咀日文嚼汉字（58）诗钟各格

      诗钟，又名折枝诗。兴起于清朝道光咸丰年间。诗钟两字取“击钵催诗”之意。是文人寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。
      以前文人结社，围坐一起，任意取两字，分别镶嵌在句子里。因为字数取自七言，所以，就有了个诗字。钟的意思是，用点燃的香烧一线。线上系着铜钱，下面有一盘线断铜钱落，其声铿然，称为钟。这就是诗钟的来历。
因此，诗钟，肯定是七字，上联和下联都一样，整联共14字。诗钟，是成联。单独一句，不成为诗钟。
      诗钟上联的平仄只有两种：（1）平平仄仄平平仄 （2） 仄仄平平平仄仄。
诗钟不仅是对联，更是非常注重立意。无立意的诗钟，叫做哑钟。意思是敲不响，唱来没有味道。所以，诗钟，就必须有诗的格调用在对联。钟派，指诗钟的派别，有广东派和福建派之分。福建派使用七个字。广东派就不那么严格。“上联：黑漆板，下联：白粉墙”属广东派。
上联：黑漆板
下联：白粉墙    这个对联没有什么意义。就是哑钟，就是很平淡，没有哲理和意境的联。
诗钟的格式有四种：分别是：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格。
合咏格：指上下联说的是同一事物。把题意，用对联来表达。题可以是一字，也可以是N字。
举例：
  合咏：砚
一夜案头梅欲入，
十年寒窗铁为穿。
  合咏：李白
天姥梦游腰脚健
夜郎流放鬓毛苍
合咏诗钟的联好比谜面象暗喻。
分咏格：上联咏一物，下联另咏一物。上下联各咏不是同一事物。分咏格和合咏格一样非常忌讳在对联中出现题目里已出现的字。除非双方事前有约定。
举例
分咏---月/茶
半轮镰影擎夜展（月）
一片紫砂润香浓（茶）
如果题目中有关联，分咏就有关联。反之一样。词性，平仄也一定要相对应。合律也是必须的。其他格是以这两种格为基础的。所以需要首先搞清楚这两格。
其实说的简单一些，诗钟只有两种形式：一种是玩意境。一种是玩嵌字。
象合咏，分咏什么的，玩的是古意，有时，玩的是谐趣。但正统诗钟，以古意为尊。诗钟和对句的上下联不是一回事。
分咏中，上下联说的是不同方面。
合咏时，上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度，但语言要搭配得当。诗钟只限于七言。
分咏相对要简单一些，就是上联和下联各用七字表达一种物象。注意句子结构和词性相对就行了。
诗钟有八个要点
1、句式单一（只限七言）
2、对仗工稳
3、平仄和谐
4、用字讲究
5、扣题严格
6、立意新奇
7、对法讲究
8、用典均衡  （关于第八点，俺要特别说一下：不是诗钟必须用典，是诗钟可以用典。但这典必须化得开、化得清楚。用典而无化典，那还不如不用。）
另外，诗钟有六个禁忌
1、忌“哑钟”
2、忌“三脚钟”（ 以一物对两物者，谓之“三脚钟”。例如“风云”对“皓月”，风云为二物，而皓月则为一物。）
