大雪的风格
小时候就喜欢做一个写者，大了就总是说：老了再写就有时间了。有时间了就该把记忆中的那些捡起来，给自己，也给那些和我一样喜欢生活的人
海外文学创作之我见
——有感于枯荷雨声《谈谈我对海外文学的一些看法》
初读雨声的这篇文章，首先感到的一丝真诚扑面而来。这些年来，海外的作家群体随着留学人员的增加而扩大了,这无疑于对海外文学的繁荣，带来了推动，是一件好事；但也存在着这样和那样的不尽人意的地方。这主要是海外作家群体的结构和本土作家群体的结构，有着天壤之别。海外作家，多半是一些来自大陆、港台等地区的中国人，近来，大陆的原作家（在大陆就从事文学创作的作家，或是新闻工作者，及与文学有关的人员）们，到海外的数量增加了，但这些原作家所面临的，不再拥有在大陆时所拥有的生活环境和创作环境，他们或是为生计疲于奔命，或是为语言所困，或是由于其他的原因，而失去了（或是短时间地失去了）文学创作激情。可以说，这些原作家在国外的创作，远远没有赶上和达到在国内时的创作水准。这不免使大家感到失望，因为，吃饭的本事变了，满足肚子成为第一课题，还奢谈什么文学呢？！他们，也不可能在短期内成为海外文学创作的中坚力量，人们也不会对其给予更大的厚望。
还有一部分海外作家，他们是由很大一部份女性组成，这些女作家或是在生活和工作中得到了一些属于自己的成绩，或是老公有一个可靠的工作，孩子也上大学或有了依托，又勾起了那丝扯不断的文学创作欲望，于是乎就出现了一大批颇具特点的女作家群，有人似乎小觑了她们，但她们的存在，除了活跃了海外的文化生活之外，也的的确确出了一些耐读的好文章。就是在诗歌方面，也独辟小径，令人刮目相看。就我所知道的有：善写随笔的金凤，其文章朴实如其人，平而不淡，秀而不华，外张和内力都很深厚；以散文见长的曾宁，一句一意，活脱脱把个上海的旧貌和文化的声韵描写得轻盈得体，字里行间充溢着文化女子精巧笔触；以诗歌见长的数学家小平，文笔洗炼，妙句连篇；还有以古体诗歌，特别是回文诗见长的黄衫客；以小说见长的女作家施雨；素有文学女侠之称的红装严歌苓、红影等一些出色的女作家群体，我就不一一列举了，她们对海外文学的发展都做出了极大的贡献,她们也是海外作家的重要组成部分。
另外，还有一些值得我们称道的海外作家，如：诗人洛夫、非马，散文家王鼎均，作家刘荒田等，在中国文坛上都占有一席之地，他们的成绩不是个人的，是历史的，是海外作家共同的成绩的代表。
当然，还有一部分作家（写手），也可以说是网络写手，还有一些靠另类出名赚钱的美女（作家）？！前一部分人是带有明显的玩的性质，玩着玩着就觉得自己似乎也应该是个腕儿了，于是，就自己把自己当成了名人、作家。。。。。。但更多的，还是在默默地写着，完成着这种人格的向往的梦。
纵观海外文学和文学家，我们不难看出其作品，不外乎：对过去的回忆（记忆的描写）、在记忆里面创作的文章，有着极其广阔的创作空间，无论是人文的，还是历史的，特别是对于曾经经历了的那个时代来说，记忆，应该是一笔不小的财富，对于这种财富的挖掘，很多人付出的努力是值得的，有价值的，历史将会证明这一点；另一方面就是对海外生活着的人们的创作，我把他称其为：视觉上的反映。这种来自于每天发生的这样和那样的事情，无不刺激着创作者的神经，反映出来的生活，充满了海外游子的真实性，对于这里的人有一种亲切感，对于国内的人，有一种陌生的新奇感（但这种陌生感很快就会过去用雨声的话说，已经不再新鲜了），但这种新奇感还需要更深层的挖掘，不同角度地挖掘才会把这个充满梦幻般的奋斗，呈献给更多的人。其实，这两种创作经验和方法，都是海外文学创作者独有的财富。人们不能忽视和小觑。忽视了，就会失去良机，小觑，就会不自信和轻视自己。
所以，我不能完全同意雨声所说：关于海外作家只会描写一些过去他们所看到和经力的中国社会，现在的中国已经发展了，变化了。。。。。。不错，大多数的海外作家都在描写那些他们曾经经历过的东西，尽管这些东西对于今天的国人来说已经不新鲜了，但一部出色的文学作品，不仅仅在于它的时代性，更重要的是它能够把那个时代通过文学的语言和方式表达出来，并给人们新的思考。也许，正因为是历史，才会给今天的人以深刻的回味，再现昨天就是为了给今天以启迪。一个人能够静下心来的机会有多少呢？更何况是在一个不再会受到来自于思想观念上的干扰，和对那个曾经历过干扰后的理解下的思考，这就更能给人以意想不到的境界。我们姑且不谈政治，这个问题不是今天的年轻人可以懂得的。就文学的创作环境来说，国内的文学不是在雨声的口里也谈到了腐烂了吗？什么商业的炒作，大款的怜悯。。。。。。这是任何一个时代都有的通病，但那些伟大的作家，从来就没有因为有这样那样的通病而半途而废，那些半途而废的呢？呵。。。。。。不言而喻了吧？！
