尹思泉略谈现代诗

现代诗从格式上说近似于词曲的扩写，又像是散文的缩写；属于白话文范畴，不讲究诗韵平仄，韵脚可平可仄，平仄通押；有“的地得啊吗呀”等语气助叹词，凡此冗字皆不为古诗所用（这里说的古诗包含唐以来的近体诗以及宋词等）。

 

从内容上多趋于人生哲理或者情感叙述，哀怨多于喜悦，缺少古诗的朴素情怀（如《关雎》“参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。“），以及生活画质感（如王维“竹喧归浣女，莲动下渔舟” “草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”）。

 

古诗哀而不忿，现代诗怨天尤人。古诗宜书入画，现代诗或适于拍剧。古诗可浅酌低吟，现代诗则不逊于敲锣打鼓的高诵说唱了。

 

现代诗体裁上类似于西方外来诗体，比如莎士比亚的十四行诗，以及华兹华斯，雪莱，拜伦等。 

 

第一个现代诗作者的灵感隐隐约约源自于楚辞兼及汉唐乐府，但更多的可能性元素是，早期留欧学者们（如徐志摩之流）在接触到西方诗人的作品后而生产出来的中西合作，仿佛明末清初至清末民初学术界乃至画界的西学东渐。

 

因此把现代诗称作“歌曲”更为贴切。随着时代的更替递进，一切文学艺术但凡沾惹上现代二字，便越来越趋入流俗与浮华。

 

雪莱说：最为不幸的人被苦难抚育成了诗人，他们把从苦难中学到的东西用诗歌教给别人。

2024年7月

 

 

尹思泉书

“异想天开 直起老笔”