3、忌“跛脚钟”（出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”）
4、忌犯题字
5、忌用叠字
6、忌偏离重心
诗钟用字非常严格。以字字不落空，字字不能移易为佳制。除非是镶嵌格诗钟不可犯题面字。但不可转咏到题面之同义或近义字词上去。也不可以代替字，明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。诗钟篇幅短小应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。诗钟就是等于谜面，不看题，就知道你写的是什么。
诗钟用典故和不用典故，一直就有争论。不止诗钟，以后的律诗也是如此。　
诗钟的起因是什么呢 ？早期时候，汉朝小圈子中喜欢用典故。当时通信和交通都不发达，用典故写东西，就好像今天我们猜谜语一样它属于“比”的一部分。　比的是什么呢？说白点，就是比谁的历史知识多。这种谜语起于汉朝，不是谁都可以玩的，一般只有士大夫玩。到唐朝的时候，有人把这种方式运用到诗中。到宋辛弃疾时，到达巅峰。自辛弃疾以后用典就少了。 为什么少了呢？是大家都认识到：文学的生命在于创作。当然科举考试也起了一定的作用。平时用用典没关系，但考试的时候，是不主张用典的。典故归纳到背的一类中去了，创作的时候，用典故就逐渐少了。另有一种说法：就是说，随着历史沉淀越来越多，读书写字的人也越来越多典故自然就多了，所以就有反对的声音出现了。今天，大家用不用典故，尽可自己决定用不为错，不用更好。
接着，我们说一下笼纱格。
笼纱格的取名，当本自“碧纱笼”。五代王定保《唐摭言》记载：王播少孤贫，寄食僧寺，倍受冷遇；后来做了官，重到故地只见昔日题壁诗句，均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后，写了二首七绝。
其中一首的末二句是：
“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”
另外，宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事：魏野、寇准曾同游僧寺，均有题咏。后又同至，只见寇诗已用碧纱笼护，而魏诗则尘昏灰封。此时魏野尴尬的样子，可想而见。同游的一位官妓，比较聪明连忙用衣袂去拂拭。魏野就自我安慰地吟道：
“若得常将红袖拂，也应胜过碧纱笼。”
李孟符《春冰室野乘》说是：“诗钟之作，近世甚盛，有笼纱嵌珠二格。笼纱者，取绝不相干之两事，以上下句合咏之者也”。按此看来，笼纱格即是分咏格。是一种从分咏格中分离出来的一种特殊钟格。这个格式与字谜有些类似，是以两个单字为题，但题字不得见诸与字面的一种格式。创作或游戏时通过句子的营造，将题字暗藏于句中，达到一种隐而显的效果。
笼纱的手法大概有三
一是影射法。通过与题字相关或相近的物事，将题字映衬出来。
比如：
红·墙（笼纱格）
薜荔晚风匀砺粉，
海棠春雨湿燕支。
作者连用三种红色的物事，将红字衬出。

