转载-黄宾虹撰用墨之法

用墨之法有七 | 黄宾虹 撰

 

 

一、 浓墨法。

宋晁说之《墨经》言古人用墨，多自制造，故匠氏不显。自唐五季易水实氏，歙州李氏，至宋元明，墨工益盛。何蘧《墨记》言潭州胡景纯，专取桐油烧烟，名桐花烟。每磨砚间，其光可鉴，画工宝之。以点目瞳子如点漆云。明万年少言古人用墨，必择精品，盖不特藉美于今，更藉传美于后。晋唐之书，宋元之画，皆传数百年，墨色如漆，神气赖此以全。若墨之下者，用浓见水则沁散湮污，唐宋画多用浓墨，神气尤足。

二、 淡墨法。

墨沈滃淡，浅深得宜。雨夜昏濛，烟晨隐约，画无笔迹，是谓墨妙。元王思善论用墨，言淡墨六七加而成深，虽在生纸，墨色亦滋润，可知淡墨重叠，渲染干皴，墨法之妙，仍归用笔。先从淡起，可改可救。后人误会，笔法寖衰，良可胜叹。

 

 

黄宾虹 青城坐雨图轴

浙江省博物馆藏

三、 破墨法。

宋韩纯全论画石，贵要雄奇磊落，落墨坚实，凹深凸浅，乃破墨之功。元代商琦喜车山水，得破墨法。画用破墨，始自六朝，下逮宋元。诗词歌咏，时有言及之者，近百年来，古法尽弃，学画之子，知之尤眇。画选淡墨，破以浓墨。亦有先用浓墨，以淡墨破之。如花卉勾筋，石坡加草，以浓破淡，今仍有之。浓以淡破，无取法者，失传久矣。

四、 泼墨法。

唐之王洽，泼墨成画，性尤嗜酒，多傲放于江湖间。每欲作图必沉酣之后，解衣盘礴，先以墨泼幛上，因其形似，或为山石，或为林泉，自然天成，不见墨污之迹，盖能脱出笔墨畦町，自成一种意度。南宋马远、夏圭，得其仿佛。然笔法有失，即成野狐禅一派，不入赏鉴。学董巨二米者，多于远山浅屿，用泼墨法，或加以胶，即无足观。

五、 渍墨法。

山水树石，有大浑点、圆笔点、侧笔点、胡椒点。古人多用渍墨，精笔法者苍润可喜，否则侏儒臃肿，成为墨猪，恶俗可憎，识者不取。元四家中，惟梅道人得渍墨法，力追巨然，明文徵明、查士标晚年多师其意，余颇寥寥。

 

 

黄宾虹 山色浑融图轴

浙江省博物馆藏

六、 焦墨法。

于浓墨之间，运以渴笔，古人称为干裂秋风，润含春雨。视若枯燥，意极华滋。明垢道人独为擅长。后之学者，僵直枯槁，全无生趣，或用干擦，尤为悖谬。画家用焦墨。特取其界限，不足尽焦墨之长也。

七、 宿墨法。

近时学画之士，务先洗涤笔砚，研取新墨，方得鲜明。古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔。所谓惜墨如金，即不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉躁释矜平，墨质之粗砺，此境倪迂而后，惟渐江僧得兹神趣，未可语于修饰为工者也。

 

黄宾虹

[1865-1955]

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