据中国书法家协会消息，中国书法家协会名誉主席沈鹏先生因病医治无效，于2023年8月21日14时55分在北京逝世，享年92岁。
沈鹏，1931年9月生，江苏江阴人。别署介居主，著名书法家、诗人、美术评论家、编辑出版家，首批国务院有突出贡献专家。历任人民美术出版社副总编、编审委员会主任，中国书法家协会第四届主席、第五至八届名誉主席，第八至十二届全国政协委员、中央文史馆馆员、中国文联第六届副主席、中国文联荣誉委员、中华诗词学会名誉会长、中国国家画院书法篆刻院院长、中国美术出版总社顾问。荣获“中国书法兰亭奖”终身成就奖、“造型艺术成就奖”、“全国第三届华夏诗词奖”荣誉奖、“中华艺文奖”终身成就奖、“中华诗词”荣誉奖、联合国Academy“世界和平艺术大奖”等。
作为当代书坛巨擘，沈鹏精行草、善隶楷，其创作取法晋人，以汉隶笔意作大草，形成别于前人的独家面目，为书法艺术开创了新的审美天地。他平生热爱古典诗词，专注美术、书法理论和实践研究，创作发表诗词逾千首，撰写评论文章百余篇，出版诗词选集《三馀吟草》《三馀续吟》《三馀再吟》，评论文集《书画论评》《沈鹏书画谈》《沈鹏书画续谈》《书法本体与多元》及各类书法作品集40余种。
作为书法教育家，沈鹏提出了“弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进”十六字方针教学理念，他所培养的“沈鹏书法工作室精英班”的不少学员已成为书法界的重要力量，其中的佼佼者已经成长为当代书坛翰墨薪传的主力军。
10．1991年作书法立轴，20,000，河南金帝
●沈鹏作品，变化多姿、不拘一格，流美透逸的风格，让观者有种“长江泱泱，黄河滂滂”的感叹，笔锋随意恣肆，兴之所至若天仙散花，其奔腾连带处导之泉注，鸾舞蛇惊。书法是一门富有感情的艺术，书法的线条是书法艺术的生命，是情感宣泄的载体。其行草书“刚柔相济，摇曳多姿”，气势恢宏、点划精到、格调高逸、韵味深长而富有现代感，不愧为成为当今书坛最具代表性的书风典型，在中国近现代书法史上占有突出地位。
●在沈鹏的作品中，我们可以深切的体会到感情的真挚，也正是这种灵性的熏陶赋予其作品以酣畅淋漓之风，在深刻的用笔技巧中又增添了几分跃动的美感，直逼人的心灵深处，充满了对真善美的感悟，可以说是集技艺与灵性与一身，给人以真切的书法欣赏体验。他的行草线条厚重，中锋侧锋并用，结体大度，拙中见巧，作品中常以局部制造矛盾，然后又把矛盾化解在通篇之中，使作品达到有机统一、浑然一体。
●对书法作品思考之深邃，对书法未来发展关心之深切、忧虑之深远，在当代书坛中，沈鹏先生是最突出的一位。从高级编辑、艺术评论家、诗人到著名书法家，沈鹏先生的骨子里流淌的仍然是传统文人的血液……在沈先生的草书作品中，无论如何激荡奔放，却始终充满着儒雅与平和-这是其精神气质的本真。
●沈鹏注重书法教育，关心书法艺术的发展，重视书法理论研究，多撰书法评论，编辑出版各种书法作品集，倡导书法家及爱好者，要多读书，熟知中国书法史，历代名人书写特点及各时期书法理论主张，兼收并蓄，采撷精华，并注入时代特点，尊重群众审美观，在此基础上努力开拓创新。
■沈鹏先生的字，滑丽、流畅，行草功底深，不足处是“气”不足。气有浩然之气、天地之气、雄魄之气，沈先生的气不足，可能与他的从事专业、职业、履历有关系，古人讲志不强者智不达，人们还讲字如其人，字里面有人生，字里面有追求，字里面有气魄，气魄多大，字里面展现度就多大，以上这些都是在说写字技巧基本功具备前提下，事实上，书法最后说好赖，到最后书家们拼的只有一个字：气！就象写诗的一样，功夫在诗外（但有前提，如写字，起码写字基本功要练好，再说在诗外）。我们也不能过份要求沈先生，他现在书法的张力、抒展力已相当不错了，北京晚报经常登他的作品，我想，沈先生基本已达极致，再拓展空间也不大。就象我经常见一些朋友写书法，写小幅可以，写大幅作品，气就不贯通了，每个字单观可以，但整幅书法作品，不协调，不耐看。沈先生有个理论，我很赞赏，书法作品，不但竖着气要贯通，横着气也要贯通。我说，横竖、交叉包括整幅作品气都要贯通才好。这其实也是意在笔先。当代这样作品太少了。我们不能对有些人要求过高，如大幅作品，要整个看起来，字与字之间都裂崴了，那就不好看，不是写不好，是功夫不到家呵。
——摘自《论刘炳森、沈鹏五书法名家字体的优劣与收藏》（石志河，2007.9）
记者：福建铁观音这样拼接使用是一种形式的侵仅，作为书法家协会主席您还了解哪些侵犯书法家权利的行为?
