》（Battesimo di Cristo）时，虽然只画了一位跪在基督身旁的天使，但其神态、表情和柔和的色调，已明显地超过了韦罗基奥。据说，委罗基奥为此不再作画。 ）
而一个让研究者兴奋的发现是达·芬奇在笔记中透露了，他在画吉内佛拉·班其（Ginevrade Benci）的肖像时因病不能前往，而那时吉内佛拉·班其就要结婚，因此他没有依据本人，而是以他以前给玛利亚的肖像为模版而应付完成的。（天知道吉内佛拉·班其看到自己的肖像会不会晕倒。）吉内佛拉·班其（其实是玛利亚，或者玛利亚与吉内佛拉·班其的混合）是出现在达·芬奇画中的第一个与众不同的人物。她表情令人难以捉摸或形容，给人一种局促、不稳定的感觉。这正准确地反应出玛利亚内心对于和达·芬奇的乱伦关系的不安（图13.）。
安东尼奥还介绍：在这些达·芬奇的笔记中他曾记录了一次童年的经历。有一次，小达·芬奇在山里探索时发现了一个洞穴，他害怕里面会藏有怪兽，但在好奇心的驱使下最后还是进去一探究竟。安东尼奥说：
“这个洞就可以看成是达·芬奇的内心世界，这次探险就是他的一生。”
当然，对于这些深深挚爱达·芬奇的达·芬奇学者而言，最大的打击还不只是上述这些发现。在达·芬奇的笔记中记录了许多他发明的各种机械装置。过去学者们对这些装置做了长时间的详尽研究，认为达·芬奇发明了直升飞机，滑翔翼，机关枪，子母弹，降落伞，机械计算机，机器人和潜水艇……。而现在，这些学者才知道，这些装置有些的确是达·芬奇的科学研究成果，但也有一些不过是达·芬奇白天在他的笔记中故弄玄虚地胡说八道。这些稀奇古怪的东西，其实是达·芬奇设计的性器具。达·芬奇沉迷于思考、设计性器具，以增强性快感，达到极度的高潮。当然有些纯粹是为了做爱时开心，比如，那挺所谓的世界上第一挺机关枪，其实是世界上第一台可以震动的女性自慰器。在他暗室的夜晚里，达·芬奇一次又一次操纵着机枪扣下了扳机。有一些设计直到今天，仍难以实现，比如那个可以做爱的男性机器人。而直升飞机更是可笑。过去，专家们长期研究了这架直升机的设计图，认为它是人类最早的概念飞机。但困惑于它实际上无法飞行，因为当螺旋桨旋转时会带动机身旋转。为什么在达·芬奇的设计里会出现这种明显的愚蠢的错误呢？的确，它无法飞行。因为，那根本不是一架直升机，而是一座性爱小屋。机身的旋转正是达·芬奇的设计。他设计的是一座吊在半空，由螺旋桨带动徐徐旋转的小屋，他在里面和他的女人们在天旋地转中做爱。有些不能经受这种旋转的女人则会一边和他做爱一边不时地呕吐。达·芬奇甚至曾计划过把它吊在比萨斜塔上，但并没有付诸行动。滑翔翼倒是真的世界上第一部可以在天空滑翔的滑翔翼（图14.）。达·芬奇曾长期观察鸟类的飞行，幻想着能像鸟儿一样在空中做爱。但是没有女人敢尝试他的滑翔翼。在笔记中达·芬奇记载，当他试图强行把女人们绑在滑翔翼上时，有三个女人昏厥了，两个小便失禁，所有的都瘫在地上无法助跑。结果，老头儿只能丢下那些被绑着大翅膀瘫在地上的女人，自己背起他的滑翔翼，在塞提涅亚诺的山岗上，几步助跑，纵身一跃，然后孤独地盘旋在亚平宁半岛的天空中。
最令人惊骇的是潜水艇的设计（图15.）。它是一个结构复杂的密封舱，付舱内有一个加热系统，过去专家以为它是潜水艇的动力装置，达·芬奇发明了世界上第一台蒸汽发动机。但实际上，达·芬奇只是想用它制造出一种土耳其桑拿室式的湿热环境。潜水艇内空间狭小，两个人在里面做爱时，会感到十分压抑、难受。达·芬奇发现这更有助于放大高潮来临的强度。当加热舱开始工作后，潜水艇里就变得闷热、潮湿，很快两个人就大汗淋漓，像两个水人，他们赤裸的肉体被四壁压迫到一起时，彼此身上小溪般流淌的咸腥的汗水，就不断流进对方的嘴里。密闭舱内氧气缺乏，在做爱后会使人因逐渐缺氧而意识恍惚，有时会出现幻觉，高潮真的来到时，就产生了一种类似吸毒的极度快感。安东尼·埃斯波西托（Anthony Esposito） 教授说：他创造了一个危险的极限空间。不过为了防止窒息，达·芬奇还是在舱内还设计了两个通气管，咬住后就可以吸进一口外面清爽的空气了。据达·芬奇记载，那些女人们从潜水舱里出来时，都明显的瘦了，而且，精神焕发，神色满足。她们更迷人了。
图10.
达·芬奇笔记中的胚胎素描
图11.
《受胎告知》
图12.
皱褶
图13.
吉内佛拉·班其
图14.
滑翔翼
图15.
潜水艇
羡慕你们这些在意大利的。
在罗马 basilica parrocchiale santa maria del popolo 旁边 有个达芬奇博物院,里面展出的作品很有想象力,觉得他似乎每天都在尝试着一些新的东西, 为了他个人爱好,尤其喜欢他的多面镜,很好玩.
尤其是塞苹果那段描写，乐死了哈哈！要拍成电影，那一段可以笑翻全场。