临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹过程，是联系的、动态的、持续的，并非孤立的、静止的和暂时的。临摹非一日之功，需要长年累月积累，在不同阶段面对众多碑帖，实现最佳组合、交融和互补非常关键。笔者由此提出“互动临摹”设想，主要有四种方法：一般说来，临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹[阅读全文]
文章分类
归档
2009 (63)
2012 (3)
2014 (185)
2015 (285)
2016 (536)
2017 (259)
2018 (232)
2019 (307)
2020 (341)
2021 (248)
2022 (322)
2023 (273)
博文
(2016-10-24 07:54:14)
临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹过程，是联系的、动态的、持续的，并非孤立的、静止的和暂时的。临摹非一日之功，需要长年累月积累，在不同阶段面对众多碑帖，实现最佳组合、交融和互补非常关键。笔者由此提出“互动临摹”设想，主要有四种方法：一般说来，临摹中有两个问题最重要，一是选择碑帖种类，二是具体实践。临摹[阅读全文]
(2016-10-24 07:53:04)
“巧”与“拙”涉及到的是审美范畴的问题。不同时期，不同的人，一个人不同阶段时于美所持的标准都有差异，有时这个差异还很大。书法的审美也是如此。“巧”是相对“拙”来说的，看待巧的问题，应该从两个角度切入：第一，从技术层面上讲。刘熙载在《艺概·书概》中讲道：“学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。[阅读全文]
(2016-10-23 12:31:57)
尹思泉新作《坐爱红林二首》 2016-10-21尹思泉尹思泉诗书原创 《坐爱红林》同韵二首 －－十月十九日往乔治市(Georgetown)郭府，欣遇二十年前同事，感如新雨，并车观枫。归记于加东密城。 其一 室写芝兰野画枫，
(2016-10-21 19:37:21)
黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日），原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。黄氏作为近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师，精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，[阅读全文]
(2016-10-21 19:29:46)
国画之妙，在于似与不似之间。这也就意味着中国画的创作应舍形重神。重神就是要注重对客观物象的内在精神表现，而不必束缚于形象的逼真和事物的外在表象。这里说的作品的内在精神，就是强调国画作品要有文化底蕴，饱含着民族精神和深厚的文化内涵的作品才是真正的上乘之作。文化是艺术的灵魂。艺术作品文化底蕴的提升，可体现在选择有重大历史文化背景的事件[阅读全文]
(2016-10-21 12:53:25)
(2016-10-20 17:10:00)
书法折纸方法（图示）2016-10-14篆刻微刻一.四尺开四(66㎝×33㎝)1．以10字诗句为例 先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折五等分(上、下也要留出边线，即：“天地”留适当的空白)。第一、二行各5个字，第三行落款。2．以14字诗句为例 先竖折三等分，但左右留出边线(即：留适当的空白)；再横折六等分(先対折，再三等分折，上、下也要留[阅读全文]
(2016-10-20 11:48:54)
宋•米芾丨《向太后挽词帖》纸本丨小字行楷丨纵30.2厘米丨横22.3厘米北京故宫博物院藏《向太后挽词帖》是米芾五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼，正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大令（王献之）之神，是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。叶恭绰记《宋米元章〈向太后挽词〉》载：“米元章书法，以小[阅读全文]
(2016-10-20 08:54:28)
楷书鼻祖钟繇的《宣示表》单字放大帖，很多书友可能是第一次体会到、单字被放大的感觉，是不是很美呢？字数不多，我们不妨浏览一遍，赏心悦目。《宣示表》是楷书鼻祖钟繇代表作，娟秀古雅小楷中有浓重的隶书波磔意趣。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，秦汉以来，只钟繇一人而已。小楷被放大后，简直美哭了！《宣示表》较钟繇其他作品，无论在笔[阅读全文]
(2016-10-20 07:11:56)
