读陈其纲（悲喜同源）有感

在图书馆抓起这本书，是看到他曾任2008年奥运会音乐总监，且有三十余年旅法经历。这在国外久了之人，应该是说话比较直接坦率的吧。读后确感如此，更多的是对音乐对作曲的理解。略述一下。

作者北京人士，约七十余岁，从小读音乐附中，文革后进入北京音乐最高学府修作曲。又于1984年左右赴法读硕士博士，绵延在那里三十几年。他在法国师名师，也得到一些贵人相助，但毕竟音乐理念有所不同，发展有限。后跟国内音乐界人士交流较多，并代理某品牌在中国的管乐器销售，从而解决了自身经济问题，并获得了与国内若干大项目的合作机会。如获邀做2008年奥运会的音乐总监，跟张艺谋“会同作战”。

我印象深是他任总监期间，属下大多居住周围，每天从早九点到夜里三点，每个钟头开交流会，督促各项事情的进展，一连八到十个月，从无间歇。这真是“大汇战”，人生难得的机遇与挑战。期间遇到各种挑战，如一些中国著名词曲家抱怨不给他们机会作曲写歌，就召集一个会议，专门为各位名家解释-此次奥运音乐作品挑选，只看质量不看名气，要取得谅解等等。即中国思路与国际通行做法，个人名誉与整体对国家声誉的影响之间的考量。种种冲突也罢，不同也罢，都有挺多。对于一个旅居国外多年，想在专业上有建树，并能尽一己之力为中国音乐届的未来做些事情的音乐人来说，压力焦灼与希望信心并存。他2022年以后是在国内一个叫“耕读书院”的类似隐居地方的山野，做作曲集训营的工作，训练下一代成年音乐人。。。

我解读他的真实：

1，是细讲他初到法国，竭尽全力去寻访名师的过程。真是很费劲很坚持才得以被收为学生。（这跟我们大多数人初来国外时一样，you are nobody).他费力跟上课程进度，一门一门课地攻读，用尽心力去理解很多相当感性的作品分析课程，详尽细琐，真是粉身碎骨的剧烈冲击和自身变化啊。我理解，很多科学课程，都是客观的理论推导，即使用不很熟练的语言理解起来，不大有歧议的可能。而较感性的音乐类课程，听者与讲授者感受不同，但必须接受或理解引导者他/她的分析，颇为不易。故用三十几年终于练成“融汇中西”的音乐理论与文化，实实是幸呢亦或不幸？反正我觉得很多人可能受不了早就撤离了。

2,是他上完一个硕士，为了身份问题，只好又读了一个硕士一个博士。即使如此，经济一直较紧张，多年以泡面为主食。即使有委托创作作曲的情形，收入也是不稳定的。此状况好久都没解决，必须兼职做其他才能维持生活。直到某个偶然情形，他带某法国管乐器公司老板考察中国国内销售渠道，并趁机成立与人合伙的公司，拿到独家代理权销售国外名牌管乐器，其个人经济状况才好起来。（或者用套话说，他背靠的中国的巨大资源，和他旅法音乐人的独特背景相结合，才成就了一个更大的他）。

3，讲他屡次发表新作曲作品，为写作，为找到合适乐团合适乐手演奏的机会和磨合之难。一般成功人士，往往会说他做出的事情多容易多偶然；但陈却实在地说，他做出哪支曲，难在哪里，找人合作，难在哪里（其实很多次，都是因为别国乐手体味不来他曲子中的意境，是沟通的困难，要教要磨合）。

4、讲他个人事业成功后，失去爱子，并自身被查出癌症之时，对人生所持的怀疑态度。即万事皆空的心境描述。也是蛮真实的。随后因朋友相邀，客居乡野，主持“作曲训练营”时，又是专注又投入，仿佛获得了新的生命意义。也真实也理解。

总之，这是本好书，言之有物，要言之凿凿。作者是成功人士，尚能做到好些方面的真实。其真实感人。（我随后在网上听了陈的作品演出片段，如（五行）（源），真是现代又难懂啊。）

而后几天，我又听了几期叨叨冯的音乐讲座，对照作曲家自传，被其他音乐人以通俗语汇对作曲/指挥及严肃音乐作品的分析来疏导，我才算完成了对那自传的阅读，及对音乐多一分的理解。

仅以此记。