辛泰浩
海纳百川，取他人长高求成长；刚自无欲，走自已道尔符正道。
知之者不如好之者；好之者不如乐之者。
酒与诗的前世今生
也许和古代人相比现代的人生活提速了，从慢车提速到了快车，又从快车提速到了直快、特快，直快急行，现在是新干线（动车组和谐号），再过一段时间“磁悬浮”的速度就成为了新常态了。人们喜欢直来直去，没有了古人的迂回婉转、抑扬顿挫。
孔子说 “君子欲讷于言，而敏于行。”是现代人最缺乏的基本素养。
诗人，通过诗歌创作、吟咏抒发激情，通过诗歌讴歌大好河山，通过诗歌传颂人间真善美。文学史上的诗人，很多进入了文学家、思想家、哲学家、艺术家的范畴。古代诗人可以说“无酒不成诗”，如古代的屈原、李白、杜甫、白居易、苏轼等都离不开“酒”这个催化剂。陶渊明、厉鹗、孟浩然等称田园诗人，李商隐等称无题诗人。
然而到了近代由于酒的纯度增大，现代的诗人不一定都能喝酒，而有的酒量的酒仙就写不出好的古体诗。究其原因多在酒的度数上，烈性酒让诗人的诗意“脑卒中”了，诗人的技巧也随之“瘫痪”或半身不遂了！
低度酒循序渐进，高度酒一口速吞，翻译难有“达雅信”，作诗不遵平仄韵！
第一代革命领袖中喝酒的将军多，诗人毛泽东很少喝烈性酒。而朱德、周恩来、许世友等军事领袖们都是喝白酒、他们也很少写古体诗。当然许多革命队伍中的将军们读书识字不多，参加革命后才识字的也不少，是不可能写出古诗来的。元帅中，叶剑英、陈毅写些诗往往不一定拘泥于平仄韵律，但内容还是难能可贵的。喝大酒、吃大肉的人没有古代诗人的那种细微平仄韵律感，直来直去是那个年代的人们无可奈何之事。爱情是最容易产生强烈情感的一种感情，而诗歌无疑都是需要有感而后发的。从一开始《诗经》中的“蒹葭苍苍”到后来的“为伊消得人憔悴”。
后来有“我是个唯物主义者，但遇到你，我希望有来生”（虽然这不是情诗，但也有现代诗的样子了，这句话来自周总理给邓颖超女士写得信）。诗人们用他们手头的一支笔，诉说着他们心中那份炽热的感情。
喝烈性酒“千杯不醉”的周恩来，让他卿卿我我、写一些品“平平仄仄平”的古体诗是比国共合作呕心沥血的鞠躬尽瘁来还难！
据说，红军长征时期，周恩来曾用超过1两的杯子喝下25杯茅台酒。1945年，为避免内战、争取和平，国共两党在重庆举行和平谈判。在谈判期间的一次宴会上，周恩来与毛泽东形影不离，代替毛泽东一杯接一杯酒地干杯，挡回国民党人士一圈又一圈的“攻势”。周恩来酒酣之后愈显神采奕奕，机敏过人又不乏诚恳，以至于一个在场的记者竟发出了“一个周恩来就打败了整个国民党”的由衷感慨。然而周恩来很少古体诗留在世上。
朱德也与茅台结下不解之缘出身行伍的朱德早年曾加入革命团体同盟会，经历了辛亥革命，担任过滇军旅长、云南陆军宪兵司令部司令官、云南省警务处长兼省会警察厅长等职。在这样的背景下，经历了长期应酬的锻炼，朱德酒量也有所见长。朱德打仗厉害而对古体诗可读不能写。
刘少奇由于长期做秘密工作养成了沉着严谨的个性这个缘故，刘少奇一生很少喝酒，其酒量可谓是五大书记中最小的。当时，党、军的一些欢迎会、庆功会中，刘少奇虽有出席，但他每次都很少喝酒，或者喝的是特制“酒”。
毛泽东一生不喜欢饮酒，对吃的讲究仅仅限于辣和“肥”。
古人喝的酒只有酿造酒，也是低度酒，细品慢斟情深沉。就像当今的法国葡萄酒，可以喝出葡萄的产地和酿造的年份。
“酒”代表的就是入口能尝到的酒精。喝葡萄酒，讲究“怎么优雅地品酒”，这比在桌上放卡宴，更能凸显自身的气质品味和文化底蕴。在餐桌社交场合，修养内涵比外在物质，更吸引人！
很多资深人士还会放空中看。陈年对红葡萄酒颜色会有一定程度的影响，这是因为酒液中的花青素会随着陈年而骤减，有的色素分子会附着在沉淀物上沉至瓶底，因而红葡萄酒会从年轻时鲜亮的宝石红色，逐步过渡到暗淡的石榴红色，陈年越久，红葡萄酒失去的色泽越多，边缘色带越宽，颜色越浅。
古人作诗赋词，十分讲究韵律。现代人的诗词在古人看来就是没有韵律规律可循的口水话。
现代人的诗只要尾音一样就觉得是押韵的“诗”了，和酒一样，低度酒和高度酒还是分得清楚的，犹如初学写诗的人“平”和“仄”还是懂得的一样。
习惯性地喝多了高度酒再喝红葡萄酒的品味区别就如“味盲”一般。只知道“来一口”、仰起脖子一口吞下，管他辣嘴焦舌痛喉。
古代人喝低度酒，自然对诗词中的平仄韵都很细致，比品红酒的规格品位详细的多。
例如：当今的人对“n”的押韵一股脑都放在一起，而古人则分得很细致。其中律诗、绝句是非常讲究的。真，文，元，侵 在古代是不同韵脚，不能想混的。
如：“上平十一真”：真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银 垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
“上平十二文”：文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
“上平十三元”：元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧棔
“下平十 二 侵”：侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚
这种古诗词中不可混淆的韵律在现代始终都可以放在一起了。
七律 球道有感
球道吟花感蕊茵，红尘拨雾看沉沦。
风波一路忘忧昶，俯仰千辛含笑晨。
休索枯肠回细柳，径斟玉酿掺青筠。
安贫执守羞惶舍，浊富无趋善维臻。
押韵必须是清一色的，如上“上平十一真”
押韵是为了取得声韵的和谐,构成声音的回环之美,所以要求同一韵部的韵字韵尾相同。现代的韵律不太讲究，是韵尾相同即可算押韵,汉字的读音构成一般分为声母和韵母两部分,同样韵母也分为单声韵和双声韵（即单音节和双音节）两部分,双声韵就是在单声韵的基础上再加一个韵母做韵头,构成一个新的韵母,如iang即是由韵母i和韵母ang构成的双声韵,在韵母iang中i是韵头,ang是韵尾,而iang和ang的韵尾相同,所以iang和ang是押韵的,而同样in、un、uen也都是双声韵,它们的韵尾都是en,所以en、in、uen、un这四个韵母是押韵的。
现代汉语拼音是借鉴英文字母而创造的,与古代的切韵有很大的出入。
五绝 诗意酒香
丹宁发酵香，滴滴自精粮。
玉液提神美，流芳伴路长。
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。下平七阳
