日本松山芭蕾舞团与「白毛女」的情缘。 (图)

上图：    日本松山芭蕾舞团1958年3月首次访华并在北京等地公演。图为分别在芭蕾舞剧和歌剧《白毛女》中扮演喜儿的日本芭蕾舞演员松山树子（左）和中国艺术家王昆在北京相见。(图片来源：人民日报)
 
中图：1964年毛泽东与松山树子握手

下图：1964年，毛主席、刘少奇主席、朱德委员长会见日本松山芭蕾舞团清水正夫和松山树子。



1964年，毛主席、刘少奇主席、朱德委员长会见日本松山芭蕾舞团清水正夫和松山树子。
 
    5月8日上午，踏上日本“暖春之旅”第三天的胡锦涛主席和夫人刘永清，专程来到东京南青山，看望曾100次来过中国的中国人民的老朋友、松山芭蕾舞团创建者清水正夫和夫人松山树子。我国著名电影表演艺术家、电影《白毛女》“喜儿”的扮演者田华，在北京家中收看了中央电视台的新闻报道后，激动得一晚上没睡好觉。她对《青年参考》报记者说，没想到胡锦涛主席会亲自登门拜访日本松山芭蕾舞团！看到松山芭蕾舞团的演员们站在红地毯两边，激动得流泪、双手举过头顶鼓掌，挥舞着中日两国国旗的热烈场面时，田华也情不自禁地流下了热泪。许多年轻人在电视中看到松山芭蕾舞团的演员们如此热情，感到有些意外，是因为他们不知道当年“松芭”与中国60年的情缘。作为此历史事件的亲历者，田华向记者讲述了当年的故事——
 
毛主席接见松山芭蕾舞团

    1955年11月，日本前首相片山哲访问中国，与中国人民对外文化交流协会签署《第一次中日民间文化交流协定》。1956年5月，梅兰芳率领中国京剧代表团访问日本时，时任副团长兼秘书长的孙平化的一个任务，就是与日方商谈周恩来总理邀请松山芭蕾舞团访华事宜。1958年3月，松山芭蕾舞团第一次来到中国。他们先后在北京天桥剧场、重庆人民礼堂、武汉中南剧场、上海人民文化广场等地公演舞剧《白毛女》，当时是走到哪里火到哪里。

    1964年9月，“松芭”再次来到中国。按照演出日程，剧团先到哈尔滨，然后到南京、上海。在哈尔滨的时候，外交部突然通知剧团立即返回北京。原来是为了毛主席的接见。10月1日，清水正夫夫妇被邀请登上天安门城楼，那是他们第一次见到毛主席。11月3日，剧团又在人民大会堂三楼小礼堂为毛泽东等党和国家领导人演出。休息时毛主席会见了清水夫妇。松山树子后来回忆说：因为上海舞蹈学校在我们之后，也将《白毛女》改编成了芭蕾舞。所以毛主席多次对我们说，你们是老前辈……。清水正夫记得毛主席和他讨论艺术，讲到艺术要尊重传统，但贵在创新，还讲到艺术要面向大众。

    2003年10月14日，为庆祝《中日和平友好条约》缔结25周年，年过八旬的清水正夫率领松山芭蕾舞团第12次来华演出。遗憾的是这一次松山树子因病没来。在欢迎宴会上，清水正夫不仅见到了老朋友田华和王昆，还见到了另一个扮演歌剧“喜儿”的郭兰英。

    半个世纪中，清水正夫出入中国国门100多次。他见过毛泽东、周恩来、邓小平、江泽民、胡锦涛等中国领导人，至今这些珍贵的照片仍挂在“松芭”的排练厅里。为感谢清水正夫和松山树子为中日文化交流做出的贡献，2004年10月，中国文化部授予他们“文化交流贡献奖”。到目前为止，获得这一殊荣的艺术家仅有十几位。

    田华与电影《白毛女》

    艺术作品《白毛女》最早是在1945年延安鲁迅艺术学院集体创作的歌剧，由贺敬之、丁毅执笔剧本，马可等作曲。素材选自真人真事：农村少女喜儿受尽折磨逃进深山，头发变白，被村人视为“白毛仙姑”。抗战爆发后，喜儿的未婚夫大春随八路军回到家乡，在山洞中与喜儿重逢……

    歌剧《白毛女》在延安连续演出30多场，反响强烈。1950年底，新中国最早成立的东北电影制片厂(长春电影制片厂前身)确定拍摄《白毛女》。角色差不多都有了，就是找不到“喜儿”。黄世仁的扮演者陈强推荐和他一起演过舞台剧《白毛女》的田华。田华回忆说：上级通知我去北池子甲34号，我不知道是什么事。好多人问我，叫我试装，还转着圈看我，拍了好多照片。但“喜儿”的人选还是有争议。田华从小是苦孩子，11岁参加晋察冀军区政治部抗敌剧社儿童演剧队，而且在舞台上一直扮演村姑，有生活基础，最终入选。

