尹思泉－香谷先生

学者,诗人，书画家，一级美术师。职业认证网球教练。现任“北美中红书院”主席，”中华文化交流大使“等职。号白水道人，老泉，画泉（多用于画款），西邑翁...

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尹思泉 (热门博主)

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画之大者——黄宾虹

(2015-12-03 13:45:09) 下一个

杭州栖霞岭31号临近岳王庙的一条小巷，一座两层小洋楼隐于林中，穿过沙孟海先生书有“黄宾虹纪念室”六个大字的墙门进入院落，可见一代国画大师黄宾虹先生的雕像立于楼前，布袍长衫，谦恭慈祥，平易朴实。1948年夏，年届85岁的黄宾虹欣然应聘国立杭州艺专教授，从北平南下并于1950年栖居于此，走过了他人生的最后几年，创作了大量的精品佳作，达到了他艺术生涯的顶峰。

在20世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的山水画大师，是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。黄宾虹除山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之，有着自己的画学理论建构，还对金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。李可染说：“中国山水画三百年来，黄宾虹一人而已。三百年后，黄宾虹的地位会更高。”

▲黄宾虹江山卧游图

起步高实

绘画与研学并进

60岁以前，黄宾虹绘画主要以学习临摹古人作品为主，据其“画语录”所言，初学画以高克恭等元人为师。他认为，元人的绘画惜墨惜笔如金，笔墨质量很高，不见多余之笔墨，这种选优入学绘画的思路，使黄宾虹一开始的功力学习和践行就起步很高。

黄宾虹从小就对金石书画有较浓厚的兴趣，这颗艺术“种子”，从播种到成长至开花结果，黄宾虹一生走过的艺术奋斗历程有80多年。像他这么长寿的艺术家，还在绘画研究上极有建树，在民国以前可谓是屈指可数。

▲黄宾虹山川卧游卷

从黄宾虹的艺术功力积炼看，比一般画家至少多出20多年，这也使黄宾虹有充足的时间来打好他的绘画艺术功力。黄宾虹早在起步学习绘画时，就牢记作画诀：“（绘画）当如作字法，笔笔分明”，34岁时访老画家郑雪湖时，又闻到作画“实处易，虚处难”六字诀。这些画诀后成为黄宾虹绘画功力学成的座右铭。

60岁至75岁，则是黄宾虹艺术功力厚积薄发的时期。1946年黄宾虹在一题画中说，“前二十年，余游阳朔、罗浮、峨眉、青城、楚越诸山，得草稿千余纸，今蜷伏燕市，暇为点染，用古人之法，不欲泥古法也。”从黄宾虹的作品看，走向大自然，师法造化已成就这一时期的绘画创作的主流。如，“浙东纪游图轴”、“青城山坐雨图轴”、“设色山水画图轴”。其间，黄宾虹撰写的绘画学术专著有《中国名画名集》、《古画微》、《清代画史》、《宾虹论画》、《宾虹画语录》等。

▲黄宾虹 1948年作蜀游山水

吐丝作茧

黑密厚重“黑宾虹”

黄宾虹75岁至85岁在北平（北京）10年，是他“吐丝作茧”形成自我风格的关键10年。当时中国处于抗日战争和解放战争时期，黄宾虹“闭门求闲”，与外界应酬减少，有更多的时间集中精力进行绘画艺术的求变创新，即进入他“衰年变法”时期。

明代书画大师董其昌言：“画与字各有门庭，字可生，画不可不熟，字须熟后生，画须熟外熟。”而晚年黄宾虹提出“画须熟而后生”，由“熟”转向“生”的过程，就是才力运用的创新过程。黄宾虹的艺术才力的显现从60岁就开始了，但真正发力创新从是黄宾虹至北平的这10年。

▲黄宾虹青城山掷笔峰

1946年黄宾虹在北京曾题画言“……得草稿千余纸，今蜷伏燕市，暇为点染，用古人之法，不欲泥古法也。”这明确说明，他开始将多年师法造化和师法精典所凝聚而成的“满腹丝蚕”（积累画作），进行总结提升来“吐丝作茧”（创新画作），即开始了黄宾虹自己独特绘画风格的创建。“用古人之法，不欲泥古法也”，道出了黄宾虹要突破传统绘画进行创新的一种意识。此时真正所谓的黑、密、厚、重的宾虹山水画风格，渐渐清晰的呈现在世人面前。

破茧化蝶

登上山水画顶峰

1948年9月至1955年3月，是黄宾虹晚年在杭州渡过的最后7年。著名画家林风眠曾将艺术家比作蚕蝶：“起初，他是一条蠕动的，为了能飞起来，他先结一个茧，把自己包裹起来。他作蛹而彻底蜕变，最终，也是最重要的，他从茧中挣脱出来，自由翱翔于空中”。此语用于黄宾虹的艺术历程，也颇为恰当。

黄宾虹到杭州已是85岁高龄，但他的艺术生命还是像一个朝气蓬勃的青年人。他1954年曾对访客说，“俗语以六十转甲子，我九十多岁，也可以说只有三十多岁，正可努力。我要师今人，师造化，师古人。”

▲黄宾虹 1955年作南高峰小景

在杭州7年，中国社会发生的天翻地覆变化，黄虹宾一方面受到新中国新时风的鼓舞，创作激情更盛；另一方面他也因其所画不能直接“为工农兵服务”而气馁过。在他创作和鬻画都不合时宜的环境下，不仅外界的应酬少了，而且使黄宾虹艺术创作胸襟完全得到释然，每日不停地创作，去达到和实现绘画艺术的巅峰之境，无疑也成为黄宾虹向“画之大者”冲刺的原动力。

黄宾虹89岁时，虽白内障眼病复发，但仍创作了大量的作品，我们称之谓黄宾虹晚年最后一次的“壬辰之变”，这些作品似比目好时的作品更加自由、更加荒率、更少习气，完全是一种“技进乎道”的艺术创作。“湖山初霁图轴”、“拟巨然山水图轴”、“拟元人简笔山水图轴”等山水画作，最大艺术特色是脱离了人为习气而回归自然，即以丰富而荒率的笔墨效果，充分表现自然万物所蕴藏本原的无限魅力。他用中国传统的绘画理念和传统的笔墨效果，取得变法成功，从而登上了中国山水画的一个艺术顶峰。

▲黄宾虹秋江泛舟