尹思泉 - 香谷先生

先生号香谷,人称香谷先生。诗书画印,未一日闲。或云香谷风,西邑翁尹,皆吾别号。
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50岁拿笔画画,竟成一代大师

(2021-04-07 08:08:15) 下一个

 

 

以下文章来源:网络

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活了77岁,

知命之年为糊口拿起画笔,

却成了名载艺术史的书画大师,

别不相信,

有这么一位怪老头,

他就做到了!

 

 

金农(1687-1764),清朝画坛扬州八怪之首。他嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹,继画马,画佛像,画梅更是独创一格。著名画家齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、张大千、刘海粟、潘天寿等都对其有极高的评价。

 

 

 

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清康熙二十六年(1687)丁卯农历三月二十二日,金农出生在风景秀丽的浙江。因排行廿六,自称“二十六郎”。起初,金家还挺富裕,金农从小便有机会读书求学。淳朴的民风与浓厚的文化气息,赋予了这个农家少年过人的天赋和才情。

 

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金农 佛像图 天津博物馆藏

 

金农素怀读万卷书,行万里路之志,青年起便携友漫游苏浙。37岁起开始远游,一玩便是十五年。这段时间,他走遍了齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦,饱览了名岳大河,足迹遍及大半个中国。

 

当然,旅游归旅游,没钱吃饭了怎么办?除了去僧院化缘、找朋友借钱外,聪明的他,还组了个“流动地摊”。金农自己当老板,有人负责雕凿纹刻砚石,有人接抄写的活儿,有人负责弹奏乐器,还有专门给别人画墨竹的……每到一个新地方,他们便各司所长,以此筹措旅资。

 

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无量寿佛

 

在此期间,他常常借书画、金石、文物的鉴赏机会,遍访名流,结识了很多志同道合的良友。其朋友上至名门公卿、富豪巨贾,下至卖浆引车的贫民百姓,主教九流无所不有。

 

朋友虽多,但他交友的脾气很怪。瞧不起的人,不但话不投机半句多,而且报之以白眼,更别想求得他的诗文字画,而对情投意合的好友,则从不以穷富贵贱取人。

 

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杖锡摩陀尊者

 

在金农众多的朋友中,最有名的就数画竹子画出名的郑板桥了。两人初次见面,就心心相惜,感性的郑板桥更是说“杭州只有金农好”。

 

喜欢一起“杯酒言欢,永朝永夕”,“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。这两个相见恨晚的才子,除了有共同的人生观、艺术观外,个性脾气都特别相投,常常结伴下酒馆、逛窑子,形影不离。

 

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郑板桥

 

虽说,两人性格很像,怪癖也都很多,但金农比郑板桥要圆滑老到、灵活机动得不少。比如说他回杭州老家,当地的官员就送了他半船的花雕和莼菜,一般说来,对于送来的礼物,他都照单全收,这一点喜欢互不相欠的郑板桥可做不到。

 

金农不论是做人还是做事,不拘小节,任性得很。虽和这位人精儿关系要好,这点精明,郑板桥是学不会,或者说根本不屑于学,所以可以赚钱的地方,郑板桥是肯定赚不来。两人最大的不同,由此可见一斑。

 

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金农 罗汉图

 

金农虽生性洒脱,不看重功名,但受传统的入仕光宗耀祖观念影响,内心还是有那么点期遇明君,报效国家的小期待的。

 

刚好,在他50岁时,有人推荐金农应试博学鸿词科(博学鸿词科是清康熙、雍正年间为网罗汉族读书人的一种手段,凡地方上博学多才之士通过举荐,可以直接入京应试),这对于金农来说是个绝佳的机会。

 

于是,金农千里迢迢赶赴京师。但天意弄人,这场荐举应试因雍正帝的去世而终止,在一视同仁的新皇帝乾隆眼中,科举出身的科班文人才是正统的。

 

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罗汉诵经图

 

一场空欢喜的金农,只得郁郁南归。为人正直的好友郑板桥在官场上失意的事情,让知命之年的金农看清了官场险恶,自此绝了仕意。

 