沈鹏：现在大量的侵权行为还不只是上面提到的那种情况,书法家最反感的是造假。我个人可以说，平均每周都可能遇到两三次造假的事。
记者：您有没有抓住过具体的造假行为?是怎样处理的?
沈鹏：我在兰州一个很大的拍卖会上看到两幅书法,写得很差，署名是沈鹏，其实造假者没有见过我的图章，他们不知道图章的大小，只是从我作品的复制件上知道我有这个图案，便刻了一个小的盖上。临走的时候我通知拍卖公司不能再卖了，但几天后他们仍然拿出来卖。拍卖行的伪作很多。
沈鹏：他们为了非法牟取暴利。我知道李可染、黄胄、蒋兆和、傅抱石、潘天寿等人的作品被伪造的也很多。对伪造的东西，有时候我要在上面批上“伪作”。但他们不让我批，说批上就不能卖了，或者说是人家的，或者说这是花钱买来的，我这样一批就没有用了。有的还说，你批了一下倒更好，上面有你的字，这样就更好卖了。事情就是这样蛮不讲理。还有人把伪造我的字用在招牌上，比如在我家乡，有人用我的名字写了个招牌，我的一个学生很远一看就知道是假的，让他们拿了下来。还有人要写招牌，说找我不好找，就有人说他好找，他跟我很熟悉，他来找我写。实际上他没找过我，他造了一个，造了之后说是我写的，钱就他吞了，而我并不知道，伪造的字就变成了招牌。
记者：不同的作品被侵犯的形式也不一样，图书被盗印比较多。书法作品人们希望得到的是原作，这种作品是怎样被伪造出来的?
沈鹏：是临出来的，或者摹出来的，或者随自己的意思乱写出来的，都有。我的作品一经出版，马上就有人买，买了以后就回去造假。比如说某画店向我买三幅字，买完以后要求和我拍照．要求我拿着那几幅字拍照，他怕有人说这字是假的。买这三幅字他要花点钱，回去以后就一本万利了，他用这三幅字可以造很多假，因为这个字我的确写过。照片有两种作用，有的老实人用来证明这字是真的，但至少可以说有人，比如说我写一个字，我和来买的人拍了一张照片，他把这个字临摹一遍，配上照片更证明这个临摹的字是真的了，说沈先生和我拍过照，这就是真的。
记者：有没有人对您的书法作品盗版，或者是整个复印?
沈鹏：这种情况很少，主要是买回去，照着我的写。什么中堂啦，条幅啦， 斗方啦， 按照真的写出来、拿出来：“你看，这不是真的吗?”这种造假不是我们通常讲的临摹， 临摹应该是我写完之后他去照着写，写完之后是他的， 写上他的名字；倘若他写完之后写上了我的名字，盖上伪造的我的图章那么这就是造假，不是我们通常讲的临摹。
记者：这里有一个识别的问题，公众买这些假的书法作品，都是辨别不出真假吗?
沈鹏：很多人辨别不出真假。但还有另一种情况，就是购买者知道是假的，他从哪些方面知道的呢?一是这个字和真的的确有区别；二是比较便宜一幅作品应该卖上一万块钱，假的才卖几百、上千， 问为什么这么便宜， 卖假者说几百块钱就能买真的了?买了以后，挂在家里的很少，大多数是“贡献”给有权势者，他认为反正别人也不太懂，送这么一张也可以了，又花不了多少钱。
沈鹏：根本不看，我也尽量不看。看过心里烦，何必呢?书法艺术是美化人们心灵的， 造假把我们心态搞乱， 当你又不得不看时就是一种折磨。像拿到家里的，或者是寄来的，或者是委托一个熟悉的朋友拿来的，就不得不看了。有的一看就能知道真假，有的要多看两眼。造假者甚至形成了专业分工，比如说，你专门伪造谁， 我专门伪造谁，还有他，专门刻图章。听说北京琉璃厂专门造假的人很神气，下面还带着一帮人。
沈鹏：我认为根本谈不上什么行家，而是品质恶劣的骗子。三年前， 在我身边工作的一位同志到潘家园，看到那里摆着一本八开的书法作品，他马上想到：“这不是我在沈先生家看到的那本吗?”应该说是很漂亮，和真的一模一样，他就随便问了一句：“这少钱?” “三千五。”他这才知道是的，但他又看像真的。如果不问价钱，就很难分辨出真假了。
记者：这样造假泛滥下去的话，会给书法家带来什么样的伤害?
