谈谈《教父》里那些被剪掉的戏

       前些天看了一部名为《教父传奇》（The Godfather Saga）的电视电影，算是个不大不小的惊喜。影片实际上就是《教父》系列的前两集，但是它把原片进行了重新剪辑，按照教父家族两代人奋斗的时间顺序，将两部影片的故事顺序重新安排了一遍。不过，令我感到惊喜的是，它还将《教父》系列原片中一些被剪掉的内容加了进来一起播放给观众。能够看到这样一部经典在科波拉手中是经过怎 样的取舍而诞生的，对我这样的 《教父》迷来说实在是件很过瘾的享受。我大致给那些被剪掉的戏分了一下，并试着猜测一下它们被最后剪掉（包括重新组合）的原因，当然，这些仅是个人的浅见。
　　原因之一，这些戏经过调整后，更能体现出电影“无声胜有声”的魅力。
　　有两个很突出的例子。第一个例子是，在讲述年轻的教父维托．科莱奥尼（罗伯特．德尼罗饰）的发家史的那一部分情节里，有这样一段他丢掉工作的戏，未经剪辑的顺序是这样的：
　　段落一：年轻的维托在杂货店里工作，他也是个顾家的好丈夫。有天他下班回家，顺便买了个桔子，送给在家忙碌的妻子。在饭桌上，他拉住妻子的手，给了她一个深情的吻。
　　在若干场戏之后。
　　段落二：地痞法努西带着他的侄子来到维托工作的店里，要店老板给他侄子安排个工作。店老板无奈，只好请维托把工作让给他。维托失了业。
　　段落三：维托回到家里，闷闷不乐。在饭桌上妻子问他：“老板对你好吗？”心情不好的他简单地回答：“别提它了。”
　　在经过调整后，这一大段情节以最后以这样的顺序出现在《教父》第二集中：
　　一开始是一些铺垫的情节，维托和朋友看戏，在后台目睹了法努西敲诈别人的场面，朋友劝他别招惹法努西，因为他是黑手党。然后开始了下面的几个段落：
　　段落一：维托回到家里，闷闷不乐。在饭桌上妻子问他：“老板对你好吗？”心情不好的他简单地回答：“别提它了。”（这个段落出现在这里，给观众的暗示是此时维托的心思显然是在法努西的事上。）
　　段落二：法努西带着他的侄子来到维托工作的店里，要店老板给安排个工作。店老板无奈，只好请维托把工作让给他。维托失了业。
　　段落三：他从店里回到家，在路上顺便买了个桔子，送给在家忙碌的妻子。在饭桌上，他拉住妻子的手，给了她一个深情的吻。
　　即使是没看过电影的读者，也能体会到后面一个编排的效果比前一个要好得多，它给观众的感觉是：维托不是一个简单的人，他有一种处惊不乱的可贵气质。尽 管在当时的条件下，一份工作对他和他的家庭来说毫无疑问是至关重要的，但他并没有因为丢掉了工作而影响心情，至少他没有让家人感觉出来。相反，在这种时 刻，他更加体现出了和家人相濡以沫的温暖情怀。这不仅和《教父》第一集中所塑造的教父人物性格十分吻合，而且充分体现出了属于电影特有表现手法的魅力：这是一种少有语言介入的，通过段落和镜头本身以及它们之间的组合来表现出的魅力，是电影语言的魅力。既然是语言，那么表述方式的不 同，所造成的效果也会不同。同样的段落和情节，在前一个编排组合里，所能传达给观众的仅仅是：维托心情很不好，因为他刚丢了工作。观众从中体会不到任何维 托本人的性格特征，因为这是任何人丢掉工作后都会有的正常反映。
　　不妨再看一个例子。
