中国山水画皴染墨章

 

安徽博物院  

 

 

 

中国传统山水画不同时期风格相异，各具美感，饱含中国人鲜明的人文特征，自然山川在传移摹写的基础上，加之画家的内心改造，气韵生动，得以升华。

傅抱石是近现代我国的著名画家，潜心钻研，紧跟时代，使笔墨又有新变。独创的“抱石皴”技法浪漫激越的描绘出壮美的祖国山河，呈现出崭新的时代风貌，使中国画进入新的境界。

 

 

 

 

一．峰与皴合，皴自峰生

 

 

 

皴法是中国画中表现山石，峰峦结构脉络纹理的绘画技法，是中国山水画塑型的重要手法之一。在古代画家画笔下，皴法通过毛笔的线条使一座座雄伟山峦高低起伏，山川不同的外貌地质特征也清晰明了，皴法与自然结合，不同的皴法种类也在画家“外师造化，中得心源”的漫长实践摸索中不断增加。

从历代的绘画上看，常见的皴法主要有披麻皴，斧劈皴，荷叶皴，折带皴，牛毛皴，乱柴皴等等，它们各是什么含义，又有哪些画家在画作中留下它们的痕迹呢？

 

 

 

 

披麻皴

形似麻绳，线条方向大致相同，略有重叠，常用于描绘植被茂密的山林。它贯穿了整个山水画皴法的始终，在历代都有不同风貌，产生了诸多变体。

元四家对于皴法的运用各有千秋，黄公望的笔墨趣味灵动，吴镇的水墨圆浑湿润，倪瓒的笔线率性简淡，王蒙的水晕墨章共同精彩纷呈。

元 黄公望《富春山居图》（局部）

 

 

元 吴镇《双桧平远图》

 

此图得见吴镇与其余三位不同的是不仅继承了五代至宋董源巨然的的披麻皴法，还保留了董源笔墨湿润的风格。

 

折带皴

笔枯少墨，用于画山石，以侧锋取势，横平的线条，转折处用力，先横后纵，线如折带状。倪瓒是折带皴的代表画家，坡石树木逸笔草草，画面疏远简淡，清静萧疏。

 

元 倪瓒 《枫落吴江图》

 

 

牛毛皴

元代王蒙从“披麻皴”“解索皴”中开创出自己独特的皴法，笔墨短小秀俏，毛涩干枯。皴法密集，苔点浓淡相宜，树木繁茂葱茏，厚重之下又显清新秀润，别具一格。

 

元 王蒙 《琴书自娱图》

 

 

荷叶皴

因其脉络形似荷叶筋脉而得名。此法常用于表现坚硬的石质山峰的大轮廓和主要纹理的变化，荷叶皴技法对后人影响深远，《鹊华秋色图》运用荷叶皴表现出华不注山正面。

 

元赵孟頫《鹊华秋色图》

 

 《鹊华秋色图》局部

 

 

 

乱柴皴

因线条如乱柴堆砌交错而得名。此法运笔顿挫曲折、苍劲有力，常用于表现质地坚硬、棱角分明的岩石，纹理统一，乱而有序。

 

明 蓝瑛《澄观图》册

 

《澄观图》局部 

 

二．笔飞墨舞，气象一新

 

抱石皴

傅抱石在传统皴法的基础上发展演变，经历了几十年的不断探索，结合毛笔的运用，打破传统皴、擦、点、染的技法套路，突破了传统中锋侧峰运笔的散峰笔法绘就出不似山川，又能在笔墨中展现山川真实纹理的独特皴法。

抱石皴线条乱而有法，风格和谐统一。包含了“乱柴”、“披麻”、“荷叶”等皴法，又有所变化，是集传统经典于一体的新皴法，独具个人风格，是傅抱石在继承中国传统绘画技法的基础上的一次重要创新。

 

 

 

傅抱石《待细把江山图画》

 

 

傅抱石《井冈山》

 

写意的线条具有强烈的动感与表现力，放逸潇洒；焦墨浓墨并重的大胆运用，层次分明，酣畅淋漓，不仅视觉冲击力强，且营造出雄浑豪放的气氛与意境。

 

 

 

 

傅抱石对于中国画论的研究，对于石涛等大家的师法，对于国内外艺术的汲取，在众多的经验总结与创造性的精神中令抱石皴独树一帜；

“抱石皴”是时代性的，他敢于突破传统，别出心裁，另辟蹊径，“抱石皴”赋予了皴法新的生命，亦为中国画注入了新的力量。

 

 

 

 

供稿：社会教育部