沈鹏：首先是我们的民族艺术、民族文化、民族精神受到伤害。后代的人看到今天的画，辨不清真伪， 弄不清某书画家的真面貌，透视出我们这个时代书画市场的混乱。我希望大家不要把书画家对造假的愤怒认为是书画家个人的行径。书法家对艺术创作是很认真的，有的字我写得不好，是要撕掉的，为了写好一个字甚至要写十几遍、几十遍，结果让人随便伪造，我的字面貌就全变了。如果总是让人一次次造假的话，书法家在公众中造成假象，就把书法家的格调降低了。书法作品是书法家精神创作的成果，假冒书法家的名，发表低劣作品，只会给书法家的声誉造成损害。冒名者的非法收入也影响了书法家本应取得的收入，侵犯了书法家的经济权利。
记者：看到假的东西，您是不是很气愤，有没有激烈的举动?
沈鹏：有的人拿来让我看的字，他知道是假的，就是想让我再写，至少他可以和另外一幅假的字放在一起当真的卖，我一点不冤枉他。因为我们知道的事情多了也有经验了。看到了以后有时候我火起来，拿支圆珠笔在上面划个大叉，有的人还跟我胡搅蛮缠，我不理他，最后他也不敢怎么样，毕竟他心里虚。其实我没有法律起诉，已是过度的“宽容”了。
记者：在此之前我们还发现了一个新情况，就是把您的作品上网，使用者从互联网上下载了您的一些书法作品，您怎样看待这种形式的使用?
沈鹏：网上我的书法作品很多也是假的，有的字写得还很难看，署名也是沈鹏。不见得我写的每幅字都好，但它不是我写的，装扮的再像，终究不是我的。
记者：虽然有些字是真的，但这种上网使用有没有经过您的授权?
记者：在网上使用作品比造假更快、更逼真、更容易，随着网站技术的发展，这种形式的侵权会越来越多。您对这种未经许可擅自把您的作品上网态度如何?
沈鹏：像这种在网上使用我的字，又写文字吹捧了一通， 如果没有造假， 我也管不了它。但这种网上的字也有假的， 就更不好了， 影响就更大了。现在书法界面临的最主要问题是造假， 其次是类似“铁观音”形式的使用， 第三个层面是在网上非法使用。
记者：既然知道有人在造您的假，为什么不诉诸法律?中国书法家协会有没有保障书法家权利的机构?
沈鹏：实际上是怕麻烦，最后精疲力尽，像社会上都知道吴冠中先生打官司，最后吴先生累得够呛，还弄了个不了了之，他那两年精力牵涉得很多。书协也有这样的机构，如果能和中国版权保护中心联合起来为书法家维权效果可能会更好。
记者：这样说，主要是担心诉讼成本，：包括时间、精力和财力，所以才造成现在这样的结果。大家都不管，进一步导致造假的泛滥，我们书法家依法维权的意识是否应该加强?
沈鹏：自认为创作态度认真，书法艺术追求真善美，为什么做假?看到假的太难受了。在琉璃厂，会发现被造假的远不仅是我。昨天(6月18日)晚上我还看到一个假的， 山东一个人编了一本书，我帮他写个序，另外一个人陪他来的，拿出一幅字，问是不是我写的，当时有一个年轻人，老远看到就说是假的。作为书协主席， 远不是为我个人，我要为大家说句话：谁来保护书法家的权益?政府哪个部门来管?是工商局?版权局?扫黄打非办公室?还是公安部门?
记者：书法艺术作品权利被侵犯应该引起足够的重视，只是书法家本身感觉到了，但还没有更好的手段在社会上引起更大的关注。
沈鹏：新闻媒体可以作一些访谈，让专家发表意见，大家多讲点，一般书法家的心态就是不愿意找这个麻烦。也有人告诉我，音协(中国音乐家协会) 的主席说：我们这儿被侵权重，你们 (中国书法家协会)那儿问题不大。他是对我们这行不了解， 同样我也不十分了解他们的问题。
