重看《一个陌生女人的来信》

一直都很喜欢茨威格的小说，很惊讶他怎么能如此细腻的刻画一个人的心理。他毫不留情的把人们的内心像洋葱一样一层层的剥开，把那些人们害怕面对避免触及的思想暴露在空气中。无论是《一个陌生女人的来信》，还是《一个女人一生中的二十四小时》，还是《心灵的焦灼》，他笔下的女子，总是苍白缺乏被爱的养分，总是带着偏执与渴望。

曾经有人和我争论说：“我不喜欢这样畸形的心理。”我不能说这样的病态与扭曲是真实的，因为多数人看了《一个陌生女人的来信》后都会感叹怎么可能有如此痴情的女子。但我又总觉得这些女子是如此真真切切的存在着，因为我能理解这一切疯狂，能触碰到她们所有的苦痛。

想到徐静蕾的这部电影，其实看电影时体会不到以前读小说时受到的那种震撼。我想这终究还是因为徐静蕾不像茨威格那样能狠心。

电影本身是精彩的，那溶入了中国特色的老北京生活场景，那黯然的眼神和坚定的抿嘴，那语气平淡却又句句揪心的独白，足以让我在看完电影后还会沉默久久地回味。但是，确实我不会像看完茨威格小说时那样问为什么了，为什么会有这样的女子，为什么她会如此固执的坚持着。并不完全是因为我在看电影前所有的故事就早已了然于心，更重要的原因是，徐静蕾远不像茨威格那样残酷。在小说中，作家始终都未曾表露出哪怕一丁点儿的爱意，那位女子于他，只是个偶遇然后陪他一夜风流的妓女；但在电影中，虽然姜文也是一样的沾花惹草风流成性，我却宁愿相信就在他们相处的那几天，姜文还是动了一点点的心的。要不然，他不会在他们共度的第一个早晨如此专注的看着徐静蕾，不会在徐静蕾告别去上学时流露出牵挂与不舍，更不会在他们共度的最后一个早晨说：“你觉不觉得，这一切似乎曾经都发生过。也是这儿，也是我和你。虽然现在有人试图从科学的角度来解释它，但我更相信这是一种缘份。”而在小说中，作家在女子忧伤地说“会回来的，可是回来就什么都忘了”之后，只是说：“美好的东西是忘不了的，我是不会忘记你的。”前者是发自内心，后者更像是客套的诺言。我想徐静蕾之所以加入了些许细节，还改编了最后的一幕，是因为她也不忍心吧。

除了茨威格，又有谁会忍心让对爱坚贞的女子如此凄苦呢。