三寸金莲和芭蕾舞

    三寸金莲，都说是一种陋习，但这种陋习在中国盛行了上千年。始于何时，源于何代，已考证不清。原由，大概不论男女，都认为三寸的小脚为美，据说那邱山燕子精赵飞燕能在男人的掌上跳舞，脚的尺寸，可想而知。村西头的施姑娘，不舒服，按了下肚子，村东头就有一支恐龙照样也摆了个pose，这就是跟风，就有了人们爱小脚的依据。既然存在，就有他的理由。只是男人在欣赏金莲时，又多了个"性"字，还有人出专著专门讨论如何去评这三寸金莲。一代奇人大儒辜鸿铭酷爱嗅女人三寸小脚，号称瘦，小，尖，弯，香，软，正七字决。真是搞不明白，对着除去层层包裹下的脚，除了有些变味的汗酸味外，还能有任何赏心悦目。变态，不是一般的变态。不过这话又说来，能把这脚裹成如此大小形状，其中的痛楚，当男人的绝对体会不到。母亲把自己承受过的痛苦又强加给自己的女儿，可见女性也觉得这三寸的美，并非仅仅是为悦己者容，是女性对美的一种追求，也就不要去控诉者摧残人性的旧社会。由这种自虐式的美脚方式，不禁想到现今的美容，不论高矮胖瘦，人人要自虐式的减肥，控制自己的吞咽消化液的分泌，这也就算了。还有一些随之而生的手术，不知前胸塞进两块不属于自己的胶块，有没有不适的感觉。更为甚的是有削骨一说，把下巴削尖，把脸峡骨削平，这和关老爷刮骨治病又有什么区别。可见这女性为了自生身的美，苦和痛根本算不了啥，哪像男人充其量也就在GYM里折腾折腾自己的肌肉，大不了再嚼几颗药片。如果哪天美的标准变了，白眼球为美，不知满大街看到的是不是都是卫生球。刀子都动了，没有什么不可能的。

    芭蕾舞一直以一种高雅艺术存在着，绝对阳春白雪的范畴。当年，偶尔也会装一下门面，当一回看雅客。中央芭蕾舞团的老一代的演员白淑霜，同龄的上海芭蕾舞团的辛丽丽，汪齐凤，她们的精彩演出，有幸都欣赏过。前排就座过，后排高清科学望远镜也用过。难得几次观看的芭蕾舞，确实是一种美的享受，看着演员们翩翩舞动的身姿，轻如鸿毛，那都是舞动的精灵，美的化身。但是为了这份美，绷直脚背，舞动在足尖之上，用脚趾承起一百多磅，外翻变形，伤痕累累的脚趾是芭蕾演员的通病。这种建立在痛苦之上的美，一如《海的女儿》里那可爱的美人鱼，剪开的鱼尾变成双脚，跳起那忧伤而又绝望的舞蹈，那种刀尖上舞动的痛楚，只有那些优雅的舞者，才能真正体会到，那双粉色的舞鞋业也就成为了"粉色的棺材"。我们在欣赏高雅的芭蕾艺术时，大概没有人会想到背后演员的痛，一如旧时的酸儒们在欣赏女人的金莲时，不会想起裹脚的疼痛。由此看来，现代的人们是拿不出什么适当的理由去指责以前人，三寸金莲和芭蕾，某种意义上也就没有什么两样，最多是消受不起那裹脚布的异味罢了。