王树昌 1

诗的‘声律’分类法 [其它]     文/王树昌    简体 繁体

 

 

 

诗	古体诗（当时的书面语写成的自由诗）
	声 律 诗 五言为例	新体诗 （四声分用、二五异声） 沈约、刘滔以不犯八病说组联，由联自由组篇。 元兢以‘换头’组联、‘拈二’组篇。	二四同平仄独用（怪诗谱）（推导来的）
			二四同声、异声混用
			二四异声 独用	含二四同仄，但不同上去入句
				二四不同平仄（近体诗）
		近体诗 （平仄分用、二四异声）以‘粘对原则’组联、组篇	四句体（八类）（对粘对式现称律绝）
			八句体 （160类）	中间联对仗（对粘对式现称律诗）
				不讲对仗
			多余八句体（体式多）	中间联对仗（对粘对式现称排律）
				不讲对仗
	白话自由诗（现代白话写成的自由诗）

 

（‘二四异声独用’包括‘仄声分上去入’时‘二四不同上去入’句式。但‘二四平仄异声独用’是指‘四声二元化’后‘二四不能同平仄’，就是‘二四不同上去入’也是‘二四同仄’，属‘二四平仄同声’）
严格地讲，‘声律诗’分为‘新体诗’和‘近体诗’两类。
从‘四声二元化’后，既讲‘平仄分用’，又讲‘粘对’的诗才称‘近体诗’。‘四声二元化’前那些合‘近体诗’的诗是用‘四声’安排诗句，讲字音高低搭配，求抑扬顿挫的必然结果！是‘无意’中出现的！

我是以诗讲‘声律’还是不讲‘声律’来分类的。
古体诗不讲‘声律’。汉字‘四声说’前的诗词，连‘四声’都不分，讲‘声律’无从说起。现在看，古体诗词好像也讲‘声律’，但那是无意识地、不自觉的行为。‘四声说’就是从那些‘无意识、不自觉’诱导出的吗。同时也说明诗词是连贯发展的。自‘四声说’后的‘永明体’起，才自觉地按‘声律’写诗。因此，诗分两大类：不讲声律的称‘古体诗’；讲声律的称‘声律诗’，‘声律诗’又分‘新体诗’和‘近体诗’。‘近体诗’的实质可视为‘新体诗’中的一类！即永明体‘二四四声对立’中全是‘平——非平’对立的那一类。

 

古体诗种类多。但按我的认识，它们都是古人用‘当时书面语’写的‘自由诗’。现代‘白话自由诗’是用现在的语言写的‘自由诗’。古体诗有它们的特征和规律，各个时期，各有特点。有齐言、杂言；用韵不分四声，有稀有密，还可换韵。有的体式如‘柏梁体’还句句押韵。有长篇也有短调。它们的共同点和声律诗一样，表意为先、音律和谐，押韵、有节奏、讲抑扬。‘白话自由诗’还有不押韵的。

讲‘声律’的诗自‘永明体’起。它是古体诗末期的继续，只是强调了声律而也！讲‘声律’的诗也是随时间的延续不断发展变化的：
1），‘永明体’，沈约首创，要求五言诗的诗句是‘四声分用、二五异声’。以‘四声八病说’约束诗句内、诗联内、诗联间的声律问题；
2），刘滔在沈约基础上加了‘二四异声’的要求；
3），元兢又在前人基础上改不犯‘平头’为‘换头’、增加了‘拈二’的要求。

理论上讲，刘滔抨弃了‘二四同声’诗句；元兢说要求诗联内首二字‘换头’，联间首第二字要‘拈’，但‘换头’、‘拈二’都没要求第四字。实际诗作中，刘滔、元兢理论贯彻都不彻底。
此三个时期，即从南北朝的齐·永明年间到唐初的两百多年，讲‘声律’的诗句‘二四异声、二四同声’混用为主，也有少数‘二四平仄异声’独用的诗。此期间，含‘抑扬’变化缓慢（主要是用了‘二四平仄同声’的诗句，像古体诗）诗句的诗和‘抑扬’变化全快（像‘近体诗’）的诗并存。因此，此期间的诗可分为两大类：一是‘二四平仄异声’诗句独用一类，后来独立出去成‘近体诗’；二是‘二四异声、同声’诗句混用。‘新体诗’诗句多，组联也多，组篇又自由，很不好分体式。只好按下述办法大致分一下。

 