白.饮（笼纱格）
酒便可招陶靖节　　
诗能无敌李青莲
这个的下比用的也是同样的手法。用“青莲”与李白关连起来，映出“白”字。不过这种手法随着笼纱与分咏的明确区分后，已经很少人再用 。大体上已经归入到了分咏手法中。如果现在还有人这样用法，大概会给人说出格了。在这里说一下，只是让大家了解一下，曾经，这也算是笼纱。目前大家通常所说的笼纱格,实际上是指歇后法与阙字法。阙字法，就如前面的两比中的上比。
比如：
冠·苦（笼纱格）
惊梦下堂花不整，
谪居绕宅竹频生。
能看出题字是怎体现出来的么？把出处给大家贴上：云鬓半垂新睡觉，花冠不整下堂来——白居易《长恨歌》
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。......住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。——《琵琶行》。这样一看就明白了，原来冠字是从花冠两字中来。苦字是从苦竹两字中来。也就是说，作者是选用了含此两字的前人诗句，然后将其中题字隐去，再以诗中的字为主要用字（尽可能多用），将题字逼出。
同样的：
无·血（笼纱格）
色污罗裙翻酒夜，
贫搜荩箧顾衣时。
血色罗裙翻酒污——白居易《琵琶行》顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。——元稹《遣悲怀》。通过句中的血色两字笼住血字，通过句中无衣两字笼住无字。当然也不一定要用诗句，常用的四字成语或两字熟词也可以用。
二是歇后法。就是如歇后语似地。
举个例子
渔·叶（笼纱格）
孤舟唱晚来彭蠡，
万木惊秋下洞庭。
孤舟唱晚来彭蠡——渔。 万木惊秋下洞庭——叶。就是个歇后语。将歇后的答案射题字
三是掉尾格。将题字安排在与句末相连处。
举例
舞·封（笼纱格）
壮怀夜半闻鸡起，
慈训天涯寄鲊还。
掉尾法与阙字法的差别是：阙字格不补题字，句子也是完整的。掉尾法如果不将题字补出，句子就不完整。
再举个明显的例
高·贤（笼纱格）
嵇康为首竹林七，（贤）
范蠡居先吴地三。（高）
这种格式是最容易做的，也最容易猜出题字。但趣味性稍弱。初学可偿试。笼纱格的方法就是这几种。但要作到能熟练运用，则必须多做才能体会。
大家关键的是要消化分咏和合咏。笼纱格了解即可。
下面说说诗钟的嵌字格，也就是平时大家经常看到滴一唱、二唱、三唱……七唱，等等。
一唱，也叫凤顶格。意思就是，把题目的字分别放在上联和下联的第一位置。只要平仄对，题目的两个字放在上联、或下联都可以。
比如：题目   月/风 七唱
一唱：凤顶格
月******
风******
或者
风******
月******
二唱，也叫燕颌格。把题目的两字，分别放在上联和下联第二字的位置。
比如：
    *月*****
    *风*****
或者
    *风*****
    *月*****
三唱，鸢肩格。把题目的两字，分别放在上联和下联第三字的位置。
比如
    **月****
**风****
只要平仄对，两个字放在上联、或下联都可以。
四唱，也叫蜂腰格，把题目的两字，分别放在上联和下联第四字的位置。
比如
    ***月***
    ***风***
第五唱也叫鹤膝格。
第六唱也叫凫胫格。
第七唱也叫雁足格。
这就是一到七唱。根据几唱，把字对号入座就成。这个唱，其实玩的是机智。通常来讲，PK也好，或者酬唱也好，一般都是从一到七唱完。就是看谁的思维更敏捷，谁更能急中生智。通常在一到七唱的过程中要避免字义重复。
比如嵌字“月、山”一到七唱。
一唱：
     月华如水中庭泻（这个“月”注重月光洒在地面的清辉）
     山气随风万壑流（山的气势雄浑）
二唱：
     残月弯钩迎北斗（这个“月”注重说出月的形态是残缺的、不圆的）
     苍山柱杖送东君（注重山的形态面貌苍茫）
注意一下，第一个月，其主体在光辉；第二个残月，更重其形；二唱中的“山”也与一唱中的“山”反映了不同侧面。
三唱：
     中天月色文君酒 （此处月指的是月光）
     野岭山光太白诗
四唱：
     多情岁月凋霜面（这个月指的是时间）
     老去关山罩雪裳
一到七唱，大抵如此。诗钟里面，特别是一到七唱，最忌叠字。就是说尽量避免两个字重复出现、相连。因为那样就说不清到底是几唱了。总之，不管怎么样，要尽量避免语意重复。最重要的是，诗钟上下共十四字，字字都不能浪费。所以说，
一到七唱，注意两点：
   1、避免语意重复
   2、避免叠字
至于意境，全在自悟。上下相辅相承即可。一至七唱中，不能唱两个平声字。至少有一个仄声，就是一平一仄，要不然没法唱。
现在，接着讲另外几种的格式。
   1、魁斗格
简单的说就是把字分别嵌在上联首字和下联末字。
我们还是以题目   月/风为例
    月******
    ******山       那我们从这格式中可以看出：词格必须得有一个平音字，否则无法成立，对吧？那么两个平音字，可以成立吗？回答肯定的，可以的。
好，我们得出结论：
   魁斗格：
      （1）这个格，要嵌的字是两个字；
      （2）两个字中，最少有一个是平声；
    2、蝉联格。这个和魁斗正好相反。即将两题字分嵌于上联尾字及下联首宇。