50岁之前,这位向来无拘无束,极富野逸文人气质的男人,并没想过要靠自己的才能、自己的书画赚钱,但现在,没有正当职业的金农也不得不被穷愁困顿而烦恼,不得不以出卖书画为生。

 

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高士图

 

60岁后,金农没有回家乡,而是选择了长居扬州。商业发达、五方杂处的大都市,有才、画工好的才子有很多,为了在竞争中糊口生存下去的机会,金农不得不在创新中找寻自己存在的价值。

 

就在这种生计所迫的环境中,金农就创造出了一种醇厚雅逸、独属于他自己的书画风格,开拓了我国书画的新境界。

 

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金农 达摩老祖

 

下面这幅图是金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣,持杖侧身而立,姿态笃定,神情超然。其头部画法较为写实,具有肖像画的特征,浓密的长髯,细细的发辫,矍烁的双目,真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。

 

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金农《自画像》轴,纸本,墨笔,纵131.3cm ,横59.1cm。

 

乾隆二十八年(1763)秋九月,一代才子殁于扬州三生庵僧舍,时年77岁。于金农来说,画画不仅是一种喜欢,也成了“乞米”的手段,而就是这种“和葱和蒜卖街头”的书画生涯,也使他成为“扬州八怪”中的主将,为书画史留下了一笔丰厚的遗产。

 

金农凭什么能胜任扬州八大怪之首呢?相信很多人都有这样的疑问。金农的艺术成就主要表现在诗书画上。在金农心中,自己诗第一,书次之,画又次之。而他之所以为八怪之首,不仅与他诗书画样样精通有关,还与他样样都怪有关!

 

诗怪

 

金农的诗,格调高雅简洁,深显古文功底而又极具灵性,读来似歌似谣,朗朗上口,明白易懂,犹如清月九霄,古寺钟鸣,清新而意远。最出色的是描写下层劳动人民的诗歌,这与金农长期接触和理解、接受下层劳动人民的生活是分不开的。

 

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金农作品 题字:回汀曲渚暖生烟,风柳风蒲绿涨天。我是钓师人识否,白鸥前导在春船。

 

就拿他的咏蝉诗来说,咏蝉历代不乏佳作,然而多为嘲蝉聒噪。金农《孤蝉》道:“枵腹无全饱,枯形非一朝。遗荣守清节,不共侍中貂。”刻画出孤蝉枯瘦凹腹的形象,道出恪守清操的志趣,实为奇绝脱俗!

 

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金农作品 题字:山青青,云冥冥,下有水蒲迷遥汀。飞来无迹,风标公子白如雪。

 

字怪

 

他的书法,将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,自成一体,别具一格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈隶书笔形,而撇捺的笔姿又常常近于魏碑,分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札,古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境,令人爱不释手。

 

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金农 漆书 《云烟幽壑》

 

金农所创的漆书更是犹如惊天霹雳,惊世骇俗,彻底突破了中国书法的传统法度,在用笔用墨技法上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地,表现出对柔靡之风的强大冲击,在当时书坛上产生了很大的震动和影响。

 

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金农 漆书《王行事迹》

 

画怪

 

作为半路出家的旷代逸才,他的画有一种醇厚稚拙、格调高逸的画风。所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象鲜明突出;山水构图别致,随意挥写点染,简朴疏秀;其梅、竹用笔奇拙,凝练厚重。

 

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金农《月华图》轴,纸本设色,纵116cm,横54cm。

 

《月华图》中只有一轮满月,里面是凹凸起伏的阴影,外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒。画面赋色简逸纯净,却表现出画家强烈的感情。金农以写实的手法直接表现月亮的光华,以奇致胜,天趣自成,展现出画家非凡的想象力和创造力。

 

金农一生走遍大好河山

看惯了秋月春风,人情世故,

令人惊讶的是这些繁杂琐碎,

似乎却没有给他的作品

带来丝毫的世俗的沉闷气。

 

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相马图 立轴

 

晚年的他四壁皆空,

但也从没放弃过生的希望。

他的作品和他的人生态度一样,

充满着阳光般的朝气与活力。

在他的气质里,

永远有一股浪漫诗人的情怀、

不修边幅的风度。

这也使他开辟出了一块

超越人生的艺术天地!

注:以上文章来源于网络

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