《中国书法发展史》10(转帖)

2、文征明(1470-1559)
原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山
居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州(今江苏苏州)人。生于明宣宗成化
六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼
七年，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、
徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐卯、
仇英合称“吴门四家”。在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他
岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭《
五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、
《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥
偏瘦之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如
八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍
秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。
★其代表作品有：草书七绝、奉天殿早朝诗、大行书七绝诗轴、行草七言诗
轴等。
1）草书七绝：草书，纸书，高109.6厘米，宽30.6厘米。诗为：
玉泉千尺泻湾漪，
天镜分明不掩疵。
老去常思泉畔坐 ，
莫教尘土上须眉。
这是文征明的大草作品，现藏苏州博物馆。
2）奉天殿早朝诗：
行书。笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉
相通，气贯神溢。
3）大行书七言诗轴：行书。结体开展奔放，有黄庭坚的神韵，清人梁献说文
征明“晚年作大字宗黄，苍秀摆宕，骨韵兼擅”，此书即可为证。

3、祝允明(1460-1526年)
字希哲，号枝山，长洲(今江苏吴县)人，自幼就聪慧过人，五岁时能写一尺
见方的大字，九岁会作诗，以后博览群书，诗文有奇气。他的楷书早年精谨，师
法赵孟俯，褚遂良，并从欧，虞而直追“二王”，其书《出师表》谨严浑朴。晚
年，临写《黄庭经》不注重点画的形似，而结构疏密，转运遒逸，神韵益足。嘉
靖末的书法家王樨登说：“古今临《黄庭经》者，不下十数家，然皆泥于点画形
似钩环戈磔之间而已，......枝山公独能于矩绳约度中而具豪纵奔逸意气。”他
的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。得意之
作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱，奔放不羁。《名山藏
》说：“允明书出入晋魏，晚益奇纵，为国朝第一。”
★其代表作品有：唐寅落花诗和前、后赤壁赋
1）唐寅落花诗：
祝允明作。草书。纸本，纵21.2厘米，横248.3厘米，每字有一寸见方。此卷
潇洒飘逸，神韵洋溢。有不少章草的笔法。用笔浑厚，含筋骨于笔画之内。
是祝允明草书中含蓄一路的代表作，现藏于上海博物馆。
2）前、后赤壁赋：
狂草书。纸本，现藏上海博物馆，内容是宋代苏轼的两篇散文。据考证，此
卷为祝晚年杰作，千古绝唱之文，经生华之笔，构成变化万状的“画图”，
堪称“双绝”精品。此卷下笔变化丰富，行笔沉着痛快，信手而作，随意而
行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说，祝允明草书“变化出入，不可端倪，
风骨烂漫，天真纵逸”。结体上也大小相间，修长合度，引领管带，疏密成
趣。纵观全卷，神采似行云流水，飞动自然，形迹如行立坐卧，意态朴素。


4、唐寅(1470-1523)
字伯虎，一字子畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今江苏苏州)人。29时，
乡试第一，故有“南京解元”之称。进京会试时，因牵涉科场舞弊案而被革黜下
狱，经吴宽保举出狱，妻子改嫁，精神上连受打击。后游历名山大川，专事书画
诗文创作，并以此为生。作品中常流露遭受打击后的忧郁之情和消极出世的思想。
他以绘画最为擅长，为吴门画派的代表人物，与沈周，文征明，仇英并称明代四
大家，又称“吴门四家”。著有《六如居士集》。
其代表作品是：
1）行书七律诗轴：
纸本，高146.5厘米，宽36.2厘米，共四行，释文是：“

龙头独对五千文，
鼠迹今眠半榻尘。
万点落花都是恨，
满杯明月即忘贫。
香灯不起维摩病，
樱笋消除谷雨春。
镜里自看成大笑，
一番傀儡下场人。
　　　　　漫兴一律，晋昌唐寅书。”
唐寅书法为画名所掩，主要学赵孟俯，此幅更见受李北海影响，俊逸挺秀，
妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。
故王世贞评曰：“伯虎入吴兴堂庑，差薄弱耳。”(《州山人稿》)

5、王宠(1494－1533)
字履仁，后字履吉，号雅宜子、雅宜山人。吴县(今江苏苏州)人。王宠博学
多才，工篆刻，善山水，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，为明代
中叶著名的书法家。
他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，
以拙取巧，婉丽遒逸，他是继文征明之后的著名书家。所写诗格调亦清隽可喜，
山水画与唐寅齐名，当时称为“三绝”。
★其代表作品有：
1）滕王阁序：小楷。疏朗空灵，皆不与时人同。极为疏淡恬静圆润虚灵，有
晋人遗意。
2）送友生游茅山诗：草书。疏朗萧散，俯仰多姿，饶有情趣，不失为高格调
的佳作。


6、张瑞图(？－1644)
字长公，号二水，福建晋江人，万历三十五年(1607年)进士，官至大学士，
善画山水，草书气魄宏大，笔势雄伟。清代秦祖永说：“瑞图书法奇逸，钟王之
外，另辟蹊径。”(《桐阴论画》)《评书帖》云：“张瑞图得执笔法，用力劲健
，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后
学东坡草书《醉翁亭》，明季书学竞尚柔媚，王(铎)、张二家，力矫积习，独标
气骨，虽未入神，自是不朽。”
★其代表作品是：后赤壁赋
后赤壁赋：
行草。该作能把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使
用圆转用笔的印象。在章法上，他依靠点画的疏密来体现字的节奏感，由于翻折
的运用，横画得以突出，加上其行距拉开，形成字紧行疏的特殊行款，黑白对比
十分鲜明，与王宠、董其昌的清疏典雅风格不同，大有咄咄逼人之势。


7、宋克(1327－1387)
字仲温，长洲(今江苏吴县)人，自号南宫生，洪武初年任凤翔府同知，博涉
书史，喜欢走马击剑。《明史·文苑传》称他“杜门染翰，日费十纸，遂以善书
名天下。”杨慎评他的真、行书在明代应数第一。宋克直承赵孟俯，他所写的《
李白行路难诗》笔墨精妙，风度翩翩。楷书有钟、王法度，但是过于流丽圆熟，
当时就有人说：“国朝楷、草推'三宋'，首称仲温，然未免烂熟之讥，又气近俗，
但体媚悦人目尔。”(《詹氏小辨》)
其主要作品有：唐宋诗稿、急就章。
1）唐宋诗卷：
今草。是他三十四岁的早期作品，杂有章草的笔意，锋芒毕露而精神外耀，
然而也因此遭来“波险太过，筋距溢出，遂成佻卞”之议。不过从每个书
法家都应该追求自己的个性这一角度出发，这些贬词恰恰说明宋克的草书
具有了强烈的时代感，而所非之处也正是宋克学古能化的明证。
2）急就章：
草书。是他四十岁时临皇象的得意之作，但与皇象的《急就章》又“貌合
神离”，给人活泼清新热情奔放的感觉，笔画粗细变化强烈，较之赵孟俯
写的《急就章》更为生动精彩，富于感染力。