《编织梦幻的人·附录语》

《编织梦幻的人·附录语》

找到一些有意思的旧照片。无意还原超现实主义的历史。姑且就此作为这个系列的结束。

布列顿在1924年发表《超现实主义宣言》。超现实主义真正从达达主义中剥离出来。布列顿有好多个中文译名（布雷东，布勒东，布洛东等）。超现实主义原本是阿波利奈尔描绘夏加尔早期巴黎时期绘画的用词。但夏加尔一生从没承认自己是超现实主义风格。布列顿将这个词稍微改动，借用过来。他以弗洛伊德的理论作依托，倡导自动意识的艺术方式。基里科的形而上学绘画被认作为超现实主义的典范和摹本。这张1924年的巴黎超现实主义艺术圈的照片里，基里科居中而站，布列顿和另一位超现实主义诗人艾吕雅分立两边。只是在同一年，基里科自己的风格从形而上学画派中游走出来，全然不顾他的超现实主义追随者的感受。

这两张拍于1930年的照片更有意思。不知道是何契机和场合，九个年轻人很随意地或蹲或坐拍下第一张照片，再相互换个位子拍下第二张。照片里有以后成名的超现实主义画家。唐吉留着他独特的鸡冠头。达利最年轻，刚加入巴黎超现实主义团体。他的小胡子从学校时就有了，只是没有后来那么夸张。这一年，布列顿发表了他第二篇《超现实主义宣言》。达利也提出他的妄想临界状态画法。马格里特不在照片里。1930年马格里特因宗教信仰问题和布列顿分裂。不知道此时他是否已经回到比利时。之后他建立了布鲁塞尔超现实主义小组。徘徊在照片里还有加拉的幽灵。此时加拉已经和达利同居。但她名义上仍是艾吕雅的妻子，要到1934年才和达利正式结婚。也在1934年达利和布列顿一次正面对质后离开了巴黎超现实主义组织。

最后一张照片是1942年在纽约的皮埃尔·马蒂斯画廊的流亡艺术家画展的留影。照片上的已是成名了的人物。除了这个系列涉及到的画家，照片里还有抽象主义的蒙德里安和立体主义的莱热等。布列顿满头背飞的黑发还在。但唐吉标志的鸡冠头不见了。第二年，布列顿开始不断地批评唐吉的绘画风格。唐吉在忠实于布列顿近二十年之后也背离了布列顿。布列顿完美地把自己塑造成一个专断的众叛亲离的悲剧性人物。二战结束后大多画家回到欧洲。超现实主义在五六十年代举办回顾展。布列顿于1966年在巴黎去世。

--写于2017年9月17日 （图片来自网络）