温氏武侠的精彩和走火

这篇小评论以前我在走廊贴过。刚刚看到包三哥的评论，也不揣浅陋，稍事修改，贴出来凑个趣儿。

记得当初高中时我读温瑞安的小说，只比上海曹正文的评论文章出来早一点点，所以当时并不知道温瑞安是谁，但“神州奇侠”系列一读之下，惊为天人。当时觉得此人才气纵横，兼有古龙语言方面的奇巧，和金庸情节安排方面的大气，更可贵的是那份激情，那份震摄人心的豪气。小说以古籍中岳飞的事迹夹入情节，以满江红词回环咏叹，令人回肠荡气，须发戟张。读之激发胸中至大至刚的爱国正气，当年竟令我手中执卷而坐不安席。

后来知道神州奇侠是他18岁时候的作品，对此人才气，不禁神往。

说起来，温瑞安在时代安排方面的漏洞野也未免太大：四大名捕和他们的“世叔”诸葛先生，比“神州奇侠”的萧秋水要晚(“神州无敌”卷里，在众英雄赶赴神州武林盟主擂台途中，遭南宫世家的“鸿门宴”截杀那一段，曾提到擂台的官方主持人，是当时刚刚崭露头角的年轻时代的诸葛先生)；而萧秋水是在岳飞时代，四大名捕却是在北宋初年与蔡京童贯斗。温瑞安后来意识到这个漏洞，曾试图弥补，把萧秋水所仰慕的英雄，给改成了比蔡京时代更早的宋初狄青。我读过他修改以后的“神州奇侠”，觉得是失败的，感染力远没有原先大。

也许是年轻气盛，温瑞安在写萧秋水时有意无意幻化进了自己的影子。尽管整部小说有这样那样的毛病，比如包三哥提到人物脸谱化，情节不合理等，但是“神州奇侠”最感人的是“气”，年轻的朝气，和民族的正气。

温瑞安的文字功底，相当有天分，这一点后来也害了他走入魔道里去。抒情文字最漂亮的，我觉得是“杀楚”和“易水寒”。 尽管逆水寒在情节上显得重复和拖沓，但是仅凭他的抒情文字，就颇有可观。还有散见于温瑞安小说里，时时处处的那些“灵光一现”：比如在写到铁星月等一众朋友看到萧秋水和唐方重逢，都躲了开去，“小声说，大声笑”，仅6个字，活灵活现，笔触细致入微。许多情，很多事，在这6字之外，尽付不言。留白小唐诗。

而“神州”人物，我以为最成功的是柳五公子柳随风，尤其是萧家剑庐外遇群雄围攻被擒那场，挑少林武当，似乎坏事做绝；偷袭强敌得手，用人质来要胁的，却是公平一战。每部小说里都有介于正邪之间的人物，而柳随风却是其中的极致，这一章书里的志气，傲气，邪气，正气，甚至温柔体贴，正邪之间观止矣。

大家注意到，温瑞安小说最好的故事，都是他少年时代激情四溢的产物，“四大名捕”和“神州奇侠”两个系列，都是他20岁以前的作品。越到后来，越无可观，有江郎才尽的感觉。这在“说英雄，谁是英雄”系列表现得最明显：系列开始，王小石白愁飞的恩怨，仍然写得引人入胜(“温柔一刀”)，到中间元十三限败亡，就开始有点不知所云，连手枪都出来了，最后的“朝天一棍”，“天下有敌”，基本上一部小说就是一两个打斗场面的详细描写，已不忍卒读。



温瑞安后期的作品，长篇的，有几个特点令我很不喜欢，一是大量的篇幅仅仅写一两个打斗场面，情节几乎没有发展，象“天下有敌”；二是场面过於血腥暴力，开始为描写暴力而暴力，象“妖红”“惨绿”；三是时空倒错，例如“纵横”里面纵剑对横掌，横掌是铁手，这没有问题，但是纵剑孙青霞的武器之一，琴，居然是冲锋枪。“说英雄谁是英雄”系列，元十三限败亡时，出现了手枪，和爆炸；而迷天七圣盟的关七，居然是坐飞机离开的。要知道，时代背景可是北宋年间哦。第四，是后期温瑞安似乎有向神秘小说发展的取向，象“四大名捕打老虎”和“猿猴月”。

后来的温瑞安，求新求变过甚，他的文字功底本来是小说的一个强项，但后期玩弄文字游戏的痕迹越来越明显，可以说走火入魔。小说越写越乱，越写越滥，虽然依然是才气纵横，但已经不复是当年令人惊喜的温瑞安了，他的作品，也很难再叫做武侠小说。可以比喻为，是武林绝顶高手练功走入魔道。

温氏的文字，所谓鬼才。但是看这些文字为什么服务。在“谁是英雄“系列，连续几十章的标题都是“机”，从“危机”“转机”，到“飞机”“宇宙穿梭机”，作者本人直认就是在玩文字游戏。又或者制造怪力乱神的恐怖气氛，他的“今之侠者”有一篇，加上“打老虎”“猿猴月”，都走向神秘小说，而“妖红”“惨绿”，连神秘小说也称不上，纯粹是在玩弄文字恶心人了。


倒是温氏的短篇小说，象“七邦八会九联盟”系列，因为篇幅短小，入魔道不远而复，却时常给人一些意外，尚可一读。有些文字，虽然不类传统武侠小说，尚可归入“现代艺术”(换句话说，就是“时髦的不知所云”)之类，比如“反武侠小说”，但还不令人讨厌。