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高凤翰《草书斋夜五律诗轴》纸本草书115×62cm青岛市博物馆藏释文:纸帐生虚白,深斋夜气虚。石幢高突兀,盆树细扶疏。化蝶留残梦,端居愧敝庐。萧晨门不启,寂寞对床书。
款署:《斋夜》一首,为衣老表侄糊壁。南阜凤翰左手。高凤翰《行书西亭睡起诗轴》纸本行书139.9×[
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所谓一幅好画,整体看,近看,远看,久看,拆开来看,都有余韵,常看常新。赵之谦的画也具有此种审美价值。欣赏赵之谦的画,先要理解他的篆刻。以书法入画,古已有之;以篆刻入画,达到比较自觉的高度,赵之谦为第一人。
赵之谦花卉扇面他学篆刻始攻浙派,后改宗皖派,广[
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————战国封泥
————秦封泥
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明末万历二十五年(1597年),书画大家、鉴藏家董其昌从松江(今属上海)文人潘光禄手中,买得该图轴后如获是宝,于是在此画诗塘中写道:“董北苑《龙宿郊民图》真迹,董其昌鉴定。本文来源于书法欣赏http://www.yac8.com/
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宋拓《鼎帖》又名《武陵帖》,绍兴十一年(1141),鼎州(湖南常德市)太守张斛,汇集多种《秘阁法帖》,并择《潭帖》、《绛帖》、《临江》、《汝帖》诸帖以增补《秘阁法帖》未收入之遗帖约五分之一。凡二十二卷,刻于鼎州郡斋。故名鼎帖。鼎州旧为武陵郡,因此又称为《武陵帖[
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我们通常是从力度着眼来谈论书法的线条,而事实上,建立在力度基础之上的精度才是线条的关键,我们称其为笔墨的精度。正所谓百炼钢化为绕指柔,线条的精度更像打铁的淬炼,要打造精美的线条,必须去尽渣滓。若要成就作为线条内涵、精神气质的纯度,在书写时,毛笔就要能[
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彭睿壦是明清之际岭南的遗民书画家。他和当时很多不愿事奉新朝的艺术家一样,屈身荒野之中而矢志于书画,孜孜矻矻,在动乱中留下任后人评说的、反映其真正性灵的艺术佳构。他一生默默无闻,生平事迹几至湮没无闻,但其书画却极具艺术价值,让后人透过其凝聚生命意志的笔墨,直可洞悉三百余年前那段饱含血泪与无奈的多事之秋。
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邓散木毛笔书法字帖《草书写法》,人民美术出版社1992年版。邓散木草书字帖图片41张。邓散木:草书的写法,一般要先从偏旁部首学习,记住常用偏旁与部首,然后分析在不同词语与句子中的运用。熟悉之后,再记住常用字及在不同地方的使用区别。这样,才能掌握草书的基本要素[
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秋拍,成交价487.2万元。考此札内容当为至正二十五年(1365)所作,可补史书之佚,信中所言之权奸即孛罗贴木儿,王扩扩即扩廓帖木儿(王保保)。张翥(1287-1368),字仲举,晋宁人。翥幼年即精通音律,后受业于李存,传陆九渊之学,又从仇远学诗,能曲尽其妙。元顺帝至正初,召为国子助教,后又入翰林国史院,参与辽、宋、金三朝史的编修。历任直学士、侍讲学士,[
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