    《白毛女》所有的外景地都选在河北平山县。这时田华22岁，却有了10年戏龄，她记得拍摄的第一个镜头是割谷子。1951年电影《白毛女》公映，田华一夜走红。《白毛女》剧组后来到莫斯科汇演，苏联人对扮演“喜儿”的田华特别热情，就是不理睬陈强，说他是“黄世仁”。当年《白毛女》荣获第六届卡罗维发利国际电影节特别荣誉奖，1957年荣获文化部优秀影片一等奖，田华荣获金质奖章。

    1979年，田华随中国电影代表团访问日本。她明明是第一次去日本，但日本朋友却坚持说她早就来过，原来是她演的电影《白毛女》20多年前就被引进到了日本。
    中日“喜儿”聚北京

    1955年7月，日本松山芭蕾舞团排演的舞剧《白毛女》中喜儿的扮演者松山树子，首次应邀访问中国。她绕道列宁格勒、莫斯科来到北京。田华回忆说：“那时我作为河北省人大代表住在北京饭店，中午休息时，周恩来总理通知我去宴会厅。我当时也不会化妆，穿着旗袍就去了。周总理向松山树子介绍了王昆和我。周总理说，田华是电影“喜儿”，王昆是歌剧“喜儿”，松山树子是芭蕾舞“喜儿”，你们是中日友谊的象征。三个“喜儿”一见如故，周总理提议来一张合影，他把松山树子和王昆让到中间。

    自此，田华就和松山树子成了好朋友，几十年通信不断。松山树子送给田华日本的工艺品、和服等，田华回赠松山树子中国的锦缎。1978年，松山树子带着儿媳森下洋子来到中国，邓颖超和田华、王昆到机场迎接，又留下一张三个“喜儿”的照片。

    清水正夫迷上《白毛女》

    日本松山芭蕾舞团是怎样与《白毛女》结缘的呢？

    新中国成立后，几乎与日本隔绝。1952年5月，时任中国人民银行行长的南汉宸邀请日本国会议员帆足计访华。帆足计等以考察农业为由访问丹麦，经莫斯科来到北京。他们与中国国际贸易促进委员会签订了《第一次中日民间贸易协议》。为宣传新中国，周恩来赠给帆足计一个电影《白毛女》的拷贝。日中友好协会的宫崎世民等在日本各地作访华报告的同时，策划了电影《白毛女》上映会。

    1952年秋，松山芭蕾舞团团长清水正夫在东京江东区的一家小礼堂，第一次看到电影《白毛女》，极为震惊，他推荐夫人松山树子也去观看。两个人顿时成了《白毛女》迷，他们跟着放映路线看了一路，决定将《白毛女》改编成芭蕾舞。他们自己也没有想到，这个决定使芭蕾舞剧《白毛女》成了他们一生的事业。

    清水正夫还是东京大学建筑系学生时，常去剧院看戏。他爱上了日本著名的芭蕾舞演员松山树子，几年后他们喜结连理。清水正夫放弃建筑师职业，以夫人名义成立了松山芭蕾舞团，并出任团长。他的儿子清水哲太郎曾在北京舞蹈学校学习，担任松山芭蕾舞团的总代表。儿媳森下洋子3岁学习芭蕾舞，在国际大赛上多次获奖，也曾在北京学习过。上世纪70年代，小两口成为芭蕾舞剧《白毛女》的第二代主角。

    中日友好起缘于“芭蕾外交”

    清水正夫夫妇决定将电影改编成芭蕾舞。芭蕾舞一向西洋化，很难将中国民间故事装进这个“洋罐子”里，更何况还要承受巨大的国内政治压力。不过，所有的困难都不在话下，没有资料，他们就写信给中国戏剧家协会。1953年底，时任中国戏剧家协会主席的田汉先生寄来厚厚的歌剧《白毛女》剧本、乐谱及舞台剧照。日本作曲家林光参考歌剧《白毛女》的乐谱，创作了芭蕾舞《白毛女》的音乐。清水正夫改编剧本，扮演喜儿的松山树子设计了银灰布料的贴身舞台装，用剪出的毛边来表现破衣烂衫，不像中国歌剧的喜儿穿着肥腿棉裤。以后中国芭蕾舞剧《白毛女》也采用了这一造型。

    两年多后万事俱备，可是没有“东风”。当时东京剧场极少，要演出必须先交钱，再排队抽签。松山芭蕾舞团破釜沉舟，抵押房产向银行贷款，终于幸运地抽到两个演出日。1955年2月12日，松山芭蕾舞团在东京日比谷公会堂首演芭蕾舞《白毛女》，从此成为世界上惟一演出中国剧目的外国芭蕾舞团。清水正夫回忆：那天非常冷，但是人山人海，大部分面孔是大学生和工人。首场谢幕的掌声不停，观众和演员都在流泪。

    就这样，松山芭蕾舞团在日本连续演出40多场《白毛女》，虽然每次都遇到重重阻挠，但他们的执著终于感动了“上帝”，“松芭”的名气越来越大。团长清水正夫还当选为日中友好协会全国本部理事长，他们所从事的日中友好事业也得到越来越多的理解和支持。

    如果说上世纪70年代中美关系的解冻起缘于“乒乓外交”，那么中日友好的建立则起缘于“芭蕾外交”，而且松山芭蕾舞团功不可没。
（责任编辑：程海宏）