　　《教父》第一集有这样一段情节，老教父的义子，歌星约翰尼请求教父帮忙，使他能够在一部影片里充当男主角，军师汤姆．哈根奉命到好莱坞和那部影片的制 片人商量这件事。结果两人谈崩了，于是好戏上演：在一个凌晨，制片人心爱的一匹赛马的头被人神不知鬼不觉地取下，放在了制片人的被窝里。后来的事情可想而 知，约翰尼顺利获得了那个角色。
　　在未经剪裁的版本里，这段情节是这样安排的：
　　镜头一：汤姆和制片人谈崩，离开了制片人的家。
　　镜头（段落）二：（场景切回到教父家）汤姆正在向教父汇报与制片人的会晤，说他不好打交道等等。教父问了些其它情况，然后说这件事交给克莱门扎去办。 吩咐完，他们开始商议和索伦佐会谈的事。在这个段落里，有一个教父的正面半身小全景镜头：教父坐在椅子里，正在听汤姆的汇报，脸上浮现着一丝轻松的微 笑。（姑且把它称作“微笑镜头”）
　　镜头（段落）三：制片人的卧室。他醒来后在被窝里发现了鲜血淋淋的马头，惊恐万分地大叫起来。
　　镜头四：教父家。教父仍然在和汤姆及桑尼商量索伦佐的事情。
　　而在正式版的《教父》第一集里，这段情节做了些不大的调整：
　　镜头一：汤姆和制片人谈崩，离开了制片人的家。
　　镜头（段落）二：制片人的卧室。他醒来后在被窝里发现了鲜血淋淋的马头，惊恐万分地大叫起来。
　　镜头三，前面提到的“微笑镜头”出现。
　　镜头四：教父家。教父正在和汤姆及桑尼商量索伦佐的事情。
　　可以看到，汤姆向教父汇报与制片人会晤情况的所有内容，被全部剪掉了，而“微笑镜头”是用一个“淡入淡出”方式和前面“卧室马头”的镜头连接在一起 的。这样的处理，表面上似乎什么都没说，既没交代汤姆如何向教父汇报，也没交代教父如何作出反应，但实际上什么都说了，从“卧室马头”到“微笑镜头”之间 所有没交代的戏，都发生在了观众的想象里，而观众看到的，仅仅是教父的微笑，如此轻松，如此惬意，就象刚刚饮完一杯醇香的葡萄酒。一丝微笑，即免掉了所有 的交代镜头，同时达到了那些镜头达不到的效果。有点象中国画里的留白，空空如也，却意味无穷。
　　
　　原因之二，被剪掉的戏与影片的主线没有必然的联系，可有可无。从影片结构的紧凑性和影片长度控制上的考虑，剪掉它们成为在所难免。
　　属于这类的戏，在所有被剪掉的戏中占绝大多数。《教父》第二集中，有段年轻维托受到法努西敲诈的戏。在那个镜头里，维托正开着一辆小货车在街上缓慢行 驶，法努西突然出现，跳上了车，开始敲诈维托。细心的观众会发现，维托车上装的是衣服，而影片对这一点未作任何交代。在未经剪裁的版本里，实际上从前面提 到的维托失业，到他被敲诈，中间原来有一大段情节。维托先是认识了克莱门扎，然后和他一起合伙作起了倒卖二手服装的生意，克莱门扎还曾挨家挨户推销服装， 并顺便和一家女主人勾达上了。这些内容本身虽然并没有什么毛病，而且还丰富了影片情节，但是从整体看，它们并不是教父奋斗经历所必须表现的情节，而与奋斗 经历有关的，只有他被敲诈那一段。因为正是这个事件，促使维托下决心干掉了法努西，并从此逐渐走上了成为教父的道路。所以在正式版中，认识克莱门扎的情节 被提到了前面，而那一大段倒卖服装的戏，被全部删掉了。
　　因为同样原因被剪掉的整段戏，还有下面这些：
　　法努西在使维托失业以前，被几个年轻人痛打的一场戏；佛雷多在来迈克尔家的路上，给老婆穿鞋的一场滑稽戏；老教父遇刺前，迈克尔和凯在宾馆里打电话的 一场戏；迈克尔在西西里的妻子被炸死后，在医院里醒来，及后来回到美国的戏；迈克尔在会见参议员之前，与侄女（桑尼的女儿）和她未婚夫见面的戏。
