陈丹青：他画的这些女人、情色让所有男人都羞愧

朱新建的人与画，听听艺术家是怎么说的。其实画家关注另一个画家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，虽然会争吵反目，但内心一定是欣赏而尊重的。这种发自内心的表述更有意义。

韩羽(画家)：“朱新建是我的老弟，我一直在关注、在看、在学习他。说他的画好，到底怎么个好法呢?实际上是说不清楚，说清楚了就说不到那个点上了。我曾经在朱新建画上题过一些词，我说他的画妩媚，'妩’是女字旁一个无，'媚’是女字旁一个眉，你说漂亮都不如妩媚这两个字来得贴切。妩媚是他最主要的特点。你说怎么妩媚法，最容易说的，比如美人图，你看他画的那个女人都是是歪歪的，那个脸比我都不好看，可看上去又很媚。这样，我就纳闷了，并不是说他不想把她们画好看，但通常以为好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他只要妩媚，一下笔就是好看。朱新建画的美人呢，想要画得不好看，他还做不到。”

 

陈丹青(画家)：“不同时期的艺术是可以被超越的，性欲难以超越，尤当性欲的表达遭遇时代赋予的语境。仅就性欲的层面，朱新建的作品超越了古人的春宫画。他的画要比赤条条的肉体更楚楚动人。”

朱新建是画“时人”的先驱，日常世俗，短裤衩、小胸罩……表象上看他画的是情色，但他打开一道门，既告别革命画，又告别文人画，直接肯定世俗性情。

“他这一辈子的性格让所有人觉得自己都在装，他画的这些女人、情色让所有男人都羞愧。”

 

范曾(画家)：“也有画家自我嘲弄的，比如南京有个画家，那是很优秀的画家了，朱新建。他讲他自己一辈子学什么都不行，最后堕落成为一个画家。”

 

史国良(画家)：“朱新建目前的画价与他的艺术成就相比，实在是太低了。可以断言，中国美术史上，一定会有他浓重的一笔。”

 

周京新(画家)：“朱新建的造型趣味总是'缠缠绵绵’的。无论画美女或是画罗汉，虽然都是'歪歪斜斜’、'松松垮垮’的样子，却都从骨子里散发着一种招人怜爱的缠绵气息。”

 

于水(画家)：“在中国影响一个时代的人，我觉得文学上有王朔，在绘画上有朱新建。他们都在中国原有的审美标准上，重新按照一个'流氓’的方式做了一次革命”。

“当我们还傻傻的不解风情时，朱新建就参透了女人。这样的江南才子，对朋友是这样的深情与关照，做女人想不喜欢他都难。朱新建把“风流”和“流氓”分得很清。他戏称自己“装流氓”，当年王朔也自称：“我是流氓我怕谁”。自古“风流才子”是当奖励用的，比如唐伯虎，那点秋香的风流，受到后人的爱戴与传颂，而“流氓才子”就很难听了。朱新建读书破万卷，常挂在嘴边的是《金刚经》、《五灯会元》，能够把庞杂的学问与生死、绘画完全打通，达到由知变识的境界。新建善言说，跟他聊天，你都不用开口，绝对压倒性谈话，且极有趣味。

 

李津（画家）：在我的心中佩服的人物画家一个是周思聪，二是朱新建。

“他是个懂笔意的人，他深知中国画的造型必须和笔墨融在一起，毛笔的提按运行必须和心路打通，和气韵相连。懒散是文人的一种品质，我能体会到新建身上那江南才子的那种懒散和优雅。认真读他的画，可以用文雅和纯净来形容。”

 

于明诠（书画家）：“和朱新建同时代的画家们却不幸了。朱新建的才华横溢通透磊落让大家都显得捉襟见肘的笨。这还不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”

“朱新建的画，最表面一层是情色和媚俗：往下揭一层是潇洒和率真；再往下揭是颓废和无奈；一层层往下揭吧，揭到最后便只剩下“凄凉”二字。

 

一了（书画家）“朱新建的笔墨就是风骚独领，一代风流，如果你承认黄宾虹、齐白石、关良的伟大，那么你不可能回避朱新建笔墨所达到的高度与纯度，因为只有他的线才能接住前面三个人的气，而且是稳稳地接住了。所以说，懂得了朱新建，你才会真正懂得笔墨是怎么一回事。”

 

任云：（书画家）朱新建自然有极高的技术，最后他追求反技术，但前提是有技术的人才反，无技术反无可反。他说想画涂鸦一样的画，就是想追求突破，但他的涂鸦肯定是更高一层的技术作基础的。

[雪中梅]

金瓶梅就是淫邪小说，尽传播黄色不堪入目的乱东西。令世人耻笑。。。

[雪中梅]

把中国女人的自尊都扔到了九霄云外，不知道世界上的羞耻二字。这样的人是闲的没事做，别忘了，谁家都有女人。。。不画农民的辛苦，不画工人的奉献，不画好女人的形象，却画中国女人受欺凌的乱七八糟的画面，可见是如何的不懂得什么是道德伦理。。。