此段时间的诗，以五言平韵诗为例，a类句式、b类句式用x代，首句不押韵的诗联有xA形联和xB形联，由它们组篇的诗有：

一，叠式：通篇只用xA形联的称‘xA形联叠式篇’；通篇只用xB形联的称‘xB形联叠式篇’；

‘xA形联叠式篇’：包括aA形四种变式（aA、a^*A、aA^*、a^*A^*）

和bA形四种变式（bA、b^*A、bA^*、b^*A^*）。

‘xB形联叠式篇’：包括aB形四种变式（aB、a^*B、aB^*、a^*B^*）

和bB形四种变式（bB、b^*B、bB^*、b^*B^*）。

二，间式：以xA形联和xB形联交替使用。

三，混式：xA形联和xB形联时叠时间。此种篇式最复杂。

A，单个xB形联散插；

B，两个或两个以上的xB形联间用，两个xB形联间一个xA形联；

C，两个或两个以上的xB形联叠用，散插xA形联。

首句押韵的诗用AB形联、BA形联、AA形联、BB形联中的一联作首联。

 

与五言平韵诗对应，同理可组成相应的五言仄韵诗篇。

这段时期的诗，若用后来的‘对粘对式’近体诗要求，绝大多数都不合‘对粘对式’的格律。后来的人们只知这类诗的存在，可不知它们是按新体诗的格律写的，认为它们和近体诗是一回事，要么就是古体诗，把诗看成死的，认为前后诗都一样不变，得出‘不因律害意’的结论了。‘词’也一样，不知有发展变化的过程和原理，把不同时期、不同填法的词看作一回事，也得出‘不因律害意’的结论了。谁指出他们的‘律绝、律诗、排律’诗不合律，就用‘不因律害意’来抵挡。

沈佺期、宋之问接过前人理论，变‘四声分用’为‘平仄分用’，以‘粘对’之法约句准篇成‘近体诗’。表面看是全用‘二四平仄异声’诗句写成，可看作是从‘新体诗’中独立出来的，是‘新体诗’中诗句的‘抑扬’节奏变化全快的那一部份，特别是‘对粘对式’，后人最爱写。

 

‘近体诗’以‘粘、对’位置不同分为八大类：

 

一），对粘对式：联内相对，联间相粘。

如‘渡汉江’：（《唐人万首绝句》卷一，错列为李频作，实为宋之问作）
岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

现在人们多用‘对粘对式’， 这种诗体不仅只是律体绝句，还有八句体、多句体。若八句体、多句体的中间联对仗，就成了律诗、排律。这种诗体，还可写成多种回文诗和顶针体。

 

二），粘对粘式：联内相粘，联间相对。

如王维•鹿柴：（《唐人万首绝句》卷一）
空山不见人，但闻人语响。

返景入森林，复照青苔上。

三），对对对式：相邻两句都相对。

如：张九龄•自君之出矣：（《唐人万首绝句》卷一）
自君之出矣，不复理残机。

思君如满月，夜夜减清辉。
又如韦应物•滁州西涧：（《唐人万首绝句》卷三）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

四），粘对对式：首联相粘，次联相对，联间也对。

如：骆宾王•易水：（《唐人万首绝句》卷一）
此地别燕丹，壮士发冲冠。

昔时人已没，今日水犹寒。
 

五），对粘粘式：首联相对，次联相粘，联间也相粘。

如：洞庭龙女•与许汉阳（《唐人万首绝句》卷二）
海门连洞庭，每去三千里。

十载一归来，辛苦潇湘水。
 

六），粘粘对式：首联相粘，次联相对，联间相粘。

如：王维•少年行：（《全唐诗》第一部•卷24•57）
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
 

七），对对粘式：首联相对，次联相粘，联间相对。

如：刘方平•春雪：（《唐人万首绝句》卷一）
飞雪带春风，徘徊乱绕空。

君看似花处，偏在洛城东。
 

八），粘粘粘式：联内相粘，联间也相粘。（唐宋诗中，我未找到此类诗）

如：沈約·襄陽蹋銅蹄歌（从苦竹诗友的《【讨论】齊梁體平仄舉偶 》得来）

分手桃林岸。送別岘山頭。

若欲寄音信。漢水向東流。

 

这八类诗篇可分别为平韵体和仄韵体。【诗谱参《格律诗谱（讨论稿）》13-02-25】

 

特别再提一下‘绝句’（以五言诗为例）：

古体绝句：不讲声律，不讲平仄，四句成篇。如今看古体绝句，诗句‘二五异声’、‘二五同声’都有。

声律绝句：

1），含‘二四同平仄’句：表面看和古体绝句无二，骨髓里讲四声，与古体绝句不同点是要求‘二五异声’。

2），律绝：只用‘句内二四平仄异声’诗句，讲‘粘对’。而今人们多指‘对粘对式’诗篇。

此文可看作【读《永明体到近体》笔记】的续十。

本文发表于 2014-09-17 09:15 ，被阅读过 740 次