　　除这些以外，被剪掉的单独镜头太多了，这里无法一一叙述。
　　据科波拉自己说，其实他在《教父》第二集的拍摄过程中，还没有对未来影片的结构有个清晰的想法，所以拍了很多事先计划好的戏。到了影片的剪辑阶段时， 他已经对影片平行叙事，两条线索同时展开的结构胸有成竹了，于是对拍摄好的素材进行了大规模修改。除了导演自己从整体考虑作出的取舍以外，还有一些戏的被 删是受影片长度的限制而不得以而为之。在美国发达的电影市场里，电影的放映长度有时候会决定该部影片最后的票房，因为影片越长，一天里能放映的场次就越 少，在一轮的放映周期里的赢利也就越少。所以除非影片公司对该片的市场前景有十足把握（谁有这样的把握？），一般情况下不会冒险把影片的长度定在3小时以 上。所以几乎所有影片导演在影片最后定型后，都要再经过一番“痛苦”的选择（删剪）以使影片的长度满足公司的要求。《教父》也不例外。以第二集为例，影片 先后一共剪出过三个版本出来，第一版将近四个小时，第二版三个小时，第三版，也就是我们现在看到的版本，两小时四十分钟。
　　现在看来，在这些被剪掉戏里，我个人认为有三场戏如果保留下来，影片似乎会更完整，这就是下面要说的原因三。
　　
　　原因之三，应当保留，但是出于其它考虑被剪掉的戏。
　　归于这一类的几场戏，都不太长，最长的也才5分钟左右，所以应该不会是出于影片长度的考虑而被剪掉的。
　　在《教父》第一集的一开场，教父女儿盛大的婚礼的一段戏结束后，原来还有这样一段情节：教父带着他的三个儿子到医院看望一个即将去世的老朋友。这段情 节本身属于原因之二所归类的那类情节，删掉并不可惜。但是其中有一场迈克尔和老教父谈话的戏，似乎有保留的必要。在整部《教父》系列中，他们父子俩的交谈 的场景很少，事实上只有老教父去世前两人在花园里的那一场，这样的数量，对于展示两代教父之间的心灵交流来说，实在有些不够。被剪掉的那场谈话，是老教父询问迈克尔退伍后的打算，迈 克尔说还没确定，初步准备回学校继续法律的学业。从迈克尔的语气中，能感到他不太希望父亲过问自己的将来。如果这场戏能保留下来，观众对迈克尔想法的改变 过程会有一个比较清晰的印象，对他个人性格的刻画也会起到作用，因为毕竟他和老教父是不同时代的两代人。
　　另外还有一段戏，我认为应当保留。在《教父》第二集中，有一段表现维托和海曼．罗斯相识的戏。海曼．罗斯是《教父》第二集中科莱奥尼家族的主要敌人， 也是老教父年轻时就认识的合作伙伴。如果能用一场时间不长的戏，交代一下两人认识的情况，会对同时在另一条线索上展开的情节作出呼应，使观众不至于觉得海 曼．罗斯只是为了为科莱奥尼家族制造一个敌人而凭空编出来的一个人物。可惜的是它最后被剪掉了。
　　迈克尔在整部《教父》系列中，给人的印象一直是冷酷，不苟言笑。实际上如果能有一些情节，表现一下迈克尔性格中温情和幽默的一面，会使整个人物显得更 丰满。在原因之二里提到的一场迈克尔和凯在宾馆里打电话的戏，就属于展示迈克尔幽默一面的情节，但是那场戏是一个大情节段落中的一段，而那个大段落的中心 是老教父遇刺，打电话的戏在气氛上和整个段落显得有些格格不入，被剪掉是可以理解的。前面还提到过一场戏，迈克尔在家里会见侄女（大哥桑尼的女儿）和她的 未婚夫。在这场戏里，迈克尔展示了他作为家长温情的一面，如果不单单考虑影片结构紧凑性的要求，留下这场戏会使迈克尔这个人物显得更有层次感。