俞频
无知亦无得
小寒某日下午，阳光无声而沉浸似留在书桌上时，一壶茶一本书体会无尽之惬意。人说稼轩词豪放雄浑，典故叠云，殊不知好词都在意情，好词人都善于堆积委婉唱情之词句。本人不主张将词分为婉约和豪放，这只是一个倾向而不是词之真意。今读到稼轩情义浓长的好词，特在此注释写感，以供欣赏。
念奴娇 书东流村璧
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
稼轩的爱情词有的是他亲历，有的是他凭空创作，也有的以女性之感和视角写一些期盼归怨之词。这首词的副题是稼轩自己题的“书东流村璧”，有些书考证创作地在于安徽省东至县东流镇，笔者认为年代过久，难免和今天有近似地名已不足考。而此词大致可以确定是稼轩年轻时在江南作小官期间而作。所回忆的女子是青楼出生也不会错，词有“闻道绮陌东头”，“帘底纤纤月”和“料得明朝，尊前重见”即为证，这出入的场所不会是金屋闺秀或家内妻妾。
整首词结构和北宋的被后人称为“词中老杜”周邦彦名作《瑞龙吟·章台路》极为相似，词中讲述一位男子在多年以前和青楼女子有一段相遇和情事，多年后又回此地在同样空间下追忆往事，忽有再见见此女子的冲动，但可惜“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”同样的情景，周邦彦和稼轩在修辞上有不同，美成细腻描写结构缜密，有“乍窥门户，障风映袖，盈盈笑语。”而稼轩笔锋锁住即至，回味深长。
稼轩在这首词里，将情节按“现在”，“过去”，“稍近的过去”，“未来”这样的时间轴作贯穿。“野棠花落”到“一枕云屏寒怯”是现在时，作者来到了同样的地方在同样季节勾起了回忆，“曲岸持觞，垂扬系马”是叙过去，“闻道绮陌东头”是稍近的过去，表明作者曾经来此造访过而未曾相见。“料得明朝”很明显即指将来的想象。
词开始就点明时间：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节。”，“刬地”应读成<chan4 di>，这是宋代口语，解“依然依旧”。稼轩很擅长用口语入词，这虽不是他特例，却让我们这些后人中喜欢“古字今译”者瞎忙一阵子。比如在《鹧鸪天》：“些底事，误人那。不成真个不思家”。“东风依旧无端地惊扰我的美梦”，点出稼轩曾经下榻的也是同地同时同景。上阙有“一枕”非常正确，有书抄作“一夜”。笔者觉得前一句既然有“客梦”再用“一夜”略显重复，
“垂杨系马”暗扣一个典故，他借代李商隐《无题 凤尾香罗薄几重》中有“斑骓只系垂杨岸，何处西风任好风。”这是一种游历山水的男子，见“杨柳清涧，绿荫山峦而系马游赏一番”的情趣，这倒是“处处绿杨堪系马，家家有路到长安。”
“此地曾轻别”字面似乎很平坦，可在平淡之下压抑着稼轩多重的离别之恨和内疚。人在年轻时总抱着来日放长尚有见面时，但现实的残酷让当事人再也等不到重逢之机成终生之痛。这恰好是李商隐之“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”。康熙时代的纳兰容若在词里接过了“轻别离”的痛：“问君何事轻别离，一年能几团圞<luan>。”
稼轩在“楼空人去，旧游飞燕能说。”再次用典，引东坡《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”大概只有似曾相识的飞燕，呢喃地向人倾诉，惋惜不已。在上阙稼轩无不表露出含蓄而委婉的惜别感伤，今日不能再见的愁思弥漫渗透在字里行间，稼轩词中绝少有这样的含悲之语，然而在悲到极致时，稼轩能有别美成，柳七的含情脉脉“不能拔”，而能“蓦然回首”。
词的下阙将读者拉回到“稍近的过去”，“闻道”指从路人那里打听到，“陌”即陌上，“绮陌”指热闹的花街柳巷。既然路人都能常见帘下“纤纤月”便做实稼轩回忆的女子正是青楼出生。有书注释“纤纤月”为手势或眉毛，既然从帘底瞧见当然是借代女子小脚。女性裹“三寸金莲”源于北宋那特殊的审美时代，至明清全盛。东坡有词为证，《菩萨蛮 咏足》叹缠足：“涂香莫惜莲承步，长愁罗袜凌波去；只见舞回风，都无行处踪。偷立宫样稳，并立双跌困；纤妙说应难，须从掌上看。”，将“三寸金莲”比作一钩新月初见南宋刘过《沁园春》“似一钩新月，浅碧笼云”，可见稼轩的“纤纤月”不是凭空突来的。
沈谦《填词杂说》提到稼轩的词即使是含情脉脉也可敲锣高唱可能指是词中的“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”不过是提到新恨旧恨就这么抑扬顿挫，此气势犹如李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这是一种个人情怀用大自然的山水来比喻和陪衬，同时旧恨加新恨不仅仅是情爱之恨，也包含了稼轩内心的汹涌澎湃，这言辞之外的深意给读者有更多的想象和更深的感受，稼轩已经万见人世之风雨，人生之遗憾如云山般重叠，他已无言以对，“只道天凉好个秋。”他不像李商隐“入而不出，往而不返。”或“春蝉到死，蜡炬成灰”得恨到底。到此“词风”一转，将时间推到将来：“料得明朝”，这是稼轩可贵之处，高明之处，但马上由充满希望的憧憬急转为其内涵里现实地悲凉，也许词就是要在这样的感情缠绕才体味深长。“镜里花难折”再引典故，杜牧《叹花》 ：“ 自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。” “子满枝”就是女子芳华已逝，孩子围膝。
最后一句情深意切，堪比东坡“多情因笑我，早生华发。”，“华发”出自《墨子 修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎？”说不同的是，东坡是妻妾嬉笑其白发，而稼轩似乎被敷衍，但平淡中透露两人深挚之情，读来余音缭绕无限凄凉和无奈。
读到此，茶温阳光依旧，心潮起伏。周边空间似乎渗透着稼轩化作的由愁怨变为千年沉香之词韵。
< 待 续 >
最后一句“也应惊问：近来多少华发？”是古诗词常用技法，我称为“投射法”。明明是自己发现华发，却让别人问。王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，也是类似的方法。