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博文
(2016-10-29 19:38:55)
(2016-10-29 18:12:23)
他到底是疯子还是艺术家？ 今天我们要讲一个神人的故事， 故事发生在60多年前的香港...... 曾灶财（1921年11月—2007年7月） 话说1951年的某一天，香港的街头，忽然出现一片片密密麻麻的毛笔字，在墙上、在门上、在路标上、垃圾桶上、灯柱上，甚至街道的电箱上。 写字的人名叫曾灶财，他自称“皇帝”，声称整个香港都是他[阅读全文]
(2016-10-28 17:03:35)
(2016-10-28 16:53:50)
(2016-10-28 08:40:19)
隶楷碑书欣赏：东晋王建之妻刘媚子砖质墓志，太和六年（371）。1998年，南京市北郊的象山出土。该碑书体介于隶楷之间，横画虽有波挑，但波挑收敛，体势明显具有一定楷书的特点。其中有的字隶意浓厚，与汉隶十分相近。又有个别字具有明显仿古的篆书遗意，极富有装饰性，实属罕见。本文来源于书法欣赏http://www.yac8.com/铭文：晋振威将军、鄱阳太守、都亭侯，琅邪临沂[阅读全文]
(2016-10-26 06:54:58)
尹思泉在“多伦多跨艺人生”晚宴上的讲话全文2016-10-26尹思泉尹思泉诗书原创2016年10月23日多伦多北约克Osaka饭店主题：艺术与生活各位朋友，同道，艺术家，晚上好！感谢“加拿大跨艺人生”组织这次晚宴，很高兴接受邀请来说几句。在座的各位来自五湖四海，能在多伦多汇集一堂，既是萍水相逢，又是因缘而会。?1》自我介绍我叫尹思泉，九十年代移居美国，十[阅读全文]
(2016-10-25 11:55:56)
予罢秩醴泉，特诣东洛，访金吾长史张公旭，请师笔法。长史于时在裴儆宅憩止，己一年矣。众有师张公求笔法，或有得者，皆曰神妙，仆顷在长安，二 年师事张公，皆不蒙传授，（使知是道也）。人或问笔法者，张公皆大笑而已，即对以草书，或三纸，或五纸，皆乘兴而散，竟不复有得其言者。仆自再于洛下相见，眷然不替。仆因问裴 儆：“足下[阅读全文]
(2016-10-24 08:22:21)
目前行世的国内书家给我等久居海外者的印象，就行草书来讲，一言以蔽之：千人一面（当然也有千人以外者）。
尤其在结体上，表现为上紧下松，上松下紧两个套路。打个比方：上紧者缩头伸脚，上松者伸头缩脚。使我不由自主地联想到当世之不够雅正之人，多有猥琐之态。更有流行书风者，故作幼童涂鸦，不可理喻。
根源在于书者涉古不深，错误的夸张古人字[阅读全文]
(2016-10-24 07:54:14)
临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹过程，是联系的、动态的、持续的，并非孤立的、静止的和暂时的。临摹非一日之功，需要长年累月积累，在不同阶段面对众多碑帖，实现最佳组合、交融和互补非常关键。笔者由此提出“互动临摹”设想，主要有四种方法：一般说来，临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹[阅读全文]
(2016-10-24 07:53:04)
“巧”与“拙”涉及到的是审美范畴的问题。不同时期，不同的人，一个人不同阶段时于美所持的标准都有差异，有时这个差异还很大。书法的审美也是如此。“巧”是相对“拙”来说的，看待巧的问题，应该从两个角度切入：第一，从技术层面上讲。刘熙载在《艺概·书概》中讲道：“学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。[阅读全文]