雨声还提到：“前两日看见有一句话说得一点错没有，海外作者的作品就如中学生写作文。拿着自由之剑却写不出自由作品，这个是海外作者普遍存在的，最少我感觉很多海外人还没有国内的人对文学自由理解通透。当他们努力去倡导什么的时候，就是极力限制另一种风格的自由，另一种言行的自由。”这就未免有一些片面了，不能因为看到了一个中学生和类似小学生的文章就一概而论，也不能看到某些独断专行的家伙，就全盘否定，那样也不够客观。那样的文章充其量说得也是个别网民而已，所以，我不能同意你的观点。
另外，雨声在什么是海外文学时说：“谈到所谓的海外文学，什么是海外文学？我想大多的海外人自己都不清楚，这也是为什么国内越来越对所谓的海外文学失去兴趣的原因，倘若海外人自己还没有清醒地认识到，那么失去国内市场是势在必然。”我觉得，海外文学的定义，不应该围绕着国人的兴趣来定，这是大家都应该同意的。在海外的作家创作出来的作品，不论是描写和没有描写国人感兴趣的生活，都应该被称为“海外文学”。海外文学的创作价值，也不仅仅在于是不是不再使用流行的国语创作，和不再使用国人的思维来界定。读海外作家的作品，其妙处就在于他们的思维类型已经产生了变化，这种变化决不在止是大面积的反抗冲突中，而恰恰是在一种可知和不可知的交换中产生了变化，这是新视觉勾画的老图画的变化，是跳出旧思维审视旧生活的变化。读一读哪些来自曾宁和金凤笔下的文章，就会体味到这种潜移默化的变化。你所提到的文化体系，我恰恰认为就是那个文化体系的打破，才会在今天的海外作家的思维里产生冲突性的变化，这种变化也体现在他们作品里面细微的描写上，和使用另一个视觉审视历史的态度上。
你说：“ 对汉语言文学的创作，海外作家的基础远远不能和国内比，语境没有了，土壤没有了，能结出甜美的果实本身就值得怀疑，但是海外作者这种坚持母语创作的精神确实让人钦佩。”首先，文学基础和语言环境是截然不同的；语言基础，是作者长时间学习和积累得来的，作为一个成年的文学创作者，其语言基础要是不应该存在你所说的中小学生的水平。倒是那些整天鱼肉于各种场合的中国专业作家们，就是在中国这样一个大的语言环境之中，是不是也丧失了应有的语言基础？！还是创作和发展了更形象的语言？
我真的不太理解你的“不能很好的和所在国的文化相融，写出完全不同于母语文化体系内的文学创作，海外文学死亡是必然的。”不和所在国的文化相融，这应该是保留母语，怎么还能写出‘完全不同于母语文化体系内的文学’呢？恕我没有完全读懂（小学文化），说中国话，写得是中国的文字，你前边又反复说明这些作家使用了传统的文化思维，怎么还能写出完全不同于母语文化体系的文学作品呢？要是按照你的这种说法，那海外文学必然灭亡无疑。我严重同意！不能说现在的海外文学一定要紧跟国内的“文化体系”才能创作出好作品来，国内的文化体系既然那么有作用，从建国以后，基本上就没有什么像样一点的作品，这是文化界公认的现象和问题。那么，你说的那个文化体系是什么呢？
我赞同你的文学作品不能苍白的说法，无论是在中国的，还是海外的都不能苍白，但，不是对国内环境的了解就能解决文学作品苍白的问题，重要的是作者本人的文学水平。既然是海外作者，其创作源泉就会来自他们特有的生活环境，就是海外。不能像国内过去那些力图描写国外生活的电视剧一样，看了让人感到可笑。
我欣赏雨声的勇气和善良的出发点，也在些许年来看到了一些海外写者之中出现的种种弊端，如：美女作家、利用身体写作、和网上一些自吹自擂的家伙，及个别的拿国内的政治说事儿的势利小人，但海外作家的大多数是认真创作的人，他们大多是仅仅依靠创作热情来支撑着文学这个艰难的历程。养家糊口是他们的第一天职，还要挤出一点点时间来写那些一直鼓舞着他们的记忆和信念，他们是无愧于自己的，他们应该得到理解的支持。他们失去了哪些熟悉的，热爱着的，曾经是赖以生存的语言环境，但他们还是顽强地写着，这也是一种宝贵的勇气和坚强的毅力。像你所说得那样，哪个地方都有另类，哪个写作的人都会出现不尽任意的作品，多一些理解，多一番关爱。你的批评也是一种特殊的关爱，但是不是要看到更加光明的一面呢？！谢谢雨声的真诚，这只是我的一点个人想法，如有不当之处，万望见谅！
Saturday, August 26, 2006嘉真于美国明州
