傅雷 | 齐白石读书太少，吴昌硕流弊是干枯，刘海粟从未下过真功夫，张大千是另一路投机分子

 

傅雷 ，现代翻译家、文艺评论家 ，1908年4月7日－1966年9月3日，字怒安，号怒庵，生于原江苏省南汇县下沙乡（今上海市浦东新区航头镇），中国翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一。

 

傅雷被冠以翻译家的头衔，人们很容易忽视其美术鉴赏方面的造诣。

他早年留学法国主修的就是艺术理论，1931年回国后，曾在上海美术专科学校，后于上海大学美术学院讲授美术史。 

傅雷偏爱中国传统艺术，1932年他撰写的《现代中国艺术之恐慌》指出，现代中国艺术的状况是“既没有真切的情绪，也没有坚实的技巧”。

1935年，傅雷欣赏了黄宾虹及其画作后，欣喜万分，引为平生知己。

傅雷对绘画艺术与名家有许多切实精妙的评论，散见于其所作的序文与书信中，大部分收录于《傅雷全集》第二十卷。

2005年，傅雷之子傅敏辑录其中精华，编辑出版《傅雷谈美术》一书，本文主要选录书中傅雷对近现代绘画大师的精彩点评。

 

 

 

石涛

石涛为六百年来天才最高之画家，技术方面之广，造诣之深，为吾国艺术史上有数人物。

 

[清]石涛  江行舟上作山水册  程心柏旧藏

 

 

 

齐白石、黄宾虹

 

以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、宾虹二公外，余者皆欺世盗名；而白石尚嫌读书太少，接触传统不够，他只崇拜到金冬心为止。

 

白石老人则是全靠天赋的色彩感与对事物的新鲜感，线条的变化并不多，但比吴昌硕多一种婀娜妩媚的青春之美。

 

黄宾虹的写实本领，不用说国画中几百年来无人可比，他的概括与综合的能力极强。

 

所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。

 

六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。

 

我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。

 

图1 松鹰图 齐白石 纸本墨笔150cm×63cm 1935年 中央美术学院藏

 

 

宾虹则是广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己面目。

 

尤其可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关同、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。

 

 

 

 
 

吴昌硕

 

吴昌硕全靠“金石学”的功夫，把古篆籀的笔法移到画上来，所以有古拙与素雅之美，但其流弊是干枯。

 

 

 

刘海粟

 

至于从未下过真功夫而凭秃笔横扫，以剑拔弩张为雄浑有力者，是自欺欺人，如大师即是。

 

来书以大师气魄豪迈为言，鄙见只觉其满纸浮夸，如其为人，虚张声势而已……

 

他的用笔没一笔经得起磨勘，用墨也全未懂得墨分五彩。

 

偶尔凭着本能有几幅成功的作品。

 

解放以来的三五幅好画，用国际水平衡量，只能说是平平稳稳无毛病而已。

 

如抗战期间在南洋所画斗鸡一类的东西，久成绝响。

 

 

 

张大千

 

足下所习见者想系大千辈所剽窃之一二种面目，其实此公宋元功力极深，不从古典中泡过来的人空言创新，徒见其不知天高地厚而已。

 

大千是另一路投机分子，一生最大本领是造假石涛，那却是顶尖儿的第一流高手。

 

他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪，或者从陈白阳、徐青藤、八大那儿搬一些花卉来迷人唬人。

 

张大千 鱼篮大士像 46cm×69cm 1944 天津人民美术出版社藏

 

张大千 桐荫高士图 62cm×141cm 1932 吉林省博物院藏

 

 

溥心畲

 

山水画虽然单薄，松散，荒率，花鸟的趣味却是高出大千太多！

 

一般修养亦非大千可比。

 

 

 

 

吴湖帆

 

吴湖帆君近方率其门人一二十辈大开画会，作品类多，甜熟趋时，上焉者整齐精工，模仿形似，下焉者五色杂陈，难免恶俗矣。

 

如此教授为生徒鬻画，计固良得，但去艺术则远矣。

 

 

 

　

 

最后，

看看“毒舌”傅雷的字！

 

此通信札为傅雷就筹办黄宾虹画展之事致信吴仲均。

 

傅雷致黄宾虹手札（一）

 

 

傅雷致黄宾虹手札（二）

 

 

 

 

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