还是月/山
      ******月
      山******
那么，我们看看，如果此格，用2个仄音字，成立吗？成立的。
   此格，两个平音，就无法成立，对不？对。
那么由此我们得出结论：
     蝉联格：
     （1）、此格要嵌的字数是两个
     （2）、最少有一个仄声。
   3、比翼格。简单的说，就是把两个字相对嵌到联中，位置不限。就像上面的“月，山”那几唱一样，任何一个都可以看成是比翼格。两个字同位相对即可。（注：此格，2平、2仄都可以，但必须以放1、3、5的位置。）
   4、汤网格。我们知道，上下联首末各两字，加一起共4个字。汤网，就是网开一面的意思。就是把三个字，任意嵌在上下联的首末。这样会有一个位置不用嵌，网开一面。
还是用刚才滴：月/山/风
    山*****月　　　　　　　　　　　　
******风
或者
    ******月
   山*****风

   山*****月
   风******

   山******
   月*****风 
那么，此格三平音，可以吗？
看：
    平******
    平*****平  三个平声也可以嵌这个格。
总之在嵌哪个格，都要考虑平仄的，考虑的多一些，可能就宽裕一些。拿汤网来说，三个平声是最约束人的。因为只有一种形式可以做：
         字******
         字*****字
上联的末字应是仄，所以只好避开，其他的三个字，任意嵌了。多一个仄声，事情就好办的多，可以选择把这个字嵌在上联的末字，同时也可以不嵌。
4、鼎峙格。这个格，也是要求嵌三个字。不能是两个或者四个。
有这样几种格式：
       字*****字
       ***字***
       ***字***
      字*****字
三个字，一定有两个字在一句的首末，第三字在相对那联的中间形成一个三。而成鼎峙之格。如果三个平声，只能嵌成第二种。
还是以月/山/风为例：
     XXX月XXX
    山XXXXX风
   5、双钩格.双钩格 是嵌四字的。就是把要嵌的四个字，分别放在上下联的首末。在合律的情况下，四个字可以灵活调动，这个很死的，没有什么余地，至少得有一个仄音字。（注：此格，三个平音也可，一个平音也可，但至少得有1个仄音。）
以月/山/风/情，为例
   山*****月
   风*****情
    6、四皓格。这个也是嵌四字，但极其宽松。只要这四个字散开，没有任意两个字相连就行。不管你放哪，就是全放在上联或下联，也不是问题，但就是不能挨着。这个是格式极为宽松的。当然全在上联的话，必须得2个仄音字。
以月/山/风/情，为例
    山*风*情*月
    *******

    山**风**月
    情******
    7、五杂俎.五杂俎  这个和四皓格一样，只不过是嵌了五个字。规矩相同。四皓，就是嵌四字。五杂俎，就是嵌五字，只要不连就行。
下面总结一下“四皓”“五杂俎”，其实，还有一种包括它们的格，叫“碎锦格”。
8、碎锦格.碎锦格，就是这个意思，你随便嵌，只要不连。两个字，三个字，四个字，五个字，都可以对，只要不连。只不过四个字以上的有自己的名字。四个字是叫“四皓格”，五个字的叫“五杂俎”。它们都是碎锦格的一种。那么，到了六个字时，碎锦格要求嵌六个字时，就允许字相连了，这个特殊的碎锦格叫“六逸格”道理都是一样的。
六逸，是嵌六个字。六逸格你只要把这六个字，嵌到联中，就OK。六字全连也可以，但必须得合律才行，联格都是固定的，比较好理解，在上下联当中，要嵌好这么多字，还要有相应的含义是相当难的。（注：五个字以下（含五字），不得相连。六字以上随意。）
七贤格和八龙格。顾名思义，就是嵌七个字和八个字了。这些都是碎锦格的其中一种。
在碎锦格中，还有一种形式：
9、云泥格
云泥格，是两个字的格，要求相对也宽松。就是把字嵌到上下联中即可。只有以下两种形式：
*字*****
*****字*
或者
*****字*
*字*****

“摊牌行动”（Operation Showdown）
上甘岭战役（朝鲜语：???? ??-??? ??／三角高地戰鬪-上甘嶺戰鬪、英语：Battle of Triangle Hill），是朝鲜战争后期僵持阶段的一次主要战役，为美军“摊牌行动”（Operation Showdown）的一部分。1952年夏季，美第9军计划动用美国陆军第7师，大韩民国陆军第2师及第9师，夺取五圣山南麓的上甘岭/三角高地及其邻近的狙击岭，进而威胁五圣山，这次行动称之为“摊牌行动”。
    联合国军的直接目标是一个高2公里（1.2英里）的森林山脊，位于江原道铁原郡金化郡以北，朝鲜称上甘岭，韩国称三角高地。这座山被中国人民志愿军第15军的精锐部队106团占领。在将近一个月的时间里，美军和韩国国军反复发动攻势，试图占领上甘岭和附近的狙击岭。尽管拥有明显的火炮与空中优势，但不断增加的联合国军伤亡导致袭击在经过42天的战斗后停止，联合国军仅攻占狙击岭南峰，而中国人民志愿军部队最终依旧占领上甘岭。
   此次战役同时因单一战斗双方士兵使用的手榴弹最多，数量破万颗，成为世界纪录。美方称为三角山战役（Battle of Triangle Hill），是1952年10月14日至11月25日中国人民志愿军与“联合国军”在上甘岭及其附近地区展开的一场著名战役。“上甘岭战役”，韩国人则称之为“狙击棱线战斗”。前者使人难以确定这次作战行动到底是一次战役还是一次战斗，后者则明确地认为是一次战斗。将这次作战称之为战役或战斗虽然只有一字之差，但意